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PPT颜色搭配：“灰色”在PPT中的使用
来源：四海网综合科学农夫
也许很多人认为灰色没有什么好讨论的。其实，在我看来，有没有东西可以讨论，不在于本身，而在于角度。本次对于“‘灰色’在PPT中的使用”的讨论对大家来说就是一种另类的“思考”，PPT其实并非需要很多颜色。为什么要研究“灰色”？因为我最近在做PPT的时候忽然有个疑问：用最少、最简单的颜色可以设计好PPT吗？我没把握，但我知道，这个问题只有我自己去寻找解答，别人也帮不了我。最终我决定研究“灰色”（黑色在我眼里过于沉重，并不简单，所谓“物极必反”就是这个道理），没有比这个颜色更简单的了。一、灰色可以有效地表示“过去式”典型用法：目录主要优点：清晰划分“已经发生的”和“正在发生的”详细分析：灰色的确可以代表过去，典型用法就是目录的灰色使用。上面一页PPT表明目前正在谈第一个议题“项目背景与实施意义”（红色标注），第二页PPT说明目前正在讲第二个议题”项目目标与项目思路”（红色标注），第一个议题自然变成灰色。二、灰色可以表示无具象的物体典型用法：剪影主要优点：充满想象力详细分析：很多人做PPT的时候喜欢使用图片，这没有什么不对，只要使用得当，都是好的！我这里探讨的是，其实，还可以尝试不要用彩色图片来表达“感情”，使用灰色剪影也可以表达同样的味道，而且别有风味。无具象的图像最大优点就是充满想象力，这是那些很具体的彩图不能比拟的表达方式。三、灰色是最好的“百搭”配色典型用法：填充主要优点：柔和，简单，打印失真少详细分析：很多朋友问我如何配色比较好看，怎么学习配色等问题，其实，说很多配色的原理，你还未必愿意听，因为没几个人愿意听理论，尽管我会经常和各种理念和理论打交道，但我很少向你们“显摆”，因为没那必要。最奥妙的原理永远都是用一分钟能说清楚的。下次，如果你不知道怎么配色，你什么都别想，整个PPT主色调用灰色，灰色里面可以使用几种不同的灰色，例如：边框使用80%的灰色，填充使用50%的灰色，文字使用100%黑色。另外，只有灰色PPT是打印失真最小的颜色。四、灰色是最情愿做陪衬的颜色典型用法：注解主要优点：弱化非重点，凸显其他重点详细分析：看了以上案例，你应该可以感受到，黑色做注解远不如灰色来的好看，为什么呢？那是因为黑色是这个页面中最深的颜色，注意力会被牵制住，反而弱化了主题“机械之感”。所以，我设计这个案例就是想告诉大家，注解类文字最好使用灰色，因为注解绝对不是重点，如果注解是重点，你就不应该把这个重点写在注解的位置。
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(), All rights reserved 京ICP备号-12我们平时制作PPT或者在有关颜色的选择中，怎么搭配颜色更好呢？ 有什么科学依据？
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-----------------第一次收到这么多赞，还上了知乎日报，真的很感谢大家的厚爱----------------&br&原题目是怎么样的配色会令人觉得舒服，有什么科学依据？所以大家看到ppt点进来的也许会觉得有点失望，觉得没有针对性地讲ppt，敬请谅解。答案原创，有不对的地方希望指出，谢谢～～&br&-------------------------------------------------------------------------------------&br&因为暑假正好要教一门叫color and form的课，所以觉得整理梳理一下也正好。&br&哎呀呀呀要［科学］呀我好头疼～　.........?_?.........&br&好不容易想努力写一次答案各位看官觉得有用就点个赞么么哒～&br&一.先普及色彩的几种组合方式：&br&&img src=&/40d32333bbea766b0af7aaefeb6831bb_b.jpg& data-rawwidth=&916& data-rawheight=&822& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&916& data-original=&/40d32333bbea766b0af7aaefeb6831bb_r.jpg&&首先上个色轮镇楼！&br&&img src=&/74fe88eeaaf9fa8b7440bb_b.jpg& data-rawwidth=&370& data-rawheight=&366& class=&content_image& width=&370&&这个冷－暖色系大家大概都明白是怎么回事，与问题关切不大，只是顺便一提&br&&img src=&/b769caf272528caaf0340a_b.jpg& data-rawwidth=&378& data-rawheight=&392& class=&content_image& width=&378&&&br&&b&Complementary color scheme－互补色&/b&&br&在色轮上互相对着的颜色，如图所标红配绿。这种高度色差的色调，尤其在这样的这样的纯色下显得十分强烈，通常这样的互补色我们都会通过&b&改变明度降低纯度&/b&的方法来让它们看起来不那么刺眼。互补色用起来要注意，很多广告和招贴为了吸引眼球经常会使用。&br&&br&&img src=&/cef0ae805cc_b.jpg& data-rawwidth=&1054& data-rawheight=&792& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1054& data-original=&/cef0ae805cc_r.jpg&&&br&降低纯度的互补色非常和谐好看有木有，而且设计中一般都会降纯度的，用大纯色一般都是出于某种视觉冲击需要。&br&&img src=&/2ccd720d4c4cc49f1453_b.jpg& data-rawwidth=&645& data-rawheight=&806& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&645& data-original=&/2ccd720d4c4cc49f1453_r.jpg&&&br&室内设计中互补色的应用&br&&img src=&/53b2f34a00cba47b4c134aa49e8707d7_b.jpg& data-rawwidth=&1222& data-rawheight=&632& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1222& data-original=&/53b2f34a00cba47b4c134aa49e8707d7_r.jpg&&时尚领域同理，互补色中总能让一个颜色特别出挑。蓝橙互补是我个人最喜欢的互补色组合。当然红绿、紫黄等等也是常用且很好看的。&br&&img src=&/b5fde366c0e15ff2ed2de_b.png& data-rawwidth=&1222& data-rawheight=&772& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1222& data-original=&/b5fde366c0e15ff2ed2de_r.png&&&br&&br&&br&&img src=&/e9d7bdb9ae18b50e2acb74_b.jpg& data-rawwidth=&380& data-rawheight=&374& class=&content_image& width=&380&&&br&&strong&Analogous color scheme-同类色系 &/strong&&br&即色轮上左右两个邻近色，这个通常都好用，也不容易用错。通常同类色都会用来营造比较安静祥和舒服的色彩氛围，因为这样的色彩组合就是在大自然中最常见到的，比如绿树成荫啦蓝天海洋啦。但是在选择这样的颜色的时候在&b&比例上注意调和&/b&，选择一个为主要的颜色，其他一个为辅。&br&&img src=&/5c500da0f2e199b735ef893be494968f_b.jpg& data-rawwidth=&437& data-rawheight=&398& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&437& data-original=&/5c500da0f2e199b735ef893be494968f_r.jpg&&看我大自然色多么和谐美丽～&br&举几个例子来说吧：&br&&img src=&/fe47b0a0dcbfaa56d9ed_b.png& data-rawwidth=&1100& data-rawheight=&742& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1100& data-original=&/fe47b0a0dcbfaa56d9ed_r.png&&日常中常见的同类色系, 是不是很和谐舒服？&br&&img src=&/ff096e0e97f3f99dec4bd0_b.jpg& data-rawwidth=&827& data-rawheight=&1026& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&827& data-original=&/ff096e0e97f3f99dec4bd0_r.jpg&&梵高的自画像，可以看到不同的蓝色的运用，包括皮肤都是受环境色影响偏冷绿。这样的画面比较安静祥和，也可以因为颜色的关系是冷寂忧郁，但总体的氛围是安静的，是很稳定的用色。&br&图片摘自：&a href=&///?target=http%3A///ArtLex/p/postimp.vangogh.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&ArtLex on Post-Impressionist Vincent van Gogh&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&img src=&/a6cdbb7d4631d44bfa90_b.jpg& data-rawwidth=&540& data-rawheight=&428& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&540& data-original=&/a6cdbb7d4631d44bfa90_r.jpg&&同样，塞尚的作品Houses in Provence. 取色于自然就一定会是和谐统一的。&img src=&/472361dee6c08ad52ad4_b.jpg& data-rawwidth=&495& data-rawheight=&609& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&495& data-original=&/472361dee6c08ad52ad4_r.jpg&&&br&&img src=&/4fd63de5889edbbf2791_b.jpg& data-rawwidth=&736& data-rawheight=&981& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&736& data-original=&/4fd63de5889edbbf2791_r.jpg&&在日常生活中，各类设计中也常常见到同类色的应用。&br&如上图所示，这里可以看到黄棕色系，黄色是主打颜色，黑白灰随便用，和什么颜色都是相配的。&br&&img src=&/4b1bb34a1d4fff92f9c40a_b.png& data-rawwidth=&1302& data-rawheight=&770& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1302& data-original=&/4b1bb34a1d4fff92f9c40a_r.png&&&br&前面有个答案是针对服饰的色彩搭配的，已经说得很详细了，我就顺带这个同类色系补两张图片，不复赘述。&img src=&/cb723e6697c2bdb5fa05_b.jpg& data-rawwidth=&380& data-rawheight=&388& class=&content_image& width=&380&&&br&&strong&Triadic color scheme-三色系&/strong&&br&这种色彩搭配通常都非常的有鲜亮活泼，但尽量不要用三个大纯色的搭配，要用它们降纯后的的灰度色，然后也是要有一个主次关系，一个颜色为主，另两个为辅。&br&&img src=&/ed95cfca7d0f10ed35c4b0bbae10f962_b.jpg& data-rawwidth=&320& data-rawheight=&290& class=&content_image& width=&320&&玉米的大块明黄色显然就是画面中主导的颜色，再用两个降低纯度的颜色相对小面积为辅助。&br&&img src=&/eacee4cce44f34_b.jpg& data-rawwidth=&379& data-rawheight=&510& class=&content_image& width=&379&&玫红色在其他两个纯度相对较低的颜色中比较突出，还有桌上的花和琉璃瓶做呼应&br&&img src=&/5a7d003bb8ccfc6b35faee_b.png& data-rawwidth=&1128& data-rawheight=&764& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1128& data-original=&/5a7d003bb8ccfc6b35faee_r.png&&同样，再时尚领域和室内设计都可以应用起来，色调比较鲜亮活泼，也就是我们常说的“撞色”的感觉。&br&&br&&img src=&/04f4e3afdb7b_b.jpg& data-rawwidth=&386& data-rawheight=&392& class=&content_image& width=&386&&&br&&br&&br&&strong&Split-Complementary color scheme－分散互补色系&/strong&&br&和互补色很相似，其对立色是补色的邻近两色。如图绿色的补色是红色，那它的分散互补色就是紫红色和橙红色。也和互补色一样，其视觉差很大，也是容易吸引人眼球，但是没有补色的强度高。但用分散互补色比补色保险，所以也不偿为一个保险又出彩的选择。&br&&img src=&/afd6a089cabf1f0e667ee25f_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&450& class=&content_image& width=&400&&所以请参照色环，绿色对应的分散互补色应该是紫罗兰色或橙色，这里我们用了紫罗兰配绿色&br&&img src=&/cf833c289f54e803fcdeeb_b.jpg& data-rawwidth=&1422& data-rawheight=&1008& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1422& data-original=&/cf833c289f54e803fcdeeb_r.jpg&&&br&&img src=&/74b7ef2f3eb46bac7fc3_b.jpg& data-rawwidth=&407& data-rawheight=&460& class=&content_image& width=&407&&同样的梵高自画像，你可以看到绿色大衣和背景橙色的分散互补色的对比，强烈但不至于过分。这张感情明显比之前那张同类色的要强烈得多。而从画中他刚割去的左耳也可以窥得他这个时期的精神状态。&br&&img src=&/ef548bf870ff427254dce8_b.jpg& data-rawwidth=&571& data-rawheight=&441& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&571& data-original=&/ef548bf870ff427254dce8_r.jpg&&并不是橙色与蓝色的互补，而是对蓝色向绿色过渡的青色。&br&&br&&img src=&/616eebd28fc1_b.jpg& data-rawwidth=&370& data-rawheight=&390& class=&content_image& width=&370&&&br&&br&&br&&strong&Rectangle (tetradic) color scheme－矩形色系／四色系&/strong&&br&两对分散互补色组成的色系，其特点是丰富多彩，变化无穷。但应用时应注意主体色彩要突出，然后就是冷色和暖色的使用一定要平衡。&img src=&/ca02f999bf746b04aca1af_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&773& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/ca02f999bf746b04aca1af_r.jpg&&&img src=&/321819bac4ec45b7bdf8ea_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&1031& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/321819bac4ec45b7bdf8ea_r.jpg&&其实说白了就是两对互补色的应用，对色彩没有把握的话不要轻易尝试，很容易混乱。但像这张时尚摄影把黄色对紫色，玫红对蓝绿的色彩用到这样极致的真是需要非常深厚的功力。&br&请注意每块颜色的比例，在构图中的位置，模特的姿势等等，太有的讲究了。&a href=&///?target=http%3A///trends/kasia-wrobel%23%21/photos/87559/8& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Graphically Geometric Monotography
&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&img src=&/21dcc8cc57ec8_b.jpg& data-rawwidth=&366& data-rawheight=&378& class=&content_image& width=&366&&&br&&br&&strong&Square color scheme-方形色系&/strong&&br&和前面矩形类似，方形色系也是两对互补色的应用，对色彩没有把握的话不要轻易尝试，很容易混乱。&br&&img src=&/bbd0e953dec_b.jpg& data-rawwidth=&418& data-rawheight=&640& class=&content_image& width=&418&&fashion feature from august 1967 seventeen magazine &br&1967年vogue杂志里的照片，红绿的小面积运用，和大面积的黄紫色搭配。&br&&img src=&/bf8bdbbb5e91d_b.png& data-rawwidth=&872& data-rawheight=&758& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&872& data-original=&/bf8bdbbb5e91d_r.png&&我还是非常喜欢这种大胆的色块运用的，但一定是对各块颜色的形态、面积、和其他颜色的比例都经过反复的掂量之后再使用。&br&&img src=&/baa101d8b88cdd823f306f_b.jpg& data-rawwidth=&984& data-rawheight=&902& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&984& data-original=&/baa101d8b88cdd823f306f_r.jpg&&&br&这个好好说下，调过颜料的童鞋们都知道，原有的颜色我们叫做纯色，也就是出现在色轮里面的颜色，它们是在色相上进行横向的变化。然后上面这些小格格们就是纵向的变化啦，也就是驶向“高级”之路。&br&1. 第一个是浅色调，即在纯色上加白达到提亮的效果&br&2.然后是暗色调，即在纯色的基础上添加黑色不断地降低明度&br&3.是灰色调，这个不一定是加灰色，也可以通过加互补色来降低纯度&br&&br&&b&二. 色彩学的模型&/b&&br&1. 奥斯特瓦尔德理论&br&我都说到横向纵向了，你们就要明白色彩不是一个平面的东西，要建个立体模型才能说清楚呀～这个答案重点就在这里了，前面的只是基础理论铺垫，因为题主注明要科学依据，所以我才写着部分。但是我知道大部分的同学们不会有耐心看下去了，我就是写写，看不看由你～&br&这个模型的名字叫做Ostawald color system, 是由德国物理化学家&b&弗里德里希·威廉·奥斯特瓦尔德&/b&发明的！&br&&img src=&/c06aebe290ea9698fac78_b.jpg& data-rawwidth=&682& data-rawheight=&432& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&682& data-original=&/c06aebe290ea9698fac78_r.jpg&&&br&&p&奥斯特瓦尔德颜色系统的基本色相为黄、橙、红、紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿8个主要色相，每个基本色相又分为3个部分，组成24个分割的色相环，从1号排列到24号。&/p&&img src=&/bde8ad979f17_b.jpg& data-rawwidth=&972& data-rawheight=&470& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&972& data-original=&/bde8ad979f17_r.jpg&&&br&&p&
奥斯特瓦尔德色相环&/p&&p&&br&　　奥斯瓦尔德的全部色块都是由纯色与适量的白黑混合而成，其关系为&br&　　　　　白量W+黑量B+纯色量C=100&br&　　消色系统的明度分为8个梯级，附以a、c、e、g、i、l、n、p的记号。a表示最明亮的色标白，p表示最暗的色标黑，其间有6个阶段的灰色。这些消色色调所包含的白和黑的量是根据光的等比级数增减的，明度是以眼睛可以感到的等差级数增减决定的。&br&&/p&&p&&img src=&/06bdedeb44793ee7dbe62872_b.jpg& data-rawwidth=&1746& data-rawheight=&148& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1746& data-original=&/06bdedeb44793ee7dbe62872_r.jpg&&从上表可以看出，作为色标的白（a）比理想的白色含有11%的黑量；而作为色标的黑（p）则比理想的黑含有3.5%的白。并且还有如下关系：&img src=&/6c4005efade0b83682ce47_b.jpg& data-rawwidth=&233& data-rawheight=&44& class=&content_image& width=&233&&&br&将分级的数字代入则得：&img src=&/6ab7be464ced497afa118_b.jpg& data-rawwidth=&407& data-rawheight=&46& class=&content_image& width=&407&&　　从这种明度分级的方法即可看出并&b&不是按照视觉特征来分级的，这是该系统的一大缺点。&/b&&br&　　把这个明度阶梯作为垂直轴，并作成以此为边长的正三角形，在其顶点配以各色的纯色色标，这个三角形就是等色相三角形（下图所示）&/p&&img src=&/441b357f673ab09bb4ae5e17e5e75eeb_b.jpg& data-rawwidth=&504& data-rawheight=&375& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&504& data-original=&/441b357f673ab09bb4ae5e17e5e75eeb_r.jpg&&&p&
奥斯特瓦尔德等色相三角形&/p&&p&　　奥斯瓦尔德颜色系统共包括24个等色相三角形。每个三角形共分为28个菱形，每个菱形都附以记号，用来表示该色标所含白与黑的量。例如某纯色色标为nc，n是含白量5.6%,c是含黑量44%，则其中所包含的纯色量为：&br&　　　　　　100-（5.6+44）=50.4%&br&　　再如纯色色标为pa，p含白量为3.5%,a含黑量11%,所以含纯色量为:&br&　　　　　100-(3.5+11)=85.5%&br&　　这样作成的24个等色相三色形，以消色轴为中心，回转三角形时成为一复圆锥体，也就是奥斯瓦尔德颜色立体。&br&　　奥斯特瓦尔德色系通俗易懂，它给调配使用色彩的人提供了有益的指示。在做色彩构成练习中的纯度推移时，奥斯特瓦尔德色系的色相三角形不啻可以视为一种配方的指导，此外，色相三角形的统一性也为色彩搭配特性显示了清晰的规律性变化。奥斯特瓦尔德色系的缺陷在于等色相三角形的建立限制了颜色的数量，如果又发现了新的、更饱和的颜色，则在图上就难以表现出来。另外，等色相三角形上的颜色都是某一饱和色与黑和白的混合色，黑和白的色度坐标在理论上应该是不变的。则同一等色相三角形上的颜色都有相同的主波长，而只是饱和度不同而已，这与心理颜色是不符的。目前采用混色盘来配制同色相三角形，以弥补这一缺陷。&/p&&br&&b&奥斯特瓦尔德认为，&/b&color harmony（色彩协调）的理论中最为重要的&b&&u&顺序&/u&&/b&。也就是你们说的舒服的颜色满足这样的几条：&br&&blockquote&&i&1）Colours harmonise if they are located at the equal white and equal black circle in the O &/i&&br&&i&2）Colours harmonise if they have&/i&&br&&i&3）Colours harmonise if they have &/i&&br&&i&4）Colours harmonise if they have equal hue content.&/i&&br&&img src=&/ffac1ab_b.jpg& data-rawwidth=&1198& data-rawheight=&490& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1198& data-original=&/ffac1ab_r.jpg&&&/blockquote&&b&这四条原则即，&br&1）颜色在等量的黑白即明度环是协调的。（即平行的圈圈里面）&br&2）有等量的白色的颜色范围是协调的。（即表面纵向那条线）&br&3）有等量的黑色的颜色是协调的。（表面横向那条线）&br&4）在同色的色度里的颜色是协调的 （模型内部纵向的垂直线）&/b&&br&我自己翻译的，如果有歧义请告诉我哦&br&&img src=&/41733aa68ffcd7cf25c6568_b.jpg& data-rawwidth=&350& data-rawheight=&206& class=&content_image& width=&350&&&br&2. The Munsell Color Solid&br&&a href=&///?target=http%3A//& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Munsell Color S Color Matching from Munsell Color Company |&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&blockquote&&i&孟塞尔色彩体系&/i&（Munsell Color System）是&a href=&///?target=http%3A//zh.wikipedia.org/wiki/%25E8%%25E5%25BA%25A6%25E5%25AD%25A6& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&色度学&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（或&a href=&///?target=http%3A//zh.wikipedia.org/wiki/%25E6%25AF%%%25E6%25B3%2595& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&比色法&i class=&icon-external&&&/i&&/a&）里透过&a href=&///?target=http%3A//zh.wikipedia.org/wiki/%25E6%E5%25BA%25A6& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&明度&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（value）、&a href=&///?target=http%3A//zh.wikipedia.org/wiki/%25E8%%25E7%259B%25B8& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&色相&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（hue）及&a href=&///?target=http%3A//zh.wikipedia.org/w/index.php%3Ftitle%3D%25E5%25BD%25A9%25E5%25BA%25A6_%28%25E8%%25E5%25BD%25A9%25E5%25AD%25A6%29%26action%3Dedit%26redlink%3D1& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&彩度&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（chroma）三个维度来描述颜色的方法。这个&a href=&///?target=http%3A//zh.wikipedia.org/wiki/%25E9%25A2%259C%25E8%& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&颜色&i class=&icon-external&&&/i&&/a&描述系统是由美国籍美术教育家&a href=&///?target=http%3A//zh.wikipedia.org/w/index.php%3Ftitle%3D%25E9%2598%25BF%25E5%25B0%%25BC%25AF%25E7%%25C2%25B7%25E6%259B%25BC%25E5%25A1%259E%25E7%2588%25BE%26action%3Dedit%26redlink%3D1& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&阿尔伯特·孟塞尔&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（Albert H. Munsell，）在1898年创制的，在1930年代为&a href=&///?target=http%3A//zh.wikipedia.org/wiki/USDA& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&USDA&i class=&icon-external&&&/i&&/a&采纳为&a href=&///?target=http%3A//zh.wikipedia.org/wiki/%25E6%25B3%25A5%25E5%259C%259F& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&泥土&i class=&icon-external&&&/i&&/a&研究的官方颜色描述系统。至今仍是比较色法的标准。&/blockquote&&br&Munsell目的在于创建一个&描述色彩的合理方法&，采用的十进位计数法比颜色命名法优越。1905年他出版了一本颜色数标法的书，已多次再版，目前仍然当作比色法的标准。蒙塞尔色彩系统着重研究颜色的分类与标定、色彩的逻辑心理与视觉特征等，为传统艺术色彩学奠定了基础，也是数字色彩理论参照的重要内容。&br&&br&孟塞尔颜色立体如下图所示，中央轴代表无彩色黑白系列中性色的明度等级，黑色在底部，白色在顶部，称为孟塞尔明度值。它将理想白色定为10，将理想黑色定为0。孟塞尔明度值由0-10，共分为11个在视觉上等距离的等级。 &p&&img src=&/8a171c1b9fa_b.jpg& data-rawwidth=&411& data-rawheight=&312& class=&content_image& width=&411&&
孟塞尔颜色立体示意图&/p&&p&　　在孟塞尔系统中，颜色样品离开中央轴的水平距离代表饱和度的变化，称之为孟塞尔彩度。彩度也是分成许多视觉上相等的等级。中央轴上的中性色彩度为0，离开中央轴愈远，彩度数值愈大。该系统通常以每两个彩度等级为间隔制作一颜色样品。各种颜色的最大彩度是不相同的，个别颜色彩度可达到20。&br&　　孟塞尔颜色立体水平剖面上表示10种基本色。如图5-18所示，它含有5种原色：红（R）、黄（Y）、绿（G）、蓝（B）、紫（P）和5种间色：黄红（YR）、绿黄（GY）、蓝绿（BG）、紫蓝（PB）、红紫（RP）。在上述10种主要色的基础上再细分为40种颜色，全图册包括40种色相样品。&img src=&/bde8ad979f17_b.jpg& data-rawwidth=&972& data-rawheight=&470& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&972& data-original=&/bde8ad979f17_r.jpg&&&/p&&p&&br&
孟塞尔色相的标定系统&/p&&p&&br&　　任何颜色都可以用颜色立体上的色相、明度值和彩度这三项坐标来标定，并给一标号。标定的方法是先写出色相H，再写明度值V，在斜线后写彩度C。&br&　　　　　HV/C=色相明度值/彩度&br&　　例如标号为10Y8/12的颜色：它的色相是黄（Y）与绿黄（GY）的中间色，明度值是8，彩度是12。这个标号还说明，该颜色比较明亮，具有较高的彩度。3YR6/5标号表示：色相在红（R）与黄红（YR）之间，偏黄红，明度是6，彩度是5。&br&　　对于非彩色的黑白系列（中性色）用N表示，在N后标明度值V，斜线后面不写彩度。&br&　　　　　NV/=中性色明度值/&br&　　例如标号N5/的意义：明度值是5的灰色。&br&　　另外对于彩度低于0.3的中性色，如果需要做精确标定时，可采用下式：&br&　　　　　　NV/（H，C）=中性色明度值/（色相，彩度）&br&　　例如标号为N8/（Y，0.2）的颜色，该色是略带黄色明度为8的浅灰色。&br&　　《孟塞尔颜色图册》是以颜色立体的垂直剖面为一页依次列入。整个立体划分成40个垂直剖面，图册共40页，在一页里面包括同一色相的不同明度值、不同彩度的样品。如图5-19所示，是颜色立体5Y和5PB两种色相的垂直剖面。中央轴表示明度值等级1-9，右侧的色相是黄（5Y）。当明度值为9时，黄色的彩度最大，该色的标号为5Y9/14，其它明度值的黄色都达不到这一彩度。中央轴左侧的色相是紫蓝（5PB），当明度值为3时，紫蓝色的彩度最大。该色的标号：5PB3/12。&/p&&p&&img src=&/ac07fbb587ac_b.jpg& data-rawwidth=&290& data-rawheight=&264& class=&content_image& width=&290&&&br&孟塞尔颜色立体的Y-PB垂直剖面&/p&&p&&br&　　又如图5-20所示,.是明度值为5的水平剖面，在明度值为5的条件下，红色（R）的彩度最大，黄色（Y）的彩度最小。&/p&&p&&img src=&/e06dc25f88a391115effb8d781cd95fc_b.jpg& data-rawwidth=&362& data-rawheight=&279& class=&content_image& width=&362&&&br&孟塞尔颜色立体的明度值5水平剖面
&/p&&br&&img src=&/d7d624d422d21a9d1be267df6a23d6b2_b.jpg& data-rawwidth=&368& data-rawheight=&336& class=&content_image& width=&368&&
孟塞尔的色立体&br&&blockquote& 1) T &br& 2) Colours of the same Munsell Hue and the same Munsell C &br& 3) Complementary colours of the same Value and the same C &br& 4) Colours of &diminishing sequences&, in which each colour is dropped down one step in Value as Chroma goes down one step, and so is H &br& 5) Colours on an &elliptical path& in the Munsell colour space.&/blockquote&好了又到了我瞎翻译的时候啦啦啦啦啦～～～～&br&和奥斯特瓦尔德理论相同的是，孟塞尔的色彩原理也认为，色彩的协调舒服基于模型中特定的路径和空间。&br&&b&1）所有的灰色系都协调～ （这也就是前面好多答案里面说了的色彩的灰色调、高级色）&/b&&br&&b&2）孟塞尔色相和饱和度相同的颜色&/b&&br&&b&3）有着相同明度和相同饱和度的互补色&/b&&br&&b&4）呈“递减序列”的颜色，即在色立体中一小块一小块的色彩饱和度呈垂直的变化，也叫做色度&/b&&br&&b&5）在孟塞尔颜色空间呈“椭圆路径”的颜色空间。&/b&&br&&br&说了那么多理论的，我决定好好总结，好好说话，说人话！&br&色调种类综上所述，色调倾向大致可归纳成鲜色调、灰色调、浅色调、深色调、中色调等。&br&1.&b&鲜色调&/b&&br&在确定色相对比的角度、距离后，尤其是中差（90度）以上的对比时，必须与无彩色的黑、白、灰及金、银等光泽色相配，在高纯度、强对比的各色相之间起到间隔、缓冲、调节的作用，以达到既鲜艳又直接、既变化又统一的积极效果。感觉生动、华丽、兴奋、自由、积极、健康等。&br&2.&b&灰色调&/b&&br&在确定色相对比的角度、距离后，于各色相之中调入不同程度、不等数量的灰色，使大面积的总体色彩向低纯度方向发展，为了加强这种灰色调倾向，最好与无彩色特别是灰色组配作用。感觉高雅、大方、沉着、古朴、柔弱等。&br&3&b&、深色调&/b&&br&在确定色相对比的角度、距离时，首先考虑多选用些低明度色相，如蓝、紫、蓝绿、蓝紫、红紫等，然后在各色相之中调入不等数量的黑色或深白色，同时为了加强这种深色倾向，最好与无彩色中的黑色组配使用，感觉老练、充实、古雅、朴实、强硬、稳重、男性化等。&br&4&b&、浅色调&/b&&br&在确定色相对比的角度、距离时，首先考虑多选用些高明度色相，如黄、桔、桔黄、黄绿等，然后在各色相之中调入不等数量的白色或浅灰色，同时为了加强这种粉色调倾向，最好与无彩色中的白色组配使用。&br&5&b&、中色调&/b&&br&是一种使用最普遍、数量最众多的配色倾向，在确定色相对比的角度、距离后，于各色相中都加入一定&br&数量黑、白、灰色，使大面积的总体色彩呈现不太浅也不太深，不太鲜也不太灰的中间状态。感觉随和、朴实、大方、稳定等。&br&在优化或变化整体色调时，最主要的是先确立基调色的面积统治优势。一幅多色组合的作品，大面积、多数量使用鲜色，热必成为鲜调，大面积、多数量使用灰色，势必成为灰调，其他色调依此类推。这种优势在整体的变化中能使色调产生明显的统一感，但是，如果只有基调色而没有感到单调、乏味。如果设置了小面积对比强烈的点缀色、强调色、醒目色，由于其不同色感和色质的作用，会使整个色彩气氛丰富。活跃起来。但是整体与对比是矛盾的统一体，如果对比、变化过多或面积过大，易破坏整体，失去统一效果而显得杂乱无章。反之，若面积太小则易被四周包围的色彩同化、融合而失去预期的作用。&br&&br&&br&最后给大家推荐个网站：&br&&a href=&///?target=http%3A///%23uid%3D1000u0kllllaFw0g0qFqFg0w0aF& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Paletton - The Color Scheme Designer&i class=&icon-external&&&/i&&/a& 随便上去玩就好了
-----------------第一次收到这么多赞，还上了知乎日报，真的很感谢大家的厚爱----------------原题目是怎么样的配色会令人觉得舒服，有什么科学依据？所以大家看到ppt点进来的也许会觉得有点失望，觉得没有针对性地讲ppt，敬请谅解。答案原创，有不对的地…
我来解释一下黄配紫赛狗屎这句话的真正含义。这句话的原话是红配绿赛狗屁，黄配紫赛狗屎。这句话的由来是我在高考前学习色彩的时候的一句话，原因是在当时学习时画画使用的颜料是水粉，学过美术的应该不会陌生。其中大红色加中绿这俩颜色如果调和在一起那这个颜色就是个类似黑色的很深的颜色，所以调色时要尽量避免这样调色。而黄配紫同理，这两个颜色配在一起调和的结果就是很脏的褐色和泥的颜色很像。想想简单的3原色配色原理就会明白不能这么配色是有原因的。紫色是红和蓝色配在一起的而黄色加蓝色是绿色，所以混在一起的比例很平均的话那出现的就是相对脏灰色。如果各位想要自己试验一下的话那各位会有新奇的发现。&br&还有分享一张图看看黄色和紫色配色很漂亮。&img src=&/58ac9b3c03f0ae825481_b.png& data-rawwidth=&633& data-rawheight=&601& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&633& data-original=&/58ac9b3c03f0ae825481_r.png&&&br&看我在衣服上打模糊的地方其实就是黄配紫调出来的颜色。&br&ps：安利一下图片来源啊，是一本叫《壹周漫画》的杂志其中的《一跃飞人》漫画。这本书里的漫画都很棒，喜欢的可以看一看。&br&&br&&br&&br&&br&割了---------------------------------------------------------------------------------------------&br&&br&&br&我看到网们都在问图片的RGB，我来补充一下。&br&第一张图&br&颜色1 RGB 240 240 243
#f0f0f3&br&颜色2 RGB 93 113 150
#5d7196&br&颜色3 RGB 74
#4a4559&br&颜色4 RGB 145 134 132
#918684&br&颜色5 RGB 212 199 193
#d4c7c1&br&割了---------------------------------------------------------------------------------------------&br&&br&&br&先割了---------------------------------------------------------------------------------------------&br&&br&&br&&br&&br&首先让人类眼睛舒服的颜色是灰色，在美术的角度来说叫做高级灰。颜色的饱和度不要太高，尽量不使用脏色。如果是ppt，那就要选择能托出文字或者能让想表达内容更好的传达给别人的颜色。最简单的配色方案就是简洁的黑白灰。因为这3个颜色在色谱里都不算颜色，但是他有一个很好用的功能就是分割色块让颜色看着更稳定。例如&img src=&/fe1eb9c4d62b0db4310881_b.jpg& data-rawwidth=&441& data-rawheight=&400& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&441& data-original=&/fe1eb9c4d62b0db4310881_r.jpg&&&br&这种颜色就然人看着很舒服而且很干净。&br&再例如&br&&img src=&/6bbe82ef7cd3ab36e26058_b.jpg& data-rawwidth=&440& data-rawheight=&400& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&440& data-original=&/6bbe82ef7cd3ab36e26058_r.jpg&&&br&这个也是很干净得那种。&br&而且学画画的有一句话就是红配绿赛狗屁，黄配紫赛狗屎。其实这句话不是绝对的，因为撞色在现在的设计里非常常用的在固有的红和绿里加入适量的白和黄，就会这两个颜色变得很协调，功劳就是加入的白色。大部分颜色都是这样的规律，当然不要过度依赖白色，这样会使画面发粉。如例子2里会有一个重色把颜色隔离而且让配色变得稳重这就是黑色的作用。你去申请个花瓣吧，那里有很多你好可以参考的设计
我来解释一下黄配紫赛狗屎这句话的真正含义。这句话的原话是红配绿赛狗屁，黄配紫赛狗屎。这句话的由来是我在高考前学习色彩的时候的一句话，原因是在当时学习时画画使用的颜料是水粉，学过美术的应该不会陌生。其中大红色加中绿这俩颜色如果调和在一起那这…
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