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多梅尼科·斯卡拉蒂键盘奏鸣曲的技巧研究
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多梅尼科·斯卡拉蒂键盘奏鸣曲的技巧研究
官方公共微信多梅尼科·斯卡拉蒂的键盘作品--《浙江艺术职业学院学报》2005年01期
多梅尼科·斯卡拉蒂的键盘作品
【摘要】：多梅尼科·斯卡拉蒂是1 8世纪意大利著名的作曲家、杰出的古钢琴演奏家、教育家,是古往今来最具独创性和个性的音乐家之一。他是在巴洛克时期向前古典时期过渡中,具有延续和开拓精神的枢纽上的重要人物。他创作的键盘奏鸣曲,新颖、多样和完全的创造力,为键盘音乐的发展作出了重要的贡献。本文重点研究斯卡拉蒂键盘奏鸣曲创作的年代顺序和它的成对性,以及奏鸣曲的结构、风格特点等问题。
【作者单位】：
【关键词】：
【分类号】：J657【正文快照】：
多梅尼科·斯卡拉蒂 (DomenicoScarlatti 1 685— 1 75 7)是 1 8世纪意大利著名的作曲家、杰出的古钢琴演奏家、教育家 ,是古往今来最具独创性和个性的音乐家之一。斯卡拉蒂是意大利著名歌剧作曲家亚历山德罗·斯卡拉蒂 (AlessandroScarlatti 1 60 0— 1 72 5 )之子 ,与巴赫
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官方公共微信多梅尼科·斯卡拉蒂键盘奏鸣曲的风格与结构--《上海音乐学院》2006年博士论文
多梅尼科·斯卡拉蒂键盘奏鸣曲的风格与结构
【摘要】：本论文选择在西方音乐发展史上的巴罗克晚期到前古典这个过渡时期中，起着承上启下作用的作曲家多梅尼科·斯卡拉蒂(Domenico Scarlatti，)的555首键盘奏鸣曲作为研究对象，具体内容主要涉及斯卡拉蒂奏鸣曲的风格与结构特征。其突出特点是它的创新性，这种创新意识来自于他对音乐语言“独特性”价值的强烈追求。他生活在晚期巴罗克和前古典风格互相交叠的阶段，但他不属于任何流派，他所使用的不同国家、不同民族的音乐语言表现出他具有独立于任何人的混合风格。
全文共分七章，集中围绕斯卡拉蒂奏鸣曲的独特音乐语言所表现的风格与结构进行全面、系统的分析研究。第一章：“生平与创作概况”，从作曲家的家庭、生平等方面，来了解斯卡拉蒂生活的时代背景及早期音乐教育。第二章：“整体风格特征研究”，主要对斯卡拉蒂的整体风格特征进行研究，为其分类，追溯风格可能的来源及总结风格的特点。第三章：“和声风格研究”，这是表现斯卡拉蒂奏鸣曲风格的非常重要的内容。重点分析他对表现力极强的“短倚音和弦”、“双调性”等创作手法的大胆运用，突出地表现他超前性的风格特征。第四章：“即兴性”特征研究，这是斯卡拉蒂最具特色的手法，为他音乐的发展带来了新的动力。第五章：“键盘演奏的革新与炫技性风格”，这是斯卡拉蒂在键盘音乐创作中，对后世有深远影响的重要风格特征。第六章：“结构的自由动态性”，重点探讨斯卡拉蒂对结构的内部、外部及在组织内部所采取的动态性“试验”，反映他自由、幻想性的风格。第七章：“曲式结构研究”，本章重点研究斯卡拉蒂在曲式结构方面富有历史意义的探索和创新，为古典奏鸣曲式的定型发展做出了突出的贡献，这是评价斯卡拉蒂历史地位的一个重要方面。
斯卡拉蒂的音乐语言立足于18世纪巴罗克的创作传统，又运用自己丰富的想象力及崭新的创作方法，将既有的音乐素材与新颖的创作技法相融合，重新组织并加以开拓发展，展现出前古典风格的端倪。他的奏鸣曲创作所反映出来的独特性，对同代及后世作曲家的创作方向及创作手法，产生了深远的历史影响，在西方音乐的发展史上，斯卡拉蒂理应获得更多的关注和拥有不可忽视的历史地位。
【关键词】：
【学位授予单位】：上海音乐学院【学位级别】：博士【学位授予年份】：2006【分类号】：J614【目录】：
Abstract4-9
一、写作缘由及意义9-11
二、国内外相关课题研究状况11-15
第一章 生平与创作概况15-26
一、早期教育——那不勒斯()15-18
二、从师——威尼斯()18-20
三、自立——罗马()20-21
四、葡萄牙的转变()21-23
五、西班牙的辉煌()23-24
六、唯一出版的作品()24-26
第二章 整体风格特征研究26-45
一、D.斯卡拉蒂键盘奏鸣曲的风格研究前提26-27
二、风格分类27-34
1、巴罗克风格因素28-29
2、前古典风格因素29-31
3、“独创性”、“现代”风格因素31-32
4、民族风格因素32-34
三、风格来源34-40
1、弗雷斯科巴尔迪及同代人35-37
2、意大利那不勒斯乐派37-39
3、西班牙民间音乐39-40
四、风格特点40-45
1、多元性40-41
2、超前性41-42
3、幻想性42-45
第三章 和声风格研究45-74
一、对传统的继承—功能和声45-48
二、别具特色的七和弦运用48-52
三、表现力强烈的“短倚音和弦”52-62
1、定义及其形态52-53
2、历史渊源53-56
3、承接传统与开拓发展56-58
4、类型58-62
四、“复合和声”和“双调性”的和声张力62-67
1、“复合和声”形态62
2、不同形式的重合62-67
五、大胆、新颖的转调手法67-74
1、对大小调近关系调的突破67-68
2、转调手法68-74
第四章 “即兴性”特征研究74-91
一、定义及来源74-76
二、历史依据76-78
1、与民间音乐和即兴演奏的联系76-77
2、与协奏曲发展部的联系77-78
三、个性特征78-85
1、形象化及动力性78-79
2、类似于发展部的结构模式79-81
3、功能性81-83
4、独特的内部句法结构83-85
四、时代风格的继承85-91
1、利切卡尔(recercata)85-87
2、帕萨卡里亚低音(passacglia-like bass)87-91
第五章 键盘演奏的革新与炫技性风格91-106
一、D.斯卡拉蒂键盘技巧的渊源91-92
二、D.斯卡拉蒂对键盘技巧的拓展92-100
1、双手交叉与远距离大跳92-94
2、快速音阶94-95
3、平行音程95-96
4、颤音技巧96-98
5、跳进技术98-99
6、华彩琶音音型99-100
三、对乐器音响的模仿100-106
1、对吉他、曼陀林、响板的模仿101
2、对小提琴音型的模仿101-102
3、对铜管、木管乐的模仿102-103
4、对鼓乐的模仿103-106
第六章 结构的自由动态性106-163
一、来源及历史背景106-108
二、自由动态性结构108-163
1、内部结构组合108-111
2、外部结构组合111-118
3、组合原则118-123
4、奏鸣曲组织的动态性123-151
5、内部的句法结构151-163
第七章 曲式结构研究163-189
一、古二部曲式164-169
1、曲式来源164-165
2、曲式特点165-166
3、对前人的继承166-169
二、古二部曲式向古奏鸣曲式的过渡169-176
1、时代发展的动力169-170
2、发展中的结构特点170-171
3、斯卡拉蒂的探索创新171-174
4、超前于时代的调性结构174-176
三、对古奏鸣曲式呈示部的完善及对第二部分的探索176-181
1、完善呈示部的结构特点176-179
2、第二部分的探索179-181
四、完善的古奏鸣曲式181-188
1、完全再现部的产生181
2、斯卡拉蒂完善的古奏鸣曲式的结构特点181-184
3、展开部的独立性184-186
4、动机的发展手法186-187
5、其它曲式结构187-188
五、斯卡拉蒂古奏鸣曲式的历史意义188-189
结论189-198
一、风格与结构190-193
1、和声190
2、“即兴性”(Vamp)技法190-191
3、键盘演奏的革新与炫技性191
4、结构的自由动态性191-192
5、曲式结构192-193
二、创作评价193-194
三、影响声誉的因素194-198
1、西班牙民族主义的复兴194-195
2、羽管键琴的复兴195-196
3、现代学者对他的贡献196-198
附录198-291
附录一 多梅尼科·斯卡拉蒂年表198-201
附录二 D.斯卡拉蒂键盘奏鸣曲主题编序目录201-255
附录三 论文中涉及人名索引255-262
附录四 隆哥(L)编号在前，科克帕特里克(K)编号在后的对照表262-266
附录五 按调性排列的科克帕特里克、隆哥编号对照表266-273
附录六 各出版物中收辑的D.斯卡拉蒂键盘奏鸣曲对照表273-288
附录七 论文中分析的斯卡拉蒂奏鸣曲索引288-291
参考文献291-297
一、英文参考文献(按字母顺序排序)291-294
二、中文参考文献(按出版时间排序)294-297
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