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消息怎么写
　　消息怎么写　　　　消息的内容与结构　　　　消息一般用“倒金字塔”式结构，即把最重要的事实放在前面，然后再写重要的、次要的……形成像倒金字塔那样头重脚轻的结构形式。　　　　消息由标题、消息头、导语、主体、结尾、背景组成。　　　　（一）标题　　　　消息的标题是文章的眉眼，给读者以第一印象，要求做到醒目、新颖、简洁、准确。　　　　消息的标题有单行、双行和三行三个类型。　　　　l单行标题　　　　单行标题只有一行正题，要求把报道的核心事实、内容或中心思想说出来，如：　　　　（1）中外记者云集青藏铁路采访　　　　（2）今年中央支农达5000亿元　　　　（3）黄华华邀曾荫权畅游珠江　　　　（4）世界杯意大利6:4终结法国队　　　　2.双行标题　　　　在正题上面加L引题或正题下面加上副题。正题字号大一些，引题或副题字号小一些。引题也称眉题（横排）或肩题（竖排），其作用是交代背景、说明缘由、烘托气氛、揭示意义等。副题主要是对正题的补充。如：　　　　“派比安”昨晚登陆阳西电白交界处 （引题）　　　　广东10市30万人安全大转移 （正题）　　　　粤企职工加薪不能超过巧％ （正题）　　　　广东省劳动部发布今年企业工资增长墓准线为11% （副题）　　　　3.三行标题　　　　三行标题由引题、正题、副题组成。在撰写三行标题时，一定注意弄清三类题目的作用，千万不可颠倒互换。关键是正题必须揭示消息的主要内容。如：　　　　成都试点专业技术职称社会化评审 （引题）　　　　评职称不看身分看本事 （正题）　　　　不需单位推荐没有名额限制评审结果向社会公示 （副题）　　　　（二）消息头　　　　报纸发表的消息，正文前面常冠以“本报讯”、“新华社某月某日北京电”等短语，这就是“消息头”。消息头也叫“电头”，因为消息的传递主要靠电子手段，以前电报、电话，现在是图文传真、卫星电子网络。　　　　消息头是消息特有的结构部件，它成了消息体裁的一个重要标志。但消息头一般是由报社、通讯社加上去的，作者（记者、通讯员）写稿、投稿时可以不写。　　　　顺便一提的是消息的作者署名位置。它不像一般文章那样在标题下面、正文之前，而是在消息头之后、正文之前，或文末（多加括号）。例如：　　　　“十一”起未办交通事故强制算“违法”　　　　公安交管部门有权扣车、责令补办并处以两倍罚款　　　　新华社北京9月22日电（记者毛晓梅）？…　　　　（三）导语　　　　导语是消息的开头，一般是文章的第一段。有时导语由两段组成，则称之为复合式导语。　　　　导语将最重要最基本的新闻事实告诉读者，并统领全篇。在导语中应当把何时、何地、何人、何事、何因、何果六要素交代清楚，六要素又称“5个w一个H”，即when （什么时间）、where（什么地点）、who（谁）、what（什么事）、why（什么原因）和 h、（结果如何）。　　　　导语可用叙述式、描写式、提问式、议论式等表现，但最常用的是叙述式。所谓结论式也属于叙述式。　　　　1.叙述式　　　　叙述式导语就是用朴素平易的叙述性文字，直接概述最重要最精彩的新闻事实。如《青藏铁路全线胜利建成通车》的导语是：经过10多万筑路大军历时5年的艰苦奋战，()青藏铁路格尔木至拉萨段建成，世界上海拔最高、线路最长的高原铁路D青藏铁路全线胜利建成。1日上午，青藏铁路通车庆祝大会在青海省格尔木市和西藏自治区拉萨市同时隆重举行。中国共产党中央总书记、国家主席、中央军委主席胡锦涛在格尔木市出席庆祝大会并发表重要讲话。　　　　（载（（人民日报》日）　　　　这篇导语把新闻发生的时间、地点、结果讲得十分清楚。　　　　2.描写式　　　　这种导语采用描写的表达方式，用生动的形象把消息的主要内容表现出来，以吸引读者的眼球。如《内蒙古大地增绿农牧民增收》的导语是这样的：　　　　夏季，内蒙古锡林郭勒盟正蓝旗桑根达来镇柴达木嘎查治沙示范区，一片郁郁葱葱的景象。长势旺盛的杨柴林整片相连，大白拧条一排排直立在流沙地上，自然落种的小树苗散布其间，这里成片的沙丘，就是被这些绿色植物牢牢固定的。最近5年，浑善达克沙地在锡林郭勒盟境内流动、半流动沙地已减少460万亩。　　　　（载《人民日报》日）　　　　描写式导语以优美的语言流畅的文笔为我们描绘出沙漠仙境的壮观景象，把读者的胃口一F子吊了起来。有现场感、引人人胜、激动人心，是描写式导语的显著优势。　　　　3.设问式　　　　这种形式的导语，是先把事实和矛盾尖锐地提出来，然后用提问的方式，引起人们的关注与注意，并引出主体。这种方式既可用于经验性消息，也可用地评述性消息。请看《齐二药造假，监管部门尽责了吗》的导语：　　　　举国关注的齐二药假药案在有关部门的严整下，正一步步结案。从调查结果看，事情本身并不复杂，但这次事件不断“爆”出的问题却让人深思：是什么造成了齐二药事件？痛定思痛我们又该吸取怎样的教训？　　　　（载《人民日报》日）　　　　这种设问式的导语能引起读者的思索，大大增强了文章的启迪性。　　　　（四）主体　　　　主体紧接导语，用更具体更翔实的材料把导语的内容充分展开。主体不是导语的重复，而是深化、细化和补充。主体层次的安排有纵式和横式两种。　　　　1.纵式结构　　　　这种结构按事件发生的时间顺序安排材料，层次分明，脉络清查。如《中国青年报》刊载《七台河东风煤矿发生爆炸》①的报道，主体部分6个自然段分别按时间顺序向读者介绍了事件发生、组织抢救、调查原因的具体情况。这种结构段落之间不能调换，否则就乱了套。　　　　2.横式结构　　　　就是不受时间的限制，根据逻辑关系安排结构。这种并列式组织材料的方法各层次之间顺序颠倒也无大碍。如《马鞍山“灰城”变“绿城”》主体部分三个层次，即 “调整结构”、“治理污染”、“播绿护绿”就是平行的横式结构。　　　　（五）结尾　　　　消息在主体部分写完之后，文章可以突然收尾，因为是“倒金字塔结构”，主要的新闻材料已经报道完了，所以也无需讲什么了。有的消息则不然，报道虽完，可作者意犹未尽，于是就再加写一个结尾。结尾要做到锦上添花，不能画蛇添足。消息的结尾有总结式、号召式、展望式、抒情式多种。　　　　（六）背景　　　　消息背景是对消息所报道的新闻事实的历史条件、现实环境以及科技信息的补充和解释。背景材料可以说明消息事实产生的具体环境、条件、独特原因，帮助读者更好地理解所报道的事实；可以解释读者不熟悉的事物或术语，可以通过对比衬托新闻事实的意义，也可以增加与消息有关的知识性、趣味性材料。　　　　背景按内容可分为历史背景、地理背景、人物背景、科技背景等。按作用又可分为说明性背景、对比性背景、注释性背景。有的消息有背景，有的消息无背景，以是否需要而定，不作统一要求。　　　　背景在消息结构中没有规定的位置，作者可视表达的需要，把它安排在导语之后、主体之前，也可以分多处插人。如《七台河东风煤矿发生爆炸》的最后一段是“背景” 材料：“该矿建于1972年，实际生产能力年产50万吨，属高瓦斯矿。”再如《青藏铁路全线胜利建成通车》的“背景”也放在最后一段：　　　　青藏铁路西宁至拉萨全长1956公里。其中西宁至格尔木段已于1984年投入运营。 2001年6月开工修建的格尔木至拉萨段，全长1142公里，海拔4004】米以上的地段达 960公里，最高海拔5072米，经过连续多年冻土地段550会里。　　　　消息的写作要求　　　　（一）报道的事实必须真实可靠　　　　真实性是消息的生命线。绝对不允许虚夸，更不允许编造。有些通讯员不了解新闻写作的要求，不知道消息内容必须是生活真实；有的记者采访不深人，走马观花，道听途说；有的为了单位或个人的利益，不惜违背新闻工作者的职业道德，故意哗众取宠，或编造名人绊闻，或虚报夸大成绩，或者故意隐瞒真相。不管出于什么目的，这些违背真实性原则的现象都是不允许的。　　　　（二）要选择有新闻价值的事实　　　　新闻价值是事实本身所具有的能够构成新闻和满足社会对新闻需要的各种素质的总和。并不是什么事都可以消息的，通讯员和记者必须运用自己敏锐的视觉和嗅觉去发现去选择那些人们关心的、能体现时代精神的事件加以报道。也就是说消息的作者要满腔热情地去讴歌新时代、新思想、新成绩，同违反法律损害人民利益的错误言行和不良倾向作坚决的斗争。只有这样，才能写出优秀的消息作品。　　　　（三）要注意文采　　　　前面讲过，消息多用叙述，要求是清楚明白，这完全正确。但这并不是说消息可以不注意文采，也不是说消息可以干巴枯燥。恰恰相反，消息也要讲究文采，主题怎么鲜明，材料怎么新颖，结构怎么巧妙，语言怎么精彩，都是作者必须考虑并且力争达到的要求。胡乔木同志在《人人要学会写新闻》中指出，消息要写出“色、香、声、味，呼之欲出”，就是对消息文采要求的形象表述。
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?&?&?&?&?&?&?&?&?&?&该怎么写小说
《写小说的艺术》
作者：（英）考恩
定价：39元
出版：中国人民大学出版社
本书是小说家、东英吉利大学艺术硕士创意写作方向主任安德鲁考恩撰写的写作指南。这本书以细腻、亲切的视角，提供了极富实用性的创作技巧指导——从记日记到编辑修改，从创意的激发到语言的精妙使用以及对于掌握小说写作关键要素（结构、人物、声音、场景）的建议。书中还包含70个精心设计并经过大量实践检验的写作练习。本书被《泰晤士报》称赞为：凭借自己作为作家的丰富经验，安德鲁·考恩道破了他在写作生涯中运用的全部要素和技巧，清晰地展示了创意写作的整个过程。
读家：孙莹
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近来老有朋友问到这个问题，大纲的重要性写手们都知道吧？这里特意找来了一些资料，和大家分享。
小说的基础提纲结构 很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。 以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。 没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。 虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。 写作提纲草案 书名：《XXX》 第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌对情节： 介绍情节名： 结仇情节名： 内部对话情节名： 分裂或发展情节名： 盟友情节： 介绍情节名： 结盟情节名： 帮助情节名： 第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容) 第一节： 第二节： 第三节： ...... 大结局： 第十一、他人润色拼接说明： 1.组队拼写流程：主题提出-&情节规划-&初建提纲-&创意补充-&情节补充-&确立提纲-&包干分配-&回稿审核-&章节修改-&思路调整-&回稿修正-&拼接润色-&漏洞群修-&发布计划； 2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成； 3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记； 4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写； 5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。 6.留个人标记：作者：XX 续貂 (续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。) 如何写小说大纲完整的题目应该叫《我在读了N千部小说稿后体会到的新手经常出现的偏差》。目前这样取其简洁。所谓“偏差”，当然是就我的“偏好”而言的。　　正如一位作者引述另一位令人尊敬的编辑的话，这些道理编辑都知道。但根据我个人的有限经验，很多作者确实似乎还不知道，或者没有明确意识到这些问题。　　肯定会有编辑跟我观点不同甚至相反，我认为这是好事。　　胡适先生讲课的时候，说到张先生的看法，就说是“张说”，王先生的看法是“王说”，讲到他自己的观点，他名之曰“胡说”。下面说的，有些是常识，有些就是我的一家之言。凡是诸位看着不顺眼的，就是我的“胡说”。　　新手在投稿、构思写作两个方面最容易出现偏差，下面分别汇报一下我的心得。特别说明：在任何一方面有极为突出的天才表现的，其他方面的缺点都可能被读者忽视。　　一、投稿方面容易出现的偏差：　　1． 投“裸稿”　　2． 设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿　　3． “编辑只认名家和熟人”　　１.投裸稿　　“裸稿”指的是只有小说正文的稿件。　　编辑首先是个读者，也有普通读者的坏习惯。我在书店里看陌生作者的小说，先看书名和封面，引起我的兴趣了，才会拿起来翻一翻，看看开头。如果不能勾起我进一步的兴趣，立即放回书架。　　我看到很多读者也是这样的。　　为了吸引读者的注意，出版者想了一些办法：　　１． 把最刺激的（感官的，心智的）语言挑几句印在封面上；　　２． 把故事梗概的前三分之二印在封底；　　３． 把读者可能认可的评论者的佳评印在封面或者封底。　　我对陌生投稿者的建议是，千万不要投裸稿。除非编辑看到你的电子信的时候极为无聊，裸稿一般不会有被阅读的机会。　　你的投稿，除了小说正文之外，还至少应该有以下要素：　　１． 标题和章节无误。　　２． 作者署名和通联方式。　　３． ２００－８００字的故事梗概。（故事梗概怎么写，见本文附录）　　４．把你写的最好的几句（段）摘出来，放在前面。（很多人跟我说，全篇都好。呵呵，一听到这话，我就会感觉这作者没有鉴赏力。和尚不能称“全篇都好”呢）　　５． 开篇一定要夺目。这个有一些技巧，可以向成功的开篇学习。参看附录“开篇如何立即打动读者”。　　２.设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿　　我经常碰到这样的情况：接到作者投来若干万字的小说稿，过２－３天，就来询问是否读完。这几乎是不可能的。除非小说极为吸引我，恰好我这几天又有空。９９％的投稿，我都是只看了内容梗概和开头，不对自己的口味，就放弃了。即便是有兴趣的稿件，要想在2-3天内读完，也是几乎不可能的。谓予不信，请您试试看。所以，我在这里要请求谅解。如果你的陌生投稿居然被编辑读完了，我建议你一定要去买彩票。　　３.“编辑只认名家和熟人”　　在优质稿源方面，几乎所有的编辑在任何时刻都处于饥渴状态。　　我不会因为不认识作者就不看投稿。　　也不会因为作者没出版过小说就不看投稿。密切尔在出版之前，罗林在《哈里.波特》出版之前，都不曾出版过小说。　　也不会因为作者没有学历就轻看TA。琼瑶根本就没上过大学;亦舒高中毕业后也没考上香港本地的大学，工作十年后才到英国学了个酒店食物管理。说实话，学历跟写作关系不很大。　　如果不认识编辑，投稿者可以到书店去，找５本跟你的小说类似的书，记下出版社和编辑的名字，直接联系他即可。“没有类似的。”“把类放大。”“还是没有类似的。”“太好了，你找我吧！”　　特别说明：作者要找欣赏TA的编辑。甲之熊掌乙之砒霜，萝卜白菜各有所爱。我不喜欢的作品，有很多是非常优秀的作品。我只做趣味判断，不做价值判断。　　二、构思写作方面的常见偏差　　1. “这个题材没人写过”　　2. 构思不成熟就动笔　　3. “后面写得好”　　4. 人物基本是“无事忙”　　5. 试图“平地起高楼”　　１.“这个题材没人写过”　　这个题材没人写过，一般说是个坏消息：要么是题材不重要，要么是这个题材比较难于让读者感兴趣。　　有个南宁的作者，我跟她谈这个问题的时候说，比如要在南宁开个饭馆吧，“瑞典菜馆”没人开过，我们开一个，行吗？　　要我开的话，还是开一个“粤菜馆”，把基本菜做好了，只要在口味上和菜式上有一定的创新，保准能吸引食客。　　当然，有天才作家，处女作就是一个伟大的创造，并且还取得了伟大的成功。不过，编辑都知道，这样幸运的事情，一辈子未必能碰得到一次。　　２.构思不成熟就动笔　　故事与人物关系、人物命运没有考虑清楚就开始动笔写下去，试图在写作过程中寻找灵感——天才如金庸者，也不敢采取这个办法。　　如果不怕白写，这样也未尝不可——只当是练笔。　　如果小说稿被出版机构看中，但又需要大力修改，岂不是很麻烦？所以，最好的办法是，写一个３０００字的故事大纲，把基本的核心故事情节写定，人物的性格和命运也能有所表现，然后跟出版机构的编辑协商修改——改３０００字的大纲总比改十几、几十万字的小说容易多了。　　当然，编辑审读起来也容易。：）　　“我画了一个图表，先将金庸笔下所有女主角的外貌及性格都详细列出来，非常的费劲，但异常的有趣。”——这是亦舒做过的研究。　　多进行一些这样的研究训练，写作者就对自己要写的人物有了更多的把握。　　３.“后面写得好”　　投稿者问我阅读感受的时候，我有时候会说：“开头不够吸引人。”有些投稿者会说：“后面写得好。”我们都不能在书店里拉着丢弃书的读者告诉他：“后面写得好。”　　开头不好怎么办？很简单，重写。　　柏拉图写，据说开头改了９0次；密切尔写，开头改了十几次；的开头，托尔斯泰也是数易其稿。　　还有人跟我说：“我这么着已经很不错了啊！”我回答他的是：“一个人长得１．９０米的个头，确实挺高的啊，但要去ＮＢＡ打球，似乎还不够。”　　要想让陌生读者读下去，一定要在开头就牢牢抓住他。否则，后面写得再好，读者也没有机会看到了。　　参看附录3“开篇如何立即打动读者”。　　４.人物基本是“无事忙”　　事件对于人物的意义，每个人评价不同。有些人看来十分刺激、百分新奇、千分复杂、万分重要的事情，在另外一些人看来却寡淡、寻常、简单、无谓。在这样的读者看来，很多小说的主人公基本就是“无事忙”。比这稍好一点，是主人公在忙活若干件小事，比如做生意吧，今天签了个一万块的单子，明天签了个八千块的单子，后天又找了两个助手……　　有人跟我说：这就是生活啊！不就是这么写的么？是，这就是生活。我不知道有多少人愿意花钱费时去了解这种生活。　　ＭＳ是这么写的，曹公“披阅十载，增删五次”，几乎每一个句子都耐得住咂摸，时见曹公自创的句法。不看故事，就单为其文字，我也愿意买一本经常看看。　　没有重大事件发生的小说，对语言和人物的要求要高得多。作者用一支魔术师一般的笔，化平凡为神奇，吸引读者一直追着看下去……这样的小说，对作者和读者来说，都是奇妙的体验。　　５.试图“平地起高楼”　　我上大学的时候，老师教我们做论文，第一重要的是，要查阅文献资料，看看你做的这个题目，前人已经取得了什么成就。如果前人已经把这个题目做尽了，那就换个题目；如果前人还有未曾尽善尽美的地方，我们就在前人的基础上提高一点，或者补充一点。　　我觉得，构思小说时，也存在类似的问题。大部分的故事模式和主题，都已经有作者写得很精彩了。一个新手，没有去认真了解，写出来的故事，在新鲜度和深度方面都不够。在我看来，这就是试图“平地起高楼”，要想获得成功，基本靠运气。　　有的时候，我们会想，别人造“宝马”，我们造“宝来”，不是也有市场吗？但文艺的规律，似乎和一般商品有很大的区别。用唐德刚先生的话说，就是“赢家通吃”：第一名拿走所有的奖品。　　霍金在上大学前，决定要学习物理学的时候，他的父亲建议他学医。老霍金说，物理系毕业生，如果不能成为一流的科学家，只好去做中学教师。而医生呢，即使是三流的医生，也有很好的收入和社会地位。　　当一类题材的小说流行时，我们往往看到，即使是不很高明的作品，也获得了较好的市场。事情似乎是这样，但还要看到，就好比给写续书一样，有很多还算有才华的人在做这件事，最后胜出的是高鄂。高鄂虽然不如曹雪芹，　　　　　　但比其他写续书的作者来说，到底是要高明很多了。　　模仿之作，并不像我们想象的那么容易成功。　　文字粗糙　　我相信我能分辨“文字粗糙”与“文笔粗粝”的区别。一个相貌粗豪的剧中人，登上舞台之前，仍须极为细心地化装，以达到那样的效果。李后主的词“粗头乱服，不掩国色”。呵呵，作词有李后主水平的又有几人？　　特别要说明的是，有些作者文风细腻婉约，但文字仍然非常粗糙，读起来有碜牙之感。　　这就好比是，一个姑娘没有化妆就出去见人，还穿着睡衣！　　一般情况下，见要人之前，还是应该穿上正式衣服，精心化妆。　　除非你对结果无所谓。　　附录1：常见的具体问题　　从“故事、人物、语言、结构”四个方面来考察。　　故事：　　1. 看了很长一段还不知道主人公在忙活些啥，就是上面说的无事忙。这是最最常见的一种情况。　　2. 主人公干的不是好事。虽说好坏难言，我们也有一个简单的判断方式：请把自己代入故事，假定你要做这个事情，问一下你最尊敬或者最亲密的五个人（从父母、配偶、姐妹、兄弟、师友中选），如果有三个人赞成，就算是好事。根据这个规则，小说中迈克做的，就算是好事了。　　3. 情节缺乏刺激的力度。——现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用利剑扎刺砍斫。　　4. 事件没有意义或者意义不大。　　5. 故事老套。　　6. 故事零碎。　　人物：　　1. 人物平庸。　　2. 人物浅薄。　　3. 人物的道德不能被主流社会接受。　　4. 人物雷同：自我雷同；与他人雷同。　　5. 主要人物的境遇与感情不能引起读者的兴趣与同情。　　6. 一号主人公过于消极，次要人物过于积极，戏份与光芒盖过主要人物。　　7. 人物关系太简单。　　8. 人物关系说服力不够。　　语言：　　1. 花拳绣腿。舞文弄墨实在是行文的大忌。　　2. 单纯搞笑。除了搞笑之外没啥说头。　　3. 貌似高深，其实晦涩而空洞。　　4. 粗口、秽语与淫语显多。　　5. 太过平淡、直白。　　6. “新文艺腔”。　　7. 生造。　　结构：　　1. 开头长篇大论，议论并不高明。　　2. 开头长篇写景，写法并无创新。　　3. 故事线索不断变向，前后脱节。　　4. 故事没有高潮，没有关键时刻或者焦点时刻。　　5. 虎头蛇尾。　　6. 篇幅太短或者太长。单行本小说的字数，一般在１２－２５万字之间。　　附录2：关于故事梗概　　千万不要指望编辑还不了解故事梗概就会阅读全稿。如果没有故事梗概都，我就会要求投稿者提供。我也算经常听到有人说“我不会写故事梗概”。我心里会说：这都不会，那趁早别玩儿文字了。如果还想继续玩，就必须学会写故事梗概。　　如果投稿者能提供小说的“看点介绍”，那就更好了。　　　　故事梗概要达到如下目标：　　　（１）说明人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质特点。　　（２）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。　　（３）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。　　（４）说明事件的结果。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。　　举个较短的故事梗概的例子：　　题名： 作者：马里奥.普佐　　二战结束后，美国黑手党几大家族开始新的竞争。维托.考利昂人称“教父”，是最大的黑手党头目之一。他的小儿子迈克尔是长青藤盟校的优秀毕业生，战斗英雄，一直不愿意参与家族事务。他父亲遇刺受重伤后，由长兄桑尼代理家族事务。出于敌忾之心，在谈判时，迈克尔暗杀了对方家族的老大以及跟黑社会勾结的警官。他远走意大利西西里躲避，仇家追踪到这里，炸死他的妻子。主持家族事务的长兄桑尼也被仇家设计杀死。老教父康复后跟对手谈判求和，逃亡一年之后，迈克尔回到美国。老教父死后，迈克尔清除内奸，展开复仇计划，成功后被尊为新的“教父”。　时间：二战刚结束，1946年。地点：美国、意大利。人物：老教父，迈克尔。特点：老教父，老谋深算；迈克尔，从白道精英候选人到黑道老大。主要事件：复仇，争霸。困难：仇家的毒辣手段。意义：保存自己，消灭对手。结果：迈克尔成为新的教父。第一看点：第一次在小说中得到揭露的黑社会内幕。第二看点：老教父在小说中阐述的所谓的“生活的智慧”。　　故事梗概的常见偏差（１）流水账。（２）说概念，谈感觉，看不出故事。（３）情节线叙述不清晰，看不出主人公行为的逻辑。（４）文理不通。写者要么不够认真，要么文字功底不够。我不认为一个不认真对待自己笔下文字的人能写出１０万字的好书来。　　附录3：开篇如何立即打动读者开篇不能立即打动读者，风险就是读者丢弃小说不看下去了。要立即就打动读者，我想，可以用下面几个办法试试看。1. 点穴2. 亮剑3. 挥棒点穴：“点笑穴”，“点涌泉”，“掐人中”，“点膻中”。点笑穴。方法解说：开篇立即让读者笑。读者会期待后面还有更幽默的内容。注意：当然，不能低级趣味。要有一定的内涵。多年以前，我的一位老师告诉我说，咱们做出来的东西，不能让比较有水平的人看不起。我一直记着这句话。我感觉还可以加上一句：我们写出来的东西，不能不敢给我们尊敬的人看。点涌泉。方法解说：张无忌在绿柳山庄陷阱中点赵敏的足底涌泉穴，目的固然是想让赵敏难受而说出脱困之门，但副作用却是让赵敏对无忌产生了爱情。这里就用这个意思。小说开头立即让读者对主人公产生爱情，或者唤起读者心目中隐藏的爱意，读者自然就会追着看。我感觉明晓溪的是一个很好的例子。当然，还有很多成功的例子。注意：这个方法尤其要杜绝低级趣味。掐人中。方法解说：掐人中的目的在于唤醒。用这个法子开头，目的是唤起读者心中隐藏的某种情感，在一片懵懂之中，这种情感立即生发、弥漫、凸显，占据了读者的心灵。也就是说，作者设想，读者在阅读的时候，心中原本沉睡的情感立即激活。至于要唤起什么样的情感，我想，大致有这些：同情之心、敌忾之心、愤怒之心、好奇之心、仰慕之心……注意：如果唤起的是不很健康的情感，则要十分小心。点膻中。方法解说：在武侠小说中，点膻中其实就是点死穴。经常看到这样的情节：找准穴位，摁住穴位而不用力,对方自然要听从点穴人的安排。小说开头点死穴，意思是：读者最关心的人物或者事件，在开头就处于巨大的危险之中。参看马伯庸的。注意：认穴要准。如果认穴不准，自以为点住了对手的膻中，放心地发号施令，结果必然十分危险：对手逃脱之后还会反过来发动攻击。当然，小说的开头如果没有拿住读者，危险只是读者跑掉。亮剑。如果写作者不太知道读者的穴位在哪里，或者认穴不准，自然就不能点穴了。这时候，作者可以采取“亮剑”的办法开头。一把锋利的剑，只要招呼到对手身上，不论招呼到哪里，都会流血疼痛。这就是“亮剑式开头”要达到的目的：要让读者的心里感到刺痛。注意：我在前面也说过，现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用利剑扎刺砍斫。写作者要对读者心上的甲和茧的厚度和韧度有充分的估计。好不容易有个读者看你的开头了，定要“一剑见血”，刺痛他之后，让他有报仇之心：）这样，写作者就成功地留住了读者。跟“亮剑”相对的是“藏刀”。呵呵，这就是所谓的“后面写得好”。如果对手看你手里没家伙，掉头不顾而去，你再追他，恐怕……失之交臂而成千古恨了！挥棒。方法解说：如果一个写作者说：我既不会认穴，手里也没利剑，那怎么办？那你一定要找一根厚重结实的棒子，开头立即挥出。即使没有命中，也有呼呼风声，足以动人心魄。像武松那样，把哨棒用力挥出，虽然击中的是树枝，也把老虎吓一跳。这也可以造成一种“黑云压城城欲摧”的局面。注意：棒子一定要结实。像武松的哨棒，一碰就断，那是不好的。：）以上所说，用了几个比喻。我再次声明：比喻是在一点上像，其他几点不像。如果能对您有一点启发，我就十分高兴了。不止十个人问我：你吹得这么溜，怎么不自己写呢？我的回答是：唉，我是“志大才疏，眼高手低”。当然，“大志”和“高眼”是相对于我的“疏才”和“低手”而言的。在真正的志大眼高者看来，我的“志”和“眼”都不值一哂。本文作者：李正华（转载自：张君刚新浪博客.cn/zjgshixuan）另外还有小说大纲的模版一份，不知道怎么弄上来，需要的同学直接给我私信吧！
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三步骤：基本信息——&作品大纲——&作品正文
一、& & & & 基本信息
书名& & & & & & & & 作者笔名& & & &
作品类型& & & & & & & & 完本字数& & & &
联系电话& & & & & & & & 联系QQ& & & &
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二、作品大纲：
作品名称1& & & & 作品链接
作品名称2& & & & 作品链接
故事背景设定& & & &
故事发生时间& & & &
故事发生地点& & & &
男主角& & & &
女主角& & & &
主要反面角色& & & & 、
（详述）& & & &
主要卖点& & & &
主要情节线索
（详述）& & & &
作品正文：
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本来还想构思一下大纲的，看到要写这么多，我给有大纲的人跪了！！
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直接被吓跑了，哈哈，不写大纲没事吧？没事？
& & 上闲话江湖，知网文天下！
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貌似看过，写得这么详细的话，估计早就没兴趣提笔
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[color=Red][b]太渺小了！[/b][/color]
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给有大纲的人跪了
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代入感问题，名字最好不取现实存在的，某人发现最大的恶人与自己同名同姓，真心代入不了
时间轴问题，一般说来
武侠文下的世界观角色：五十岁就是老头子，七十就是很老了。
玄幻文下的世界观角色：七十可能还是剑侠，一百才算人瑞。
仙侠文下的世界观角色：人生七十才开始，百年传奇只算初出茅庐。
这三种世界观基调绝对会影响小说的长期发展。
例如武侠文来说，合于常理与常人的设定。世界观较为接近历史小说，但是缺点就是：人物永远不能长大。事件会无数紧个密。可能一小孩，历经了赤壁之乱，官渡之乱，安史之乱、天下大乱，无数大乱，结果这当中的时间轴只经过“三年”。
而且这样一写，还有一个问题，剧情上偶而会出现这种“七月十五，ＸＸ地不见不散。”“每到重阳，ＸＸＸ总会出现在某地。”甚至“今年的冬天特别冷。”“虽是七月炎日，ＸＸＸ却感一股撤心寒意。”。
然而一千章之后，剧情看起来只过了三年，但是当中已经经过五次端午节、七次重阳节、八个冬天和十一个夏天了。糟糕的是：苏铭看起来还是没有想长大的打算啊。（就像叶大雄跟柯南的同伴一样。）
因为如果人物不断长大，没多久我们就会发现，已经陆续有三个小孩十八岁了，帝天还是年轻如常，这也太不科学了啊啊啊～～
而且也不可能出太多过往前设：
“啊啊啊～～我要设定这个角色是十年前的剑界传奇。”
“但是上次已经写了一个”十年磨一剑”的剑界传奇了啊”
“那改十五年前的剑界名人”
“那个ＸＸＸ，刚登场不是说是十五年前的剑界顶峰吗？”
“那二十年前？太久了吧。人物设定都从年轻人变成中年人了。”
“这样吧，我刚才查了一下时间轴，十二年前的剑中异数，十四年前的剑艺名人，跟十八年前的剑界宗师，这三个年代还有空闲。你斟酌吧。”
“最好是每个人都只锵一年啦！！！！！”
“不然还有一个办法，十年前的流星鎚传奇跟十五年前的狼牙棒达人，这两个也还没用过，你要不要改拿别的武器看看？”
、、、我想这一定会出事的。（点头）
同样的，仙侠文的话，那真的三五百年都随便唬，而且不用怕出错。就算不小心撞到同样年代，例如两百年前的某两个同享盛名的剑客互不认识。那还能凹是因为一个是从两百五十一年到两百三十一年前，另一个则是两百一十到两百年前。所以年代还差了二十年，互不认识～刚好而已。
问题就是：
这些人未免也太长寿了吧，年纪变成不值钱的东西。
而且某些题材就不能使用了。也难避免以下这些状况。
“这ＸＸ花，每一百年开花一次，毕生难见啊。”
“那个、、、可是我们武林人士平均寿命是一千两百岁耶。”
玄幻文看似居中，却也有同时两边的缺点。
哥到南风竞死声
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好啊。。。。。你这个太细了。。。。。。。。
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话说每次看到这种素材就头晕目眩……我是不是没救了？
最好的作者交流群
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我早晨在百度看过，没想到大纲竟然是这么南写！
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大纲写法多种多样，没必要这样
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想起写大纲，我就抓头。
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从来不写大纲的撸过
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貌似我有着一个大纲，只是写出了大纲完全没有了兴趣码字
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