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······如何评价阿尔·帕西诺的演技及其在好莱坞的地位？
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感谢邀请。作为这个世界上目前在世的最出色的演员（之一），用任何赞誉之词来形容阿尔爷爷都不过分。扳着指头数数他在电影史中塑造的那些经典角色：教父中的迈克尔、闻香识女人中的盲军官、热天午后中的倒霉劫匪桑尼、情枭的黎明和疤面煞星中的黑帮老大、盗火线中的警官、魔鬼代言人中的撒旦、忠奸人中的老混混、威尼斯商人中的夏洛克....太多太多太多了。他真的什么都能演：上至帝王将相，下至贩夫走卒，大人物的高贵，小人物的卑微...面对这样一位大神级演员，后辈们只有高山仰止的份。作为典型的体验派演员，阿尔老爷爷擅长饰演张狂、外放、情感起伏激烈的角色，勉强类比的话，算演技加强版姜文吧...他总能将自己的表演特点融入角色中。和另一位大神梅姨相比，梅姨是“演什么像什么”，阿尔老爷爷是“演什么都像自己”。但这并不是说他演技模式化，而是“用自己的方式贴近角色”。比如当年听说他要演威尼斯商人中的夏洛克，觉得很不可思议：这可怎么演？实际效果一看：哇！夏洛克还能这么演！而且人物的层次感尽数表现，非常合理。你看他饰演的那么多角色，基本上没有完全相同的。就算是饰演小人物或者边缘角色，老爷子的角色也似乎在心中暗藏一团火焰，随时要喷发出来。当他真的“爆发”出来，那个力度，啧啧....“来感受我的怒火吧！！”如果说老爷子有什么缺点的话，就是有时候人物过于外放，有“神经质”和“癫狂”之嫌，特别是在对戏的演员实力不济时。比如魔鬼代言人中的撒旦在影片末尾的“布道”，简直像兴奋剂磕多者的自High。忠奸人中也有这种倾向——对戏演员很重要啊喂~~我个人还是喜欢他在教父2中的演绎：沉稳、内敛，老谋深算，纵然有情感宣泄也表达得恰到好处（吴镇宇在无间道2中的表现就有阿尔老爷爷的影子）——奥斯卡乃们这帮瞎眼的！！综上。纵然老爷子这几年选片眼光不济，又将精力转向小屏幕——但是！不用怀疑！不用犹疑！阿尔老爷爷就是演技的保证！
静若处子动若脱兔，除了用伟大、杰出、独一无二这样的副词，还能用什么。至于地位，在AFI终身成就奖的颁奖礼上司仪罗宾威廉姆斯开玩笑的说“他在1975年就该拿到这个终身成就奖。”而他在拿到那座迟来的奥斯卡小金人时，全场起立拍出的经久不息的甚至影响到他发言的掌声就已经说明了问题。
阿尔帕西诺的起点很高，在外百老汇混了几年，考入了演员工作室（和达斯汀霍夫曼同期，并且也是后来少数不吝于赞美争议颇大的演员工作室、赞扬李斯特拉斯伯格的演员之一），主演了一部影响不太大的《毒海鸳鸯》后，紧接着就迎来了伟大的《教父》。其实制片方最初是不看好长得酷似达斯汀霍夫曼的帕西诺的，他们觉得他太过矮小太过瘦弱了，希望由罗伯特雷德福那样的演员来演迈克科里昂，马丁辛、罗伯特德尼罗等也都去为了迈克试过镜，帕西诺自己也说"好像除了科波拉没有人想他演这个角色，他们大概想让杰克尼科尔森去演。"但是他用完美的演技最终征服了观众，就像乔治卢卡斯的老婆说的一样：”他的眼神让我好像全身赤裸。"
阿尔帕西诺演的最出彩的角色其实不是后来得奖的《闻香识女人》，而是1975年西德尼吕美特导演的《热天午后》里的桑尼，这部电影无论故事的编排、导演的调度还是演员的表演都堪称杰出，阿尔帕西诺和约翰凯泽尔把两个奇怪的劫匪演的出神入化，相信看过的这部电影的朋友在任何时候想起那一声声的"Attica"都还会热血沸腾。第二年他拿到了第四个奥斯卡提名，可惜遇到了同样伟大的《飞越疯人院》，奥斯卡爱智障，他又输给了同样伟大的杰克尼科尔森。那次败北在很多年后他都还耿耿于怀，认为《飞越疯人院》里杰克尼科尔森的角色“没什么深度，商业上很成功，但是说到这是一个很棒的角色，我无法苟同。”同时还认为《热天午后》是自己最好的一部电影，桑尼是自己最完美的一个角色，那之后自己“再没拍出也不可能拍出这样的电影了。”
另外发散一下，前面提到了下约翰凯泽尔，可能很多人对这个名字感到陌生，他除了《热天午后》里的萨尔，还有两个著名的角色——《教父》里的弗雷多和《猎鹿人》中的斯坦利，还是梅丽尔斯特里普的未婚夫。他和帕西诺10多岁时就相识，同样从外百老汇发迹，还曾经在同一个公司送过信，AL曾说这辈子对他表演影响最大的朋友就是约翰凯泽尔。他1978年拍完《猎鹿人》后不久因为骨癌逝世，一生只拍了5部电影，演了5个角色，而这5部电影一共拿到了40多项奥斯卡提名。在说阿尔帕西诺的时候，这也是一个不容忽视的名字。
至于很多人喜欢把罗伯特德尼罗拿来和阿尔帕西诺比个高低，我只能说两个字——有病。
【黑帮】阿尔帕西诺黑帮角色演艺大赏
有一位演员几乎演遍了所有类型的黑帮角色，他通过这种单调的灰色人物让我们看到了他犹如变色龙一样的演技。作为老帕的脑残粉这么夸他简直还算是谦虚了些。虽然他近些年渐渐淡出了人们的主流视线，越来越多的新生代影迷似乎也并不想对现在这个糟老头子付出多少兴趣，但只要回顾那个还没被爆米花电影所控制的作者电影黄金年代，我们会发现，他就是让大部分一线大咖年轻时为之疯狂的演技之神。一个演员的演绎生涯中竟然有这么多的黑帮角色，而且各个精彩绝伦，也许，只有他才能通过演技用不怎么高大的身材在那个腥风血雨的世界里肆意杀戮。一 《教父》系列(1972)
一开始让阿尔帕西诺扮演教父迈克的时候制片方是拒绝的，因为他身材矮小，还有点驼背，在片场的时候并没有显示出主演应有的自信，是科波拉的一意孤行才有了现在的教父迈克·柯里昂。人们都说阿尔帕西诺的状态在《教父1》的后半部分才开始好起来。但很有可能的是，在电影前半段我们都被他的演技给骗了。电影前半部分人物的那种青涩状态无疑是阿尔帕西诺有意设计的结果，而后半部分当迈克宿命式地把自己献身给了家族黑帮事业之后，阿尔帕西诺则成功地完成了人物气质上的改变。
在《教父2》里阿尔帕西诺对迈克的塑造更加暴戾黑暗。迈克行走的时候双臂具有力量感地下垂着，中指和无名指的偶尔抖动让人物蕴藏着力量的姿态没有显得过于僵硬，底盘下沉，胯部向外突出带动双腿行走让身材较矮小的他拥有了强大的统治气场。而微微的驼背加上像猎鹰一样具有杀气的眼神让迈克在阴郁的气质上增加了一层强有力的威胁感，在宁静的表面下似乎时刻会有爆发的可能。
《教父3》中随着迈克年龄的增长阿尔帕西诺消除了人物身上的危险元素，呈现出的是想摆脱罪恶的一种无力感。可能《教父3》在口碑上没有比前两部高，但它在影史上的价值在于让阿尔帕西诺从头到尾极具深度地完成了对迈克的形象塑造。电影结尾当女儿被误杀后经典的无声哀嚎是阿尔帕西诺对迈克宿命式的悲剧人生所做出的完美诠释。
精彩瞬间欢声笑语是帝国坍塌之前的最后堕落，兄弟二人相见，麦克用双臂牢牢抱住了弗雷多，这时后者还并不了解这种“热情”背后的致命凶险。“有架飞机在等我们，一小时内带我们到迈阿密，不要把它看得太严重。”麦克像饥饿的狮子一样狠狠地给了弗雷多一个死亡之吻，并用双手把“猎物”置于面前。“我知道是你，弗雷多！你伤了我的心，你伤透了我的心！”二 《疤面煞星》(1983)
这次的托尼·蒙塔纳几乎和迈克·柯里昂来了个180度大转变，像一个被雄性荷尔蒙所操控的猛兽。优秀的男人都有一些“feminine”，而阿尔帕西诺本人正是如此，这种气质并不是我们一般意义上所谓的“娘炮”，而是外表俊美的条件下的一种中性气质。而在《疤面煞星》里我们看到的是百分百的雄性动物，连一丝丝阴郁气息也再也找不到了。
厚实的身材让人物可怕的欲望显得合理可信，面对挫折时的叛逆笑容让人物在粗鄙的行为方式下更加顽劣。为了贴近人物背景他改变了自己原本的英语口音，除了更短的头发和疤面的外形阿尔帕西诺还改变了自己的发音习惯，让蒙塔纳的声音更加粗犷沙哑。有过打架经验的人会发现，一个人能不能在搏斗取胜最重要的并不是身材大小，而是动手前的那种压倒性的气焰，而阿尔帕西诺几乎在整个电影中都保持了这种状态，似乎任何风吹草动都能够让他爆发。
电影中蒙塔纳买了一只老虎当宠物，而这个人物形象似乎比老虎还要刚烈。如果再找一个更贴近的动物那应该就是藏獒，蒙塔纳就是那种宁死不屈的混蛋，但他只忠诚于自己。他就像大闹天宫的齐天大圣一样没大没小地把黑帮势力搅了个天翻地覆，不同的是，就算如来佛祖的五指山压到身上也会在死前挣扎到最后一刻。当然，作为电影的主角蒙塔纳并不是脸谱式的反派角色。黑帮底层中小人物的无奈挣扎，亲情中的脆弱妥协，欲望之中的迷失都让阿尔帕西诺演绎得直击人心。 精彩瞬间 “国王”的殿堂已经变成充满血腥味的人间地狱。“你们以为在对付谁？我可是东尼蒙塔纳！”楼下枪烟之中的冷枪打掉了蒙塔纳的机枪，然后所有人开始对他开火。但是猛烈的扫射并没有打死他，反而像是放出了他体内的魔鬼，此时，他就是撒旦。“我还没倒下！”这时，人性这个词汇再与他无关，歇斯底里的魔鬼咆哮着：“你们以为能够杀得死我？让子弹再他妈猛点啊！来啊！”三 《至尊神探》(1990)
这部电影应该是阿尔帕西诺电影中比较另类的一部。真人饰演的浓浓漫画风格电影具有阿尔帕西诺其他作品所没有的趣味性。现在来看，整部电影更像一个形式大于内容具有较高娱乐性和商业性的绚丽漫画电影。在这样一个娱乐性远远超出思想性的电影中阿尔帕西诺凭借“大男孩”这一角色获得了第63届奥斯卡奖最佳男配角提名，而且前提条件是，脸上被糊了一堆不知什么材料做成的化妆塑型。
年轻的演员常常在拍摄前让自己进入到角色的状态中，想角色之所想，感角色之所感。但具有丰富表演经验的演员会更加注重表演时的身体表达。前者注重角色认知的输入，后者让自己对角色的认知充分输出，这似乎是老司机们更直接有效地诠释角色时秘而不宣的表演窍门。而阿尔帕西诺在厚重的装束下用夸张的肢体语言自由又准确地呈现出了狂妄的黑帮老大形象。有所限制的塑型下面阿尔帕西诺常常显露出大到有些夸张的眼球，瞳孔周围多余的眼白让“大男孩”的怒视显得力道十足。
因为电影的类型原因角色身上不免会有一定的喜剧因素，而阿尔帕西诺融合了希特勒和卓别林两个人物形象上的特点，在黑帮老大暴虐的统治下显露出了人物身上的一种滑稽效果。 精彩瞬间舞台上歌姬和伴舞女郎们卖力地排练着，但主角并不是她们，而是不时对她们指手画脚并且不满地叫嚣着的“大男孩”。他想跟上旋律又想控制整个舞蹈，非专业的粗暴指导让所有人敢怒而不敢言。他在舞群中丑陋地摆动着，最后在歌姬身边与舞群一同跳完了整个舞蹈，然后他却大叫道：“不！不对！完全错了！结束了，但没有用，不够好！”四 《情枭的黎明》(1993)
五年的牢狱换来的是江湖上的物是人非，虽然主人公卡利多还是人们口中的传奇，但他的梦想是躲开黑帮生活的纷扰去天堂一般的巴哈马做一份最不起眼的工作。这部电影中的人物虽然是个不折不扣的黑帮角色，但却是阿尔帕西诺演绎的所有人物中最具正面色彩的人物之一。如果把卡利多和《盗火线》里的文森特·汉纳少尉作比较，前者倒更像一个正派主角。
阿尔帕西诺并没有以典型的“黑帮角色”来演绎卡利多，这也是他塑造这一人物形象如此成功的原因，因为卡利多之所以混迹于黑帮完全是因为生活所迫。面对生存他别无选择，这是主人公决定摆脱黑帮生活的合理动机，也是整个电影的立足点。在人物塑造上阿尔帕西诺基本舍去掉了角色性格上的戏剧性，人物的动作特点虽然没有之前黑帮角色那么突出但却能让卡利多这一人物形象更加真实、稳重，也让卡利多在故事中的表现更加感人。人物性格的正常化让阿尔帕西诺最大程度上表现出了一个成熟男人的魅力，毕竟，在这部电影中爱情是整个故事的主线。
从另一个角度上说，高逼格的耍帅是阿尔帕西诺在这部电影里的一个重要任务。从效果上看他显然是做到了，精致的络腮胡和有型的长发让卡利多在男人魅力之中不失优雅气质，利落稳重的动作和长款皮衣下的侠义凛然让他的形象显得异常高大，当然，最不能忽视的是他那深情之极的温柔眼神。虽然电影本身在阿尔帕西诺的作品中并不是最出众的，但它却是不少女性观众心目中最喜欢的一部他主演的电影。 精彩瞬间
如果是之前的自己他会毫不留情地杀死这个小混混，如果这都做不到不仅手下不会对自己信服，自己更不会在这个危险环境中存活。现在他变了，他不想在遵守这些“黑道守则”，因为他即将会在巴哈马岛上过上与世无争的生活，或者，这只是他一厢情愿的想法。“放他走。”手下诧异地喊道：“什么？”卡利多想摆脱眼前这个熟悉又陌生的场景，他头也不回地走开了。“让他走吧，把他弄走。”五 《忠奸人》(1997)
虽然这部电影中的老左有可能是阿尔帕西诺所有黑帮电影中最窝囊不堪的一个人物角色，甚至阿尔帕西诺并不算是第一男主角，但却是我最喜欢他的一次黑帮角色演绎。作为一个黑帮社会中的老油条，阿尔帕西诺把老左演绎得层次分明又细腻深刻。在电影中老左的表现看似威严实则卑微，性格上的限制让他在黑帮生涯中无法上位。老左不满足现状又享受其中，他能够在老大面前胆怯地低着头又能够在家里自在任性地做着撇脚的“圣诞大餐”；他可以义气地帮狱中的老大照顾他的家庭又能瞒着老大盘算着自己的野心；他可以对二十多年的老伙计毫不留情地扣下扳机又能够一厢情愿地信任身边的这个卧底。在老左的身上有太多的矛盾性可以让我们推敲，而阿尔帕西诺让这一切显得真实而可信。
在形象的塑造上阿尔派诺把身体的重心放到了上身，身体处于完全放松的状态，这消减了人物的气场，加上微微的驼背让人感到老左有一种鞠躬一样的视觉错觉。阿尔帕西诺赋予了老左丰富的小动作，眼神，嘴，四肢和身体姿态无时无刻不在流动的情绪下动态地变化着。有一幕戏老左在病房外焦虑地等待着生命垂危的儿子，他因悲伤而忍不住哭泣的时候镜头只给到了他头部，但在画外仍能够听到他因痛苦无奈而不禁跺脚的声音。老左在黑帮这一危险的生活环境里常常露出警惕的探视状态，眼神在情节冲突中脆弱地飘忽不定。人物发飙时会体现出来一种孩子式的任性。种种处理让老左这个人物表现的毫无杀伤力，但在杀人的时候他却毫不留情，脸上表现出的是麻木状态。电影中，老左很喜欢看动物世界，而阿尔帕西诺让杀人时的老左像没有感情的动物一样履行着生存环境赋予他的任务。
在演技上可以说阿尔帕西诺抢了电影中所有演员的戏，这么说并非贬义，因为只有他对老左的演绎才能撑起整个电影对故事的构架。从我个人角度上看，对阿尔帕西诺来说这部电影比《闻香识女人》更配获得一个奥斯卡奖杯。
精彩瞬间 老左终于等到了“死神”的电话，为了不让老婆发现异样佯装镇定的他匆忙地熄灭了烟。他安抚完老婆后为一个他自以为最亲近的朋友留下了遗言。“要是唐尼来电话，请告诉他，如果真的确有其人，我很高兴是他。”老婆离开后他悄悄把身上所有值钱的东西放到了门旁的抽屉里。为了让老婆以后看得到，他还不忘把抽屉拉开了一些。最后他走到门前，带上了眼镜，整理了一下衣领，他不想让家里留下他的晦气，所以没有好好多看两眼便关上门离开了。六 《伙计们，请起立》 (2012)
回顾着阿尔帕西诺之前的黑帮角色再在这部电影中看他从监狱中走来，二十八年的牢狱和衰老的容貌让我不免感到一种说不上来的伤感。不管他在之前的黑帮电影中多么嚣张狂傲，多么意气风发，多么狭义肝肠，现在，他就是这么一个被时代所遗忘了的糟老头。
作为黑帮片这部电影在立意上几乎没有任何野心，电影内容反类型化的处理极大地淡化了人物角色上的戏剧冲突。在演技上，这几乎是他最贴近自己本身的一次表现。在本片中，七十多岁高龄的阿尔帕西诺呈现出了一种洗尽铅华式的“无负担”表演。在电影中戏剧冲突形成的压迫感消失了，换来的是阿尔帕西诺赋予角色身上的一种人文关怀。从另一个角度上看，不管是电影风格还是人物塑造，这部电影都没有一般意义上的黑帮电影带给人的那种观感，所以，如果抱着正常心态去看这部黑帮题材电影恐怕会得到失望的观影体验。
反类型化处理消减了正常电影人物身上的传奇性特征，虽然电影氛围诙谐幽默，但当我们看到实实在在的一个老人在出狱当天，在人生中的最后一刻体会生命美好的同时，挥之不去的是这种现实所带来的悲情色彩。故事在高潮当中截然而止，电影仿佛在述说情怀，又仿佛是对现实中这位演员做了一次意味声长的缅怀。
精彩瞬间 沃尔要在死之前为自己选一件体面的西装。前几秒他还打趣地吐槽着道克的服装品味，但没想到现在他却因为控制不住哭泣禁不住害羞地低下了头。道克：“嘿，你说过的‘不能哭’。”沃尔孩子气地说：“我是说你不能哭，我可没说我不行。”
三年前曾针对罗伯特德尼罗的绝佳演技写过一篇文章，这么长时间来这次终于以自己的看法并非那么专业地写了写老帕的黑帮电影。许多专业电影人常常拿阿尔帕西诺与罗伯特德尼罗作比较，有时候会通过对比来凸显后者的演技更加内敛更具有真实性。其实就像德尼罗自己所说的那样，他们两人真的没什么可比性。阿尔帕西诺是我最喜欢的演员，没有之一，原因可能是总能从他对角色的传神演绎中看到内心的自己，或是脆弱敏感，或是狂热躁动，或是安静郁郁。这种共鸣，也许才是一个演员最珍贵的东西。回顾完这几部电影，看着自己的偶像一步步老去，这对影迷来说是个残酷的事情。但是，只要这个“黑帮老炮儿”能在本该享受天伦之乐的年纪里，再给这个世界多带来一部作品，对我们来说便是一件极其幸福的事情。原文首发于神经影FUN时光网博客
老友记当中乔伊得到一个机会可以饰演“阿尔帕西诺的屁股”，也就是他的背面裸体出镜的替身，已经激动成那个样子，也侧面说明了阿尔帕西诺的地位。
我最赞同的评论：这个世界只有两种男演员，一种是阿尔帕西诺，一种是其他男演员。
Any Given Sunday里的Al的演说至今都是我面对困难激励自己最好的良药。life is a game of inches.有兴趣的可以看下，
电影中最好的演说家。
好莱坞的千面人，电影表演大师
前几年有部叫《冷冻灵魂（Cold Soul）》的电影，里面讲的是将灵魂存储到银行换（借用）一个新的灵魂以期改变现状的故事。里面有个细节，俄罗斯黑帮老大的女人是个肥皂剧演员，演技很烂，她指名要偷Al 的灵魂来获得好演技。市场才是硬道理。
老一辈好莱坞里男演员里，除了马龙白兰度外，最喜欢的就是阿尔帕西诺和罗伯特德尼罗。起源于教父吧，经常会拿俩人演过的角色对比，各有千秋，难分伯仲。
AI台词功力强，角色有张力，爆发力强，个人风格明显，基本电影以人物角色展开，说白了还是个人色彩明显。当然这是他擅长的。
德尼罗绝对大师级方法派，演技细腻，戏路广。电影多以剧情展开，融入感强。
两人对飚的唯一经典是盗火线，非常过瘾。前几年又合作拍了个什么杀戮，就不吐槽了。
奇怪两位大师这几年都干啥去了，不出好作品了，光顾着声色犬马了。
记得科波拉吐槽过，说他俩都是被好莱坞给惯坏了。
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阿尔帕西诺的演技令人称叹，把上校每一个阶段的特点演绎得贴切而丰富，人物转变合理且自然。最初，两人的见面是在Frank上校的房间内。他毫不
　　 阿尔帕西诺的演技令人称叹，把上校每一个阶段的特点演绎得贴切而丰富，人物转变合理且自然。最初，两人的见面是在Frank上校的房间内。他毫不留情地对查理展示了他毒舌和嘲讽的功力，几句问话就了解了查理大致的背景。听说他的家境贫寒，不过淡淡一句：“真是令人感动”，也不知是否嘲讽。看完这段尴尬的对话，没有人会喜欢上这个偏执狂躁的Frank。然而他真正开始打动我的，是在大哥家的一个恍惚的眼神。他远道而来，亲人们却毫无欣喜之情。侄子对他冷嘲热讽，提起他以前因为性格耿直而丢失升职机会，用轻巧地语气说到导致失明的炸弹事故。他嘴硬地配合着他，好似完全不在乎。直到侄子冷冷地下结论说：“He was an asshole before. Now he is a blind asshole. ” 虽然他还是用那声戏谑的口头禅whoo-ha来回应，第二声却明显地弱了，拖着低沉的尾音。眼神滞留了几秒，空洞恍惚，往日那般的趾高气昂消失无踪。侄子继续得意地说：Maybe God think some people don't deserve to see. 被亲人直戳伤疤，这回他连whoo-ha也说不出，只是一声不成形的whoo....三次简单的回应，语气的渐次变化，周围人一片缄默，我却仿佛听见了他内心里那座一直被努力维护着的虚高自尊，轰然崩塌的声音。 　　 　　 他是一个如此骄傲的人，曾经也一定有骄傲的资本。挂满勋章的军服，教训查理如何敬礼时严苛的语气，提及装弹速度的语气，这些细节都令我想象，凭借他的严格和聪明，应该是一个真正了不起的上校。他见过世面，看过年轻人在战场上脑袋开花胳膊乱飞，也一定享过乐子，喜欢法拉利也懂女人香。然而偏激的性格必然让他碰壁，加之失明，还是以如此毫无英雄主义色彩的方式----不过是一次酒后的失误---他终于失了骄傲的资本。即便他继续用有些过分的方式维护着自尊，不准别人主动碰他，拒绝亲人的关心，谈笑露骨直白，然而当被狠狠地再次揭穿，那眼神间恍惚的几秒出卖了他的脆弱。他内力努力维护的自尊，空空如也。他早已对自己和人生彻底失望了。 　　 　　 当上校最后一次离开温柔乡，回到轿车上，Charlie期待地看着他，以为他又要像以往一样，对风月之事极尽夸谈。然而他只是疲倦地靠在椅背上，轻轻感叹了一句：What a beautiful women! 这一声长叹，听起来叹的是女人，其实叹的不过是自己，都是冷静的凄然。至此，该做的事都做了，该了却的心愿也了了，人生即已无期待，何苦以毫无尊严的方式生存下。他像个旁观者一样，终于要看着自己面对早已决定的终结。 　　 　　 第二日他颓废卧床不起，Charlie想法设法拉着他试开法拉利，好不容易在疯狂飙车时，上校的眼神里有了些许神采。然而在还车之后，就像燃尽了最后一丝火焰，他的眼神里死灰般了无生机。一个会跳探戈，懂得如何搭配西装和手帕颜色，不会忘记喷须后水的男人，突然在人潮涌动的大街上步伐踉跄，不顾印象地要当街小便，优雅风流荡荡然无存。当他终于恢复冷静时，是已决意从死。然而被Charlie死命阻拦，终于转念时，两人都哭了。Charlie是啜泣，伴随剧烈的呼吸起伏，一半出于劝说时的情绪激动，一半也出于恐惧，Frank的眼泪却悄无声息，如枯树老井里的微弱水痕，是被漫长的绝望置于死地后终于破裂而出的一丝豁然。 　　 　　 从头到尾，我都无法把眼神从阿尔帕西诺身上移开，他所演绎的Frank，不仅仅是偏执的，还是风情的，优雅的，果断的，倔强的，敏感的，幽默的，甚至是迷人的。他性格里的黑色不仅有来自失明的精神痛苦，也有性格倔强不得志的憋屈，对所谓的灰色社会的反抗，还有对出卖原则求荣的鄙夷。他说的那句：”我知道哪条路是正确的，永远都知道，但是要选那条路，太他妈难了！“一辈子，他都倔强地坚持自己的原则，这句感慨，莫不是他人生的最好写照。这句感慨，是否也打动了你？ 　　作者散淡人
相关信息相关看点据悉，该女子身体携带艾滋病毒及梅毒等传染性疾病。
当地3200人不分国籍，全数裸体并将涂成不同色调的蓝。
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　　阿尔&帕西诺曾经是[海扁王]反派的首选。脑补下这个场景吧，疤面煞星被一个十岁的小女孩踢死了，然后被火箭炮射向远方……
　　▲想象一下这个场景换成阿尔帕西诺
　　显然，这样的场景会毁掉第二代教父在你心中的高冷形象。抱歉，这就是我们今天要做的事情。
　　就要演漫改
　　[海扁王]最终没有选择帕西诺，画风不符恐怕是很重要的一个因素。但是几年之后，帕西诺到处嚷嚷自己爱死了[银河护卫队]。此言一出，网民们炸了：高冷男神教父！怎么会喜欢逗比星爵！
　　▲教父配星爵，违和感+1
　　帕西诺也炸了：“我为什么不能喜欢这种电影！多有价值的电影啊！你们看不到吗？”
　　他干脆跑去见漫威工作室的总裁了。哼唧，我不光喜欢，有机会还要演呐。
　　▲影迷们来劲了：你可以演古一法师(左)啊，你可以演满大人(右)啊……
　　就要“啃”女儿
　　这几年，帕西诺不是演老年危机中的摇滚歌手，就是演老年危机中戏剧演员。估计已过古稀之年的他，心里也是咯噔一下：“谁老年危机了！”
　　说起来也挺心惊：帕西诺的女儿们都在自制小视频了，转眼间新一代帕西诺就要进军电影圈了。在别人唏嘘的当口，他倒是“算计”好了：好好好，有天赋就让她去。要不等我老了，谁来雇我拍戏啊。
　　▲帕西诺与长女朱莉
　　就要孩子王
　　也是幸好有这些可爱的孩子。帕西诺就算在全世界眼里都是已经迟暮的高冷艺术家，在孩子的语言体系里，也是可爱的“家庭成员”。
　　他最小的女儿甚至还没看过他的电影。不过，他觉得不要紧。在孩子面前，他就是爸比，才不是什么高大上的电影人。“家里有灯泡，有电视，有沙发，还有爸爸。”对这种分类，帕西诺满意极了：“我是一种家具！”
　　▲告诉你们残酷的事实：你们的爸比应该在“帅哥”分类中
　　就要羞涩脸
　　这样的帕西诺，演老艺术家那才叫货不对板。[丹尼&科林斯]中他饰演过气摇滚乐手。在众人面前开口唱歌，可是把他紧张得够呛。
　　▲老艺术家外表淡定，内心谜の羞涩
　　他事后还道歉：“我唱歌了，真是对不起，可是我不得不唱。”
　　就要嘴巴严
　　帕西诺与罗伯特&德尼罗又将合作一部[爱尔兰人]。不要想撬开他的嘴，打听电影消息。他大方承认总是在纽约见到德尼罗，两人还共度休闲时光。
　　但是一问到他和德尼罗在一起的时候都干什么，他面无表情：“编织篮子(俚语中也形容看起来很简单的课程)。”
　　▲1974年帕西诺(下)与德尼罗(上)与2014年的帕西诺(右)与德尼罗(左)
　　其实，帕西诺的老干部形象，完全因为年轻时，他太不爱接受采访了。他觉得观众太了解他了，观看电影时就不容易带入角色。其实，直到现在他对采访还是有点抗拒。不过，只从不太多的采访中，我们已经能看出来，这枚老小孩，隐藏得很深啊。
　　（本文原刊载于微信公众号“看电影杂志”）
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主演：尚格?云顿/乔?弗拉尼甘/Bianca Bree
主演：艾斯?库珀/ 查宁?塔图姆/ 乔纳?希尔
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