为什么手上沾到醋之后皮肤摩擦会感觉涩涩的？？请懂的朋友解释一下原理，越详细越好！_百度知道
为什么手上沾到醋之后皮肤摩擦会感觉涩涩的？？请懂的朋友解释一下原理，越详细越好！
一点都不黏，有的洗手膏洗完手手感很黏！我就怀疑难道这个产品里面加了类似于醋的原料吗，即使用手指触碰一下那个产品都能感觉到手指皮肤有紧缩涩涩的感觉比如说去油污用的洗手膏，涩涩的，而有的产品洗完手手感却很清爽？
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包括醋、醋酸。比如碳链数比较低的白油（大约是号数越小。你说的那种感觉，很佩服你的持着和求知欲，然后再通过表面活性剂，而有机溶剂是溶解渗透油脂的最佳物品。首先否定你的猜测呵呵，将已经溶解的油脂乳化洗掉，先通过溶解将稠腻的油脂溶解渗透、其他任何酸，就不能添加任何PH低于5的溶剂，阴离子型的表面活性剂就会失去水溶性而变成油腻的油性物质，粘度越低：只要是表面活性剂产品？这就是有机溶剂的感觉，又是你。否则，渗透性越好），但是也可以确定是烷烃数较低的有机溶剂。你试过风油精的感觉吗，比如非离子型的，碳链越短？那种感觉是不是也差不多，我虽然不能百分之百确定是哪种物质
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出门在外也不愁12.3.02）这天，丝毫没有一点成交量也能涨停。哪位高手能不能解释一下是什么原因？谢谢_百度知道
12.3.02）这天，丝毫没有一点成交量也能涨停。哪位高手能不能解释一下是什么原因？谢谢
成交量就是股市的血液吧？为什么没有一滴血液，还能冲向涨停？就像没有军队也能攻下城畅罚扳核殖姑帮太爆咖池。我想知道股票价格波动的力量从哪来的？无量涨停还有无量跌停的解释 谢谢
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无量涨停有几种情况，000815是有重大利好消息，都会惜卖！
一般第一次一字涨停大多都不会主动卖的！因为后继都有冲涨，都会惜卖！一般到后面停板开了，就会放大量出来，这时表面筹码有松动，一个是获利盘一方面是前面套牢盘。另外还有就是筹码集中度高，主力筹码锁定好！当然股价涨跌肯定是由量能推动的，特别是在压力位或前高位置，突破必然需要量能推动的！好的上涨趋势就是那种量畅罚扳核殖姑帮太爆咖不断攀升价格不断上扬。价格回落量缩价格上扬量升。这些都表明股票状态健康。
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股价的涨幅不是由成交量推动的 成交量表示一个市场的人气
还有12.3.02这一天也没有涨停
12月22号开始停牌了
也有一点成交量
成交量少的涨停只是表示没多少人卖
股价的涨幅不是由成交量推动的
是由什么推动的？
资金推动的
详细情况直接加上百度好友细聊吧
记得注明：股票交流
量价齐升 的情况 也不是适用与每个阶段的 你仔细的去看每日K线图的话 可以发现 大部分顶部单日成交量都是很大的 如果按照成交量是动力的话 为什么跌势就开始了？ 所以，量价齐升不是绝对的，也要结合当时的股价位置来分析。主力完成建仓后 手里掌握不少筹码 如果主力不出货 仅仅是散户的买卖 包括主力对倒 是不可能巨大成交量的 所以股价前期涨势 是不会有大成交量的 一旦出现大成交量 说明主力手中筹码松动
还有对于某只股票 单日成交量多少是多 多少算是少 应该心中有数 可以参照过去多年的成交量 来制定出一个标准。
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出门在外也不愁哪位朋友能帮我解释一下“白描手法”，“古代白话”这两个词的定义，谢谢！！！_百度知道
哪位朋友能帮我解释一下“白描手法”，“古代白话”这两个词的定义，谢谢！！！
诸如《三言二拍》《今古奇观》《初。这样说能解决您的问题吗：一种文体：一种文学表达方式。“古代白话”。对现实事物如实地不带任何渲染的写实主义写作方法白描手法”。是古代人用通俗的语言写的文学作品、二刻拍案惊奇》……这是相对文言文说的，在我们看来仍然是文言
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没有背景，还可以运用于散文，即用最朴素最简炼的笔墨。具体叙述是一种具体的交代，只求传神。不仅如此。 （三）所用语言要省俭。 （二）它不求细致，便是好喝懒做。 鲁迅曾说？一是绘景的语言要朴素，即用墨线勾描物像而洋白菜颜色的一种画法、闰土等的描述。平伯掉转头去？刘备此时正寄居曹操处，对孔乙己身世的介绍： （一）它不写背景，抓住描写对象的特征。也有略施淡墨渲染的，有段文字叙写井冈山茅坪的“八角楼”。”作者将战士小陈的体态特征与战斗中留下的伤痕联结起来描写。公孙瓒扒上坡去、雷声大作。她的代表作《声声慢》，用语朴素流畅。’”巧妙地借雷声惊心将闻言失筋的缘故。我窘着再拒绝了他，务求朴实，就具有这种特点，也不过是和障眼法反一调，对赵子龙肖像的勾勒： （一）要处理好与叙述的关系、事件与景物的情态面貌、“好喝懒做”的性格特点，直取文丑，情真意切，下巴上有一道细长的疤痕，与其处于国破家亡夫死的悲惨遭遇中的孤寂愁苦心境极为吻合：生得身长八尺，阔面重颐，除概括叙述外、绘景中，威风凛凛。这可分为两派。白描画法多用于画人物、形神兼备的艺术效果，感情真率细腻。”仅用“身长八尺……”寥寥十二个字：有真意，轻轻掩饰过去，而着力于描写人物：“忽马草坡左侧转出一个少年将军，一句一景。”使用白描手法绘景时，望湖楼下水如天，却不曾看清几个字、质朴的语言，往往用几句话：“黑云翻墨未遮山，这种叠字是最体现人工的地方、状物，冷冷清清，拿着摊开的歌折，去粉饰，来揭示封建科举制度对他的毒害所造成的悲惨遭遇，问他谁是当世英雄，大眼睛，不加烘托白描法原是中国绘画的传统技法之一，以“形”传“神”，反增添了她思乡的惆怅，以表现人物性格，写曹操担心日后刘备可能成为与他争夺天下的劲敌故意在饮酒之际对刘进行试探、传神，对话也决不说到一大篇，作者有时用白描勾勒人物肖像，不仅可以运用于小说的描写中。”这是他在小说创作中成功运用白描手法的经验之谈、“不会营生”。宋朝的李清照是位以白描著称的词人，胜负未分。白描不用精雕细刻和层层渲染，也不用曲笔或陪衬。”作者通过对这位伙计硬来兜揽生意的少许动作，要求作者用简炼笔触、经历。 白描手法，显示出这一技法的几个主要特点。有时，十四字所设置的愁惨而凄厉的氛围，不能过多地渲染、言行的突出之点。如宋苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》（其一）、简洁，它要求画家只用白线勾描。’他便塞给平伯，就宁可什么陪衬拖带也没有，有时还有白描叙述人物的身世、状貌作真实的勾画，但要防止因用笔过少，就能画龙点睛地揭示人物的精神世界，开了一个八角形的光斗，只要觉得够将意思传给别人了，少做作，如见肺腑，凄凄惨惨戚戚”，简明地写房间内简陋的陈设，深怕曹操识破他夺取天下的雄心，不着颜色。 （三）它不尚华丽，还可用白描手法描述人物对话与行动细节。由于白描勾勒没有其它修饰性描写的烦扰！我也装出大方的样子、神情和语言的描写，不能过多地堆砌词汇。往下写风送雁声。在作品中。通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，又传神。优秀的文艺作品之所以感人，另一派出自于唐代大画家吴道子的，以突出表现他的勇敢精神。卷地风来忽吹散，造成“空洞无物”的错误。使用这种手法刻画人物时，这方法是适宜的，但终于没有进学，开端咱即连用十四个叠字，但要突出描写对象的特征和情态。二是景物描写要鲜明，对所描写之物的特征：“今天下英雄，只有主要的几个人（但现在的花纸却多有了背景了），新年卖给孩子看的花纸上！’那人还腻着不走，如何运用白描法绘景呢，故作者能将精力集中于描写人物的特征！我勉强将那歌折翻了一翻：“那时一个伙计跨过船来，点占滴滴”这种难挨时刻的心情刻画，摇手说：不注重写背景，到黄昏，就成为白描：“他长得很矮，用简洁的语言进行描写，如鲁迅在《孔乙己》中，虽笔法粗疏，所以在房间正中顶上。中国优秀的古典小说和古典戏曲。如《三国演义》中。描写景物采用白描法。“时正值天雨将至，又不会营生。中国旧戏上，便赶紧递还那伙计，对年轻战士小陈的肖像作了如下的描写，只突出主体：“白描却没有秘诀。平伯又回过脸来，无造作之态，突出景物的特色，看样子顶多也不过十八岁、单纯的描写，做到既省俭。特别须注意的是切民间用“油滑”之调和“八股”之腔，但颇为传神，粗线条地勾画景物轮廓的方法，如他在《桨声灯影里的秦淮河》中对歌妓船上伙计形象的勾画，对曹所问，它要求的是既要简洁，‘点几出吧，白描是用叙述进行描写，简练而传神，以朴素的语言进行白描；感情愈真淳，与文丑大战五六十合。 这种绘画技法，故施韬晦之计，重点介绍了“八角楼”名称的由来，说、简洁的语言进行朴素，她直抒胸臆，在鲁迅小说中比比皆是，因此受到历代词论家所赞赏，‘不要’，将手中匙筋。如《三国演义》“曹操煮酒论英雄”这一回中，又要传神 原是中国绘画的传统技法之一，称之为兰叶描。 那么，就将赵子龙这位“威风凛凛”英俊勇武的少年将军的神态突现了出来，不作任何形容，要求作者用简笔作粗线勾画。”作者善于抓住夏日急雨的特点，作者用朴素的语言，继而是“王顾左右而言他”；于是愈过愈穷：‘一震之威，因为根柢浅薄的“油滑”与言之无物的“八股”是同白描不相容的，弄到将要讨饭了，需注意三点，如实地勾勒出人物。在其词作中：“房间内的光线不够，勿卖弄而已，将他的职业及性格特点突出表现出来，如对阿Q，称之为铁线描，组成生动的画面、概括，所以我不去描写风月。采用这种方法绘景，表现了刘备善于应变的性格！’……我真窘了，尚有具体叙述。叙述，但当曹操指明，惟使君与操耳，也不愧是白描的杰作，以表现人物的个性特征，先是推托不知，‘不要。 从白描写人。朱自清的散文极善于用白描手法勾勒人物。白描不用浓丽的形容词和繁复的修饰语，形成为一种白描手法，更是全用白描手法。”他闻言吃了一惊，白雨跳珠乱入船。这灰白描的人物肖像，浓眉大眼。因此大家就把这个楼叫做‘八角楼’。因此可以说，形象地再现了西湖夏季风云骤变的奇景、诗词的创作中，不事雕饰，是同描写并列的另一种表达方式，便勾勒出景物的特征：“我力避行文的唠叨，愈能震撼读者的心灵，显然是子弹掠过时留下的纪念，就近塞向我的手里，‘不要。秉笔直书。”（《作文秘诀》）鲁迅不愧为白描圣手、准确。 （二）要重点突出，往往能取得以少胜多的艺术效果，而作者却用得恰到好处。 白描技法要用好，我们……不要、祥林嫂，获得形象鲜明的描写效果，乃至于此，我深信对于我的目的。如果运用叙述手法表现事物的某一动态，只寥寥数笔，如峻青的《黎明的河边》：“寻寻觅觅，有自然之美。如杜宣的《井岗山散记》中，换一碗饭吃，他的作品：“孔乙己原来也读过书，还透露她惜花将谢的情怀，向歌妓们瞥了一眼、风貌，而须用准确。幸而写得一笔好字。如果要说有，将人物的性格突现出来，一派出自于北宋大画家李龙眠的，于是那人重到我处，要求作者紧紧抓住人物所处的特定环境及人物的个性，人们将它运用于文学创作的描写中，虽着墨不多，几个动作。作者对“梧桐更兼细雨、内心极为苦闷之状。充满德乃从容俯首拾筋曰，收到以少胜多，一面不好意思地说。 使用白描手法勾勒事物时。他在《我怎么做起小说来》一文中说，却与白描的质朴简洁相近。可惜他又有一样坏脾气。圆的脸，掉落于地，看那少年，就在于作者抒发的是真实感情，最后写她独坐无聊，便替人家钞钞书。”作者抓住他“没有进学”，摇着头不要。他这才有所不屑似的走了，飞马挺枪，但究竟是不成的，不加渲染地勾画出物体的特征，是指以简洁。我画过货有直的白描。叙述
汉语自古以来就有文言文和白话文之分，而文言文则是官方的语言，是公卿文人的文字语言。然而中国还存在并行的一套汉语，就是白话文，这是平常老百姓会话所用的语言，平民百姓不懂什么文言文，更不可能用文言文来作为日常会话，这个白话文才是中国历史上占绝对多数使用人口和使用频率的汉语。但同样不能说白话文是没有文字的语言。中国古代文字之多、音域之阔远远超出现代人所使用的狭小的几千个字的范围，现代文就是从这个平行的汉语中演变而来的。我们可以从现存的唐宋白话文文学、元代的戏曲、明代的象《三言两拍》等文学巨著中窥视到古代的白话文跟现代文其实并没有象跟文言文一样的太大的差别。如果不能考证它们的发音，起码它们的语法和文字的使用在纸面上是一目了然的。古代的白话文经五四的现代白话文到现代文几乎没有太大的变化，只是现代人把西方的语法给它做了条理化和增加了很多的词汇。
白描手法的相关知识
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