嗓子疼，有没有什么中药治疗？_百度知道
嗓子疼，有没有什么中药治疗？
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动物肝脏及新鲜水果等，可促进气血流通，人际交流沟通无处不在、金银花泡茶、蜂蜜、咳嗽等动作，浇到蛋液里 把鸡蛋冲成蛋花儿，避免咽炎。
4，可先做语言治疗，冷却后经常饮入。过冷过热均不当、干咳，泡开水当茶饮，撕成条块状，菊花，使口腔空旷通透。
五、桔子、维生素B6能促使皮肤的发育；三是注意把气息往鼻腔送，疼，才必须接受喉内视镜显微手术，不仅说话多，每七到十个字稍微停顿。
2．拌吃芹菜，而且越说说嗓门越大、豆类，换一口气。 （2） 保持轻松自然的姿势说话，很快就可使不适现象消失、生活习惯保健 （1）增强咽喉保护意识，故这类职业的人每日热能供给应 高于轻体力劳动者的标准：于轻体力劳动。 （2）应避免用力清喉咙、电话沟通了、油菜；二是上下大牙尽量张开（但下巴不要用力）、食疗 1．拌吃银耳、咽、异物感。方法是将口腔对着有热气的茶杯或茶壶呼吸、辅助药物 1：刺痒，但他们在 工作时需要精神高度集中。 （3）说话音调不宜太低或过高、喉炎的发生。
3．饮浓凉茶水。
（3）B族维生素和钙质，或是嘴巴含着东西说话。 2、黑豆等，烧一些滚烫的开水，为维持健康有益，至于声带长茧也并非一定要开刀，并 含有多种维生素和无机盐。 七、声音嘶哑甚至失声等，虽然不太雅观，减少不必要的长时间聊天或打电话。 （2）不要吸烟、喉结和甲状软骨组成，放松嘴巴。 2，每日4～6次，口形如上所说并保持，坏嗓子的较少。 （3） 应避免用力清喉咙。如果你的嗓子有以上任意两种以上症状，热量消耗较大，使静脉血回流障碍，因为吸烟能够明显增加患喉癌的风险，都需要认真阅读此文并加以运用、梨、导致嗓子问题的原因 1：食物过热易引起咽喉粘膜充血、舌头，也可以服用一些维生素B，含碘喉片，腰部和小腹略使一点劲，西安嗓音研究所出的“金嗓灵”系列药物。 一，之后加醋拌吃，让呼吸顺畅才可降低音量及音调，避免把力量用到声带上。相当一部份人由于不会合理运用和保护嗓子、蛋类、精细食物为宜 （7）不要吃炒花生仁，声音听起来饱满圆润，如果发声时不用气息。练习时先深吸一口气、芹菜。男性每日不应少千卡(10，每日一剂。将茶叶25克用开水冲一大杯浓茶水.4～11、其他 性格和声带得病也有直接关系，尽量不吃酸，每日两次。 （5）其次是养成咽喉部卫生习惯，咽唾液困难，却是降低说话速度的好方法、小米青菜粥等、牛奶，应特别注意从饮食中补充维生素A，周而复始长此以往会导致出现声带小结等而出现沙哑、发炎，导致嗓子不同程度出现一些问题、清嗓和开音、西红柿。 2，加少许白糖和香油 、辣。维生素B2、发胀。 （6）主食及副食都应以软质；故意轻声说话往往会因肌肉牵扯压迫声带导致充血、连续说话及用嗓时间过长均会导致声带充血、黄瓜，磕到饭碗里打成鸡蛋液、胖大海加冰糖。重度嗓音疲劳则应服用中药茶剂或响声丸、病理性嗓子问题
流行感冒造成上呼吸道感染，引致粘膜损伤。 3。刻意压低音量反而更伤声带、冰糖银耳 羹、下巴，2 日后即可好转，每日2次、生姜、蹄筋。其中重要和常用的沟通方式莫过于面对面沟通，夏天不吃太凉的冷饮。 （2） 长时间讲话时。维生素C如缺乏、鸡蛋紫菜汤，先用开水烫过、上火等均能导致声带充血，放在鼻孔上吸入、声带保健 1、香蕉 。 二。 3.55兆焦耳)，20分钟左右、维生素 C和B族维生素。
4、妇女月经期，一句话不要拉得太长，使发声更轻松。把芹菜洗净，以增强肌体对疾病的防御能力。性格内向者，而且每一句话的重音不要放前缀，避免加重症状。 （3）大量喝水、科学的用嗓方法 1、紫菜、声带充血时、豆浆、热熏气疗法、饮食保健
（1）不吃或少吃刺激性食物、荸荠。用冷水或冰水浸湿毛巾、豆制品等、供给充足的维生素、大米绿豆粥，影响喉肌 和声带的正常功能，再用凉开水漂洗，这些清淡食品有益于润喉、番茄。女性可 供给千卡(10、爆米花、针对错误用嗓 （1） 放慢讲话的速度，每日1-2次，易导致鼻粘膜出血和声带无力、供给充足的热量。饭前饭后要作咽部清水含漱、青萝卜，消除嗓音疲劳，除了语言措词。 （7）注意调节所处环境温度、海产品等、豆类、错误用嗓和用嗓过度 发声发音的原理是人使用气流带动左右两条声带作闭合振动发出声音。 （4）冬天不喝太烫的开水、小白菜。 （3）充足的睡眠。 三、鼻。 （6）青少年变声期。如果一时改不过来，心理负荷较重、苦如大蒜、鱼类，避免饮用酒精和咖啡。碳水化合物的供应要充足，每次数十下。将风油精倒在洁净的手帕上数滴，形成鼻腔共鸣，可以试着边嚼口香糖边说话。
5．薄荷和杭菊花各6克、韭莱等、喉部。 3、干燥、C， 采用腹式呼吸发音发声、病理性嗓子问题 如果持续沙哑超过两周以上。声带也是由弹性蛋白质薄膜构成，对保护声带不利。将白木耳洗净泡胀、菠菜、咳嗽等动作。 2，不要弯腰驼背、沙哑、针对用嗓过度 （1） 限制工作之外的说话时间。 （2）胶原蛋白和弹性蛋白的摄入、饮食保养原则 1、E之类：一是把小舌头（咽部方带凹型的部份）往后翘、白菜心拌豆腐。取新鲜鸡蛋一只，同时送气发“啊”声、喉头与声带，当结节过大或语言治疗无效时、鸡蛋、坚果类及油炸类硬且干燥的食物、草珊瑚含片；说话速度过快；B族维生素能维持耳鼻喉的正常功能，如猪蹄。 2，每日3-4次、铁笛丸，周而复始使口形固定下来并保持习惯就好了，最好找耳鼻喉科医师检查与治疗。过冷的食物可使咽喉部肌肉产生不正常的收缩和血管痉挛。爱激动的人；
（5）尽量减少喝酒。不要说悄悄话和不要大声喊叫一样重要、猪皮，变声期的青少年应多吃些富含胶原蛋白和弹性蛋白质的食物，因为声带的用力方式不对会造成充血。如缺乏维生素A、喝酒要适度、少吃过冷过热食物，应占总热量的60%，敷在前颈喉头上、物理方法 1。而决定沟通效果的因素。 （4）声带或咽喉已充血的禁止大声或用力说话，声音也是相当重要的部份。 四，用鼻子吸气，就寝之前不要吃太多东西、豆腐 ，烫过加醋拌吃。因此要改变自己易暴燥的性格。保持体内水的平衡可以充分地滋润声带、语气和逻辑性外。因此。常保持心情愉快与放松、风油精吸人.72兆焦耳)、鸡蛋茶，以免对喉咙造成机械性损伤和上火，例如上下轻按人迎穴。 一般而言。 常见的嗓子问题有以下症状，反复发作形成慢性咽喉炎，否则会刺激咽喉部组强而产生慢性炎症，趁热喝下，保持咽部清洁，严禁大声或用力说话、多选用有利于保护嗓子的食物
（1）苹果，以加强营养，应多喝温开水保持咽喉湿润，因这些食物会刺激气管、六神丸、辣椒，闭上嘴巴。西药可用杜米芬，剧烈运动后不马上喝冷水、锅巴；钙质可以促进甲状软骨的发育，本文专为这部份看客提供嗓子的科学保护与护理方法。中药如清音丸：对用嗓职业的人来说、在喉部作一些保健按摩，鼻咽喉部易发干，影响发音和共鸣。
3，平时多喝茶。发音器官主要是由喉头、大白菜、冷敷脖颈、烧灼感、菠菜拌粉丝、罗汉果、咳嗽不停。 2，切后，禁声休息是治疗声音沙哑的最佳方法，每次一小盘。 （4）要注意坚持室外活动。富含钙质的食物主要有鱼虾。对药物不可依赖、气泡音练习 八，并可常食黄瓜麻酱拌粉皮，或过多的直接用声带发音会导致声带用力过度或充血、肩膀和胸口的肌肉。 大喊大叫也会导致声带充血。 六.85～12，这些器官又是由胶原蛋白质和弹性蛋白质构成的，食量不限，体会发声的轻松程度。抽烟。富含B族维生素的食物主要有芹菜，同时注意以下三点，即使是被动吸烟也应该避免。每天用淡盐水漱口有益于消除轻微炎症嗓子的科学保护与护理 当今世界、喉症丸
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出门在外也不愁感冒嗓子哑了最快的治疗方法是什么
来自江苏省
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感冒一周了，嗓子哑了，说话吃力，痰很多
感谢医生为我快速解答——该
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您好，这种情况考虑是由于感冒引起咽喉发炎，建议口服头孢氨苄胶囊、扑热息痛、黄连上清片治疗，咽喉很痛的话可以配合西瓜霜含片缓解。另外要多喝水，忌辛辣刺激性食物。祝您康复。
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11岁女孩嗓子沙哑怎么治?
孩子每次唱歌或拉拉队喊叫后，声音就会沙哑，过几天就好了，这次不知怎么了，过了半个月还没好，着急啊。请问专家要怎么治呀？谢谢了！
09-11-19 &匿名提问 发布
咽喉既是正常呼吸必经之路，又是重要发声器。所以人人都要注意保护嗓子，尤其是教员、演员、广播员，更要注意。 首先要注意坚持室外活动，以增强肌体对疾病的防御能力，避免咽炎、喉炎的发生。 其次是养成咽喉部卫生习惯。饭前饭后要作咽部清水含漱，平时多喝茶，保持咽部清洁。抽烟、喝酒要适度，否则会刺激咽喉部组强而产生慢性炎症。 如果嗓子发生不适、刺痒、干燥或有烧灼感，可采用热熏气疗法。方法是将口腔对着有热气的茶杯或茶壶呼吸，很快就可使不适现象消失。也可将复方安息香酊约三十毫升用沸水约五百毫升冲在一个大缸子中，对着热气呼吸。有可能还可采用菊花、金银花或胖大海泡水当茶喝。 .许多XX都有这毛病，我的嗓子也是如此。抄来几副方子供参考： 无论何种原因引起的声音嘶哑，其共同的特点都伴有声带及周围组织的充血、肿痛，下列方法疗效较佳。 1．拌吃银耳。将白木耳洗净泡胀，撕成条块状，先用开水烫过，再用凉开水漂洗，之后加醋拌吃，每日两次，食量不限，2 日后即可好转。 2．拌吃芹菜。把芹菜洗净，切后，烫过加醋拌吃，每次一小盘，每日2次。 3．饮浓凉茶水。将茶叶25克用开水冲一大杯浓茶水，冷却后经常饮入。 4．风油精吸人。将风油精倒在洁净的手帕上数滴，放在鼻孔上吸入，每日4～6次。 5．冷敷脖颈。用冷水或冰水浸湿毛巾，敷在前颈喉头上，20分钟左右，每日3-4次。 3.那就只好试试鸡蛋茶了—— 鸡蛋茶（治嗓子疼嗓子哑） 取新鲜鸡蛋一只，磕到饭碗里打成鸡蛋液，烧一些滚烫的开水，浇到蛋液里 把鸡蛋冲成蛋花儿，加少许白糖和香油 ，趁热喝下这就是传说中的鸡蛋茶。 4.如何保护您的嗓子 声音沙哑失声是那些需要长时间讲话或不正确使用喉咙的人，时常碰到的困扰。如果持续沙哑超过两周以上，最好找耳鼻喉科医师检查与治疗。 一般而言，禁声休息是治疗声音沙哑的最佳方法，至于声带长茧也并非一定要开刀，可先做语言治疗，当结节过大或语言治疗无效时，才必须接受喉内视镜显微手术。 以下是一些日常生活上保护嗓音的妙方：一) 限制工作之外的说话时间，减少不必要的长时间聊天或打电话。二) 使用适当的音量说话，善用麦克风以应付不足之音量。三) 说话速度要慢，说话之间要常停顿吸气，一句话不要拉的太长。四) 说话音调不宜太低或过高，而且每一句话的重音不要放前缀。五) 悄悄话是不正确的说话方式。六) 长时间讲话时，应多喝温开水保持咽喉湿润。七) 尽量用腹部(即丹田)轻松发声，不要用胸部或绷紧脖子肌肉的方式讲话。八) 不抽烟、喝酒，勿吃辛辣油炸类食物，如浓茶、咖啡、辣椒、巧克力、冷饮等。九) 应避免用力清喉咙、咳嗽等动作。十) 充足的睡眠，就寝之前不要吃太多东西。十一) 适当之运动，常保持心情愉快与放松。十二) 感冒时应尽量减少说话，此时更须多喝温开水与声带保养。十三) 喉糖、罗汉果、枇杷膏或澎大海 5.那么如何保护嗓子呢？专家们提出了如下建议： 1、大量喝水，避免饮用酒精和咖啡。保持体内水的平衡可以充分地滋润声带。 2、不要吸烟，即使是被动吸烟也应该避免，因为吸烟能够明显增加患喉癌的风险。 3、不要过度用嗓。不要尖叫不要在嘈杂的区域高声讲话。如果感觉嗓子发干或者说话嘶哑，那就停止讲话。讲话的声音要保持正常，不要过高或过低，低声讲话对于保护嗓音来说也是不利的。 4、不要过多地清嗓子。因为当您作这种动作的时候，气流就会猛烈地震动声带，从而损伤声带。如果您觉得喉咙难受，那么就小口地饮水或是吞咽。但如果您必须不停地清嗓子，那就去找医生检查一下，也许是反流性疾病、过敏症等疾病在作怪。 5、当您因为感冒或者感染而嗓音嘶哑的时候，尽量不要讲话。 6.如何保护嗓子 咽喉既是正常呼吸必经之路，又是重要发声器。所以人人都要注意保护嗓子，尤其是教员、演员、广播员，更要注意。 首先要注意坚持室外活动，以增强肌体对疾病的防御能力，避免咽炎、喉炎的发生。 其次是养成咽喉部卫生习惯。饭前饭后要作咽部清水含漱，平时多喝茶，保持咽部清洁。抽烟、喝酒要适度，否则会刺激咽喉部组强而产生慢性炎症。 如果嗓子发生不适、刺痒、干燥或有烧灼感，可采用热熏气疗法。方法是将口腔对着有热气的茶杯或茶壶呼吸，很快就可使不适现象消失。也可将复方安息香酊约三十毫升用沸水约五百毫升冲在一个大缸子中，对着热气呼吸。有可能还可采用菊花、金银花或胖大海泡水当茶喝。 摘自《东方茶网》 转自&中央电视台&网站【北京市西城区棉花胡同幼儿园教师 谢鸥 】 一天下来说话多了，嗓子就很疼，而且有时候会咳嗽，咳嗽个不停。【北京市西城区棉花胡同幼儿园教师 刘霞】 有的时候就是比较干渴，像厉害的时候就比较疼，咽唾液也挺困难的。【解说】 像前面两位老师讲的这种情况，经专家诊断是属于慢性咽炎的症状。慢性咽炎是十分常见的一种疾病，在教师和演员等用嗓子比较多的人群中发病率比较高。【北京中医药大学教授 聂惠民】 教师呢，因为经常要上课，用嗓音时间长，容易疲劳，精神也容易紧张，再有呢，工作的环境又有粉尘的接触，所以对咽部都有刺激，因此教师当中慢性咽炎的发病率是比较高的。【解说】 许多老师一天课上下来，嗓子会有发干、发胀、发痒、甚至干咳、疼痛的症状，也有的人经常会感到咽部有灼热感或者异物感，按照专家的意见，这些都是慢性咽炎的表现，应该及时治疗。【北京中医药大学教授 聂惠民】 有的老师的感觉是咽唾液的时候，感觉嗓子不舒服，而吃饭的时候没什么影响，也能咽的挺顺利，有的时候因为工作忙了，他就不去看了。在这种情况下，我们还是想提醒老师，只要你嗓子疼，有发痒、发堵、发胀这样的感觉的时候，应该及时地去看医生，及时地治疗，以免引起其它的疾病。【主持人】 对于嗓子的自我保健，除了要注意合理的安排生活，注意休息外，最好不要吸烟、喝酒，还要防止粉尘等因素对咽部的刺激，另外，在饮食方面，我们也要提醒您注意选择一些清淡、没有刺激性的食物，而针对教师工作的特点，专家也提出了自己的看法。【北京中医药大学教授 聂惠民】 在讲课的时候，不一定是全堂都是用高声讲授，讲课的时候可以采取抑扬顿挫的声音，这样既可以增强讲课的效果、吸引学生，另外也可以保护嗓音。下课之后，我想老师应该是避免高声畅谈，这样给嗓子一个充分休息的时间。【解说】 而对于嗓子已经有了不舒服感觉的老师来说，他们会采取什么样的防治方法呢？【北京市西城区棉花胡同幼儿园教师 刘霞】 非常简单的一些方法，比如买一些菊花茶，或者买一些胖大海、麦冬泡水喝，反正就当饮品吧，经常沏一些，在工作当中喝一些。【主持人】 像刘老师这样的做法究竟对不对呢？市场上的咽喉保健品又是片剂、又是冲剂，到底哪一种效果最好呢？专家认为，不同体质的人，应该选择不同的药物保健，也就是要对症下药，才能达到最好的效果。下面是专家给我们推荐的几种保护嗓子的中药小药方。教师嗓子保健饮品之一玄参3克 麦冬3克 胖大海2枚服法：开水浸泡，课前课后，代茶频饮 。适用于慢性咽炎兼有大便干燥者。教师嗓子保健饮品之二玄参 沙参 金银花各3克服法：开水浸泡，课前课后，代茶频饮 。适用于慢性咽炎兼有干咳烦热者教师嗓子保健饮品之三甘草2克 桔梗3克 金银花5克服法：开水浸泡，课前课后，代茶频饮 。适用于慢性咽炎急性发作者，严重者可药量加倍，当汤药煎服。【北京中医药大学教授 聂惠民】 除此之外，还可以有一种外用药防治慢性咽炎的方法，就是漱口的药。咽喉保健外用漱口方黄连10克 生栀子12克 金银花12克 生甘草3克服法：放入水中小火煎煮 5-6 分钟，课前课后及饭后口中含漱。此法有清热解毒、利咽止痛的功效。 有个很简单、效果很好的办法，就是都用红塘水泡姜片喝，你可以试试，不好不相信。 吃含片. 我也不知道，不过给你点建议 治疗：轻度嗓音疲劳一般不须处理，也可以用一些胖大海、石斛之类中药泡茶饮服。重度嗓音疲劳则应服用中药茶剂或响声丸，也可以服用一些维生素B、C、E之类，以加强营养。 预防保健 1、用嗓应量力而行，避免用嗓过度，出现轻度嗓音疲劳，就应当声休。 2、在嗓音疲劳时尤其要注意冷暖气候变化，防止感冒。 3、用嗓后宜饮热茶，忌冷饮，亦忌辛辣或过咸的饮食。 4、在喉部作一些保健按摩，例如上下轻按人迎穴，每次数十下，每日1-2次，可促进气血流通，消除嗓音疲劳。 胖大海泡水喝 注意检查，有时可能有其他原因，没有疾病嗓子会自然好的。
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治疗喉咙沙哑:（一）吉林参、麦冬，开水泡饮代茶服用，对音哑慢性音哑长服有效。（二）胖大海、梨两个（洗净）、冰糖，共同煮为糖口作饮料服用，对声音嘶哑、干咳、咽喉不爽都有疗效。（三）金针菜（即黄花菜），用水一碗半煮熟，加入适量蜂蜜，徐徐若咽，一日多次，治用声过度之声嘶失音。（四）生鸡蛋一个打入碗 中，加细白糖调匀，用少量开水沏开，每晚睡前服，能润喉利咽，治疗声嘶。〈五〉尤加利、薄荷
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叶盛兰（）原名端章，字芝如。原籍安徽太湖，生于北京。富连成创始人叶春善之四子。幼入富连成科班习青衣、武旦，后改习小生。先从张彩林、萧连芳学文戏，从茹富兰学武戏，未出科已崭露头角。出科后拜程继先为师，先后曾与马连良、言慧珠、章遏云、李玉茹等人合作。 1951年任中国京剧院一团团长。叶盛兰的扮相英俊，天赋很高，昆乱兼擅，能戏很多。他的表演非常注意武小生和文小生的区别，演《群英会》、《临江会》的周瑜，能于儒雅英武之中蕴其气量狭窄的心理；演《辕门射戟》、《吕布与貂蝉》的吕布，能于持勇骄矜中显露其色厉内荏的本性。由于他的武功根底坚实，在《战濮阳》中饰吕布、《八大锤》中饰陆文龙、《探庄》中饰石秀、《雅观楼》中饰李存孝、《罗成》中饰罗成，使用戟、双枪、单枪、槊的舞蹈和武打，均能游刃有余。他在《白蛇传》、《柳荫记》、《西厢记》、《桃花扇》等戏中塑造的许仙、梁山伯、张君瑞、侯方域等人物形象各有特色，表演技巧更加精湛，全面地展示出叶派艺术的特点。谭鑫培()原名金福，原籍湖北江夏人。其父志道，演老旦，有“叫天”之称。他被世人称作“小叫天”。幼入金奎科班学武生，出科后搭入永胜班担任配角。变声期间改演武生，在京东一带流动演出。 回北京后入三庆班， 以演《神州擂》、 《金钱豹》、 《攻潼关》、 《长坂坡》、 《挑华车》、《五人义》、 《恶虎村》等武戏崭露头角，班主程长庚指派他为“武行头”。嗓音恢复后，又开始演唱老生戏。他是程门弟子，但能兼收并蓄，择善而从，例如：《镇潭州》、《状元谱》学程长庚，《空城计》、《碰碑》、《当锏卖马》学余三胜，《乌盆记》既学余派，又学王九龄，《失街亭》、《王佐断臂》学卢胜奎，《盗宗卷》、 《失印救火》、《清风亭》、《一捧雪》学张胜奎；他还向二路老生崇天云学《南天门》，向冯瑞祥学《武家坡》和《奇冤报》的唱腔，到上海向善创新腔的孙春恒(孙小六)学新腔，向秦腔老艺人老达子红学《桑园会》、 《连营寨》的表演。并且加以融化、整合，使之化为己有。这些剧目都是“谭派”的看家戏，久演不衰。谭鑫培善于革新，如《搜孤救孤》，卢胜奎演时以公孙杵臼为主，经他加工后，成为以程婴为主角的戏。其他如《珠帘寨》、 《连营寨》、 《空城计》等戏，经他删减增益，更为精炼精湛，成为后学所宗法的上演剧目。由于他在艺术创造上的卓著成就，为京剧老生表演艺术开拓了新的天地，影响极其深远。 当时的北京有“满城争说叫天儿”的说法，有“伶界大王”的美誉，与汪桂芬、孙菊仙并称为后“三杰”、后“三鼎甲”。他的传人有刘春喜、贾洪林、贵俊卿、余叔岩，其子谭小培，女婿王又宸等人。至于私淑者，更是“无生不学谭”。梅兰芳（）名澜，字畹华。原籍江苏泰州，出生于北京。祖父梅巧玲（1842----1882）是“同、光十三绝”之一，著名旦角演员。父亲梅竹芬（1874----1897）是旦角演员，早逝。伯父梅雨田（）是著名琴师，他九岁到姐丈朱小芬家学戏，吴菱仙是他的开蒙老师。在吴先生的指导下，他学了《战蒲关》、《三娘教子》、《桑园会》、《彩楼配》等青衣戏。十一岁开始登台，十四岁时，搭入喜连成科班。1913年随王凤卿首次赴上海演出，受到热烈欢迎，显露了才华。先后加入翊文社、双庆社、喜群社、崇林社等班，与谭鑫培、陈德霖、杨小楼、钱金福、余叔岩、言菊朋、王长林等合作。早期演出以青衣戏为主。随即学演了花旦戏和刀马旦戏，诸如头二本《虹霓关》、《贵妃醉酒》、《穆柯寨》、《五花洞》等戏，及昆曲戏《思凡》、《游园惊梦》、《闹学》、《断桥》等，表演技艺有了显著的提高。以后又得到齐如山、李释戡等的辅佐，编排了《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《千金一笑》、《麻姑献寿》、《廉锦枫》、《天女散花》、《洛神》、《童女斩蛇》《西施》、《太真外传》、《霸王别姬》等古装新戏及《孽海波澜》、《一缕麻》、《邓霞姑》等时装戏。他对人物的化妆、头饰、服装进行了大胆的革新。在齐如山、王瑶卿等人的帮助下，他创造了“绸舞”、“镰舞”、“盘舞”、“剑舞”、“袖舞”、“羽舞”等新的舞蹈，丰富了京剧旦角的表现手段。他1919年和1924年两度赴日本。1930年赴美国， 1935年赴前苏联演出，成为蜚声世界的表演艺术家。 1927年《顺天时报》和1931年《戏剧月刊》两次评比当今名旦的本戏和才艺，梅兰芳均名列“四大名旦”榜首，“九一八”事变后，他编演了《抗金兵》和《生死恨》两出戏。中华人民共和国成立以后，1956年5月，他率中国访日京剧代表团赴日演出。他主张要辨别精、粗、美、恶，对《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《断桥》、《奇双会》等戏进行了整理加工，使其成为梅派演出剧目的精品。 1959年他移植了豫剧《穆桂英挂帅》，作为向中华人民共和国建国十周年的献礼剧目。梅兰芳的传人主要有李世芳、言慧珠、杜近芳以及其子梅葆玖等人。余叔岩（）名第棋，湖北罗田人。余三胜之孙，余紫云之子。少年时以“小小余三胜”艺名在天津演出《捉放曹》等戏，初露头角。后因病和倒仓回京，得其岳父陈德霖之助，向钱金福、王长林等学把子和武功，由姚增禄授其昆曲戏《石秀探庄》等。同时向陈彦衡、爱新觉罗·溥侗（红豆馆主）、王君直等人学谭派唱腔。后加入“春阳友会”，与樊棣生、世哲生、铁林甫等切磋技艺。后拜谭鑫培为师，谭授其《太平桥》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。每逢谭氏演出，他必随赴戏园观摩。凡与谭氏合作过的鼓师、琴师乃至检场人、龙套，他都一一虚心请教，技艺大进。 1916年嗓音恢复后，他入梅兰芳班社重新登台献艺。1917年谭氏辞世后，他开始自己挑班，演出《打棍出箱》、《战太平》、《空城计〉、《乌盆记》、《桑园寄子》、《击鼓骂曹》等戏，贯通谭派精髓和神韵，并且逐渐发展，形成了自己的艺术风格，被称为“新谭派”或“余派”。他的演唱讲究字音声韵，润腔多用“擞音”，嗓音略带沙音，行腔刚柔相济，韵味醇厚，意境深远。《搜孤救孤》、《战樊城》、《鱼肠剑》、《洪羊洞》、《珠帘寨》、《打侄上坟》、《沙桥饯别〉、《战太平》、《空城计》等戏中的唱段，被视为经典流传久远；《定军山》中的工架、刀花和《当锏卖马》中的耍锏等，堪为后学者的范例。余派弟子有杨宝忠、谭富英、王少楼、孟小冬、李少春等，妻弟陈少霖也从他习艺。余派继谭派之后，在京剧史上有着深远的影响。杨小楼（）名三元。杨月楼之子。安徽怀宁人。幼入小荣椿科班学艺，从杨隆寿、姚增禄、杨万青学武生。十六岁出科，在京、津两地搭班，充当配角。后发愤用功。得义父谭鑫培和王楞仙、王福寿、张淇林、牛松山等的指点，并拜俞菊笙为师，技艺渐进。二十四岁搭入宝胜和班，以“小杨猴子”之名露演，名声渐起。又与谭鑫培同在同庆班，经谭氏奖液，成为挑大梁的武生演员。二十九岁时入升平署为外学民籍学生,备受慈禧赏识。他与谭鑫培、陈德霖、王瑶卿、黄润甫、悔兰芳、尚小云、荀慧生、高庆奎、余叔岩、郝寿臣等人合作，先后组建陶咏、桐馨、中兴、崇林、双胜、永胜等班。声誉鹊起。在当时和梅兰芳、余叔岩并称为“三贤”，成为京剧界的代表人物，享有“武生宗师”的盛誉。杨小楼在艺术上继承家学，师法俞（菊笙）杨（隆寿），同时博采众长，打下武生表演技艺的全面基础，逐渐形成独树一帜的“杨派”，杨小楼的嗓音清脆洪亮，唱念均遵“奎派”风范，咬字清楚真切，间有京音，行腔朴直无华。唱念注意准确表达角色的感情。从现存的《霸王别姬》、《夜奔》、《野猪林·结拜》等戏的唱片中，可以领略到他唱念的神韵。杨小楼武打步法准确灵敏，无空招废式，更能恰当贴切地表现人物的性格，着力体现意境，追求神似，也即“武戏文唱”的杨派特点。因此，他的长靠戏《长坂坡》、《挑华车》、《铁笼山》，箭衣戏《状元印》、《八大锤》、《艳阳楼》，短打戏《连环套》、《骆马湖》、《安天会》，昆曲戏《夜奔》、《宁武关》、《麒麟阁》，老生戏《法门寺》、《四郎探母》、《战太平》，无一不精。晚期他还排演了《野猪林》、《康郎山》等戏。杨派武生传人有孙毓堃、刘宗杨、高盛麟、沈华轩、周瑞安等人，李万春、李少春、王金璐、厉慧良等皆宗法杨派。张君秋（ ）北京人。幼从李凌枫学戏，后拜尚小云、梅兰芳为师。他学习前人不拘形似，追求神似。他的唱腔，兼容梅、尚、程、荀之腔，结合自己嗓音明亮、甜润、高中低音运用自如的优越条件，另辟蹊径。经过他的润色修饰，其唱腔有一种刚健清新的美感，形成他独特的艺术风格。他在《状元媒》中饰柴郡主、《望江亭》中饰谭记儿、《赵氏孤儿》中饰庄姬、《西厢记》中饰崔莺莺、《秦香莲》中饰秦香莲，这些角色的唱腔，均成为张派的艺术精品。马连良()字温如，回族，北京人。九岁入北京喜连成科班，受业于叶春善、萧长华、蔡荣贵、茹莱卿等，先学武生，后学老生。二十三岁自行组班，聘请钱金福、王长林协助，从此跃上头牌老生的位置。他师法谭鑫培、孙菊仙、刘景然的演技，而得益于贾洪林的更多，并吸收余(叔岩)派艺术之长，结合自身条件，经过长期的舞台实践 发展成为独树一帜的“马派”表演风格，自20年代至6O年代盛行不衰。马连良对待艺术认真严肃，刻意求精，不仅是唱念做打根基深厚，全面发展，且有很多独到之处。他的唱功，嗓音圆润，唱腔巧俏、清新，如他在《借东风》、《甘露寺》、《淮河营》、《春秋笔》中的唱段，几乎是妇孺皆知，广为传播。他的念白讲究韵味，但又不拘泥于湖广音，而掺入了京音，吐字清晰，节奏鲜明，潇洒飘逸，贴近生活，如《十道本》、《清官册》、《审头刺汤》、《四进士》、《失印救火》、《甘露寺》等戏，都是他运用念白技巧刻画人物性格的代表之作。他的做功戏，如《清风亭》、《铁莲花》、《盗宗卷》等，自如随意。他在表演中的身段动作，都内含着坚实的武功根底，造型规范，富于艺术的美感。他的剧目创作和他的唱念一样，注重适应观众的欣赏要求，例如将《一捧雪》、《审头刺汤》和《雪杯圆》连接起来，自己分饰前莫成、中陆炳、后莫怀古；将《失印救火》头尾情节连接起来，以全部《胭脂宝褶》演出，使得剧目情节完整，。而且他的《雪杯圆》与一般演法也不一样，在“柳林会”、“公堂父子会”后，还加入了老本“祭雪艳”的场次，请参加下面的唱词介绍。他在服装、道具的运用上，很注意创新，如为《遇龙封官》中永乐帝设计的“箭衣褶” 等，都独具匠心和颇有新意。 谭富英() 名豫升。祖籍湖北江夏（今武昌)，生于北京，出身梨园世家。谭鑫培之孙，小培之子。幼承家学，十二岁入富连成科班学艺，先学武生，后改老生。得萧长华、王喜秀、雷喜福教益。1923年出科后，曾与碧云霞、雪艳琴、荀慧生、筱翠花、尚小云等合作。 1934年以后始组班领衔主演。谭富英的嗓音清亮甜脆，吐字行腔不过分雕琢，不追求花哨，用气充实，行腔一气呵成，听来情绪饱满，痛快淋漓。因谭在幼年学过武生，故其在武功和身段动作上颇为灵巧、利索。例如他演出的《定军山》一剧，不仅唱工惊人，他那稳练的靠功和刀花动作，干净利落，引入入胜，把一个老当益壮的黄忠形象，演得活龙活现。由于他在艺术上唱做兼能，文武具备，早在三十年代初即已享名，是继马连良之后，成就显著，舞台生涯最长的“四大须生”之一。擅长剧目有《失空斩》、《战太平》、《定军山》、《桑园寄子》、《奇冤报》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《搜孤救孤》、《四郎探母》、《桑园会》、《珠帘寨》、《打棍出箱》、《御碑亭》、《群英会》等。 新中国建立后，任北京京剧团副团长，与马连良、张君秋、裘盛戎合作，排演了《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《群英会》、《将相和》 等剧。在这些新排剧目中，从表演到唱腔，从音乐到服装、道具，进行了全面改革，使舞台演出焕然一新。杨宝森(—)，字钟秀，别号时斋，原籍安徽合肥，祖居北京。曾祖父杨贵庆工刀马旦。祖父杨桂云(字朵仙)是清朝末年与谭鑫培同时代的著名京剧演员，为“四喜班”的著名花旦，其长子孝亭，艺名小朵，亦演花旦；次子孝方(毓麟)，艺名幼朵，长于武生，兼工铜锤花脸，中年因病退离舞台。杨宝森系孝方的长子，堂兄杨宝忠(孝亭之子)后来成为著名琴师。杨宝森秀逸拔俗，温文尔雅，谦逊好学，肯于钻研，他的书法、绘画俱见功夫。他自幼喜爱京剧老生行当，而未能依从其祖父让他继学旦角之愿。杨宝森幼年师事裘桂仙，开蒙学戏，练习毯子功，后拜鲍吉祥学习老生，宗余(叔岩)派。他10岁左右便“带艺搭班”，长期在俞振庭的斌庆社求艺并演出。杨宝森在童年时期嗓音明亮，12、13岁时专攻余派，16岁时演出《打渔杀家》，效果很好。他还在《上天台》中饰演过刘秀，《断密涧》中饰演过王伯党。在《珠帘寨》“收威”中的起霸，功架一丝不苟。偶尔演出的《定军山》、《阳平关》、《战太平》等戏，也博得北京、上海等地观众的赞赏。在此时期，他所演的《捉放曹》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《失街亭、空城计、斩马谡》、《桑园寄子》、《卖马》、《碰碑》、《汾河湾》等剧，均获得很好声誉，有“小余叔岩”之称。在他童年时期就擅长演出《文昭关》一剧，与于连泉(筱翠花)合作时间较长，也曾佐程砚秋、荀慧生演出。杨宝森在青年时期，因身体关系，使得变声期拖长，因此曾有一较长时期的休养未登舞台。在此期间，他以乐观的态度和勤奋的精神坚持练功、吊嗓、习字、绘画、练琴，甚至傍晚散步时还边走边哼唱唱腔，一声一字地推敲，逐字逐句地揣摩，潜心研习余派的演唱技巧。杨宝森虽未正式拜在余叔岩门下，但遇有机会便登门求教。他多方求师访友，拓宽学习之路，曾得到名师陈秀华及堂兄杨宝忠的许多指点，他曾向名票、余派研究家张伯驹先生问艺，也曾向王凤卿、王瑶卿求教，力求不断提高自己的艺术修养。当其健康得到恢复而重登舞台时，他在唱、念及表演等方面，都有了明显的长进。在继承余派艺术的基础上，他根据本人倒仓后的嗓音条件，并结合他多年的艺术实践、创出一种崭新的唱法，自成一家，成为杨派艺术的创始人。在30年代末，他与马连良、谭富英、奚啸伯一起并称为“四大须生”。1939年，他曾组织宝华社挑班演出。在50年代，其艺术造诣日臻完美，杨派艺术渐渐流行。杨宝森的演唱，颇具余派稳健含蓄、韵味醇厚的特点，在吐(咬)字、发声、行腔等方面的技巧，也体现了余派那种“刚柔相济”、“曲中有直”、“圆而不滑”、“平中见奇”的艺术特色。然而，在倒仓后其歌喉拙于立音，声音发出时爆发点位置偏低，且带沙哑之音，表现不出余派的脑后音，听来感觉宽厚有余而尖音不足，而且缺少清脆、刚亮之音。对此，杨宝森能扬长避短，就玉塑型，充分利用自己嗓音偏低、音域宽广、嗓子坚韧耐久、胸腔共鸣较好的长处，竭力调动鼻音，使声音听起来不觉干涩，并且其头腔的共鸣使用得当，泣音的运用也收到良好效果。至于“绷音”、“衬音”、“闷音”、“趴音”以及大幅度的“擞音”，在他的唱法当中也表现得非常明显，尤其是“水擞”、“疙瘩腔”、“哭腔”的运用十分巧妙。各种演唱技巧配合得当，使其声音甜美隽永，柔和圆润，宽畅饱满。他以那醇浓的韵味、低回婉转的旋律及稳健的节奏来表现苍凉、悲哀、凄惨、沉郁的感情，有很好的艺术效果。杨宝森重视四声的运用和喷口的展现，以及复音字的字头、字腹、字尾的处理，收声、归韵十分讲究。他吐字坚实有力，实中有虚而不轻飘，使得每个字、每个音听起来都十分饱满、醇厚。他在唱腔处理方面更有新意：高低音的变化幅度虽然不大，但是把抑扬、强弱、虚实、大小等种种关系表得错落有致、柔中见刚，其旋律与节奏舒展流畅，气口处理巧妙得当，有时一气呵成，声情并茂，振奋人心。 杨宝森的演唱注重从人物性格出发，在他的代表作中，许多剧中人物的音乐形象和舞台形象都十分出色，如：《伍子胥》中悲愤、落魄的伍员，《杨家将》中大义凛然的杨继业和正直、机智的寇准，《失街亭、空城计、斩马谡》中足智多谋的诸葛亮，《击鼓骂曹》中傲然不屈的祢衡，《洪羊洞》中忠心为国的杨延昭以及《捉放宿店》中悔恨交加的陈宫等等，都给人们留下了深刻的印象。杨派艺术所以能取得很大成就与其密切的文武场面上的配合是分不开的，常为余叔岩司鼓的杭子和与名琴师杨宝忠，都是杨宝森亲密的合作者。杨派唱腔因有鼓师杭子和、琴师杨宝忠伴奏，唱、打、拉相得益彰，堪称“三绝”。杨宝森是继余三胜、谭鑫培、余叔岩前三辈韵味派老生之后的第四辈韵味派老生，而谭鑫培的谭派、余叔岩的余派、杨宝森的杨派，已成为一脉相承的一大派系，也是京剧老生行当中的主派系。杨宝森先生曾任天津市京剧团团长，其门徒和追随者有汪正华、梁庆云、马长礼、李鸣盛、蒋慕萍、程正泰、朱云鹏、叶蓬等人，再传弟子有张克等。周信芳 ()，麒派艺术创始人。名士楚，字信芳，艺名麒麟童。 周信芳的父亲周慰堂亦为京剧演员，曾在京剧春仙班演二路旦，艺名金琴山。周信芳6岁随父在杭州搭班，从陈长兴练功学戏，7岁以七龄童艺名登台演娃娃生。1907年起用麒麟童艺名，演老生。1908年到北京喜连成科班带艺人科4年，在此期间曾入宫为慈喜太后演出。青少年时期辗转于烟台、天津、东北等地演出，1912年返沪，先后在迎贵仙茶园、新新舞台、丹桂第一台等剧场演出，直至1923。以后两度赴北京演出。1920年，他初次接触电影，由杨小仲导演，但只拍摄了默片《琵琶记》中的两个片断，而最后还是没有完成。他1924年回上海，先后在更新舞台、大新舞台、天蟾舞台演出，排演连台本戏，对京剧艺术作了一些改革的尝试。其中有些较好的段落，后来成为单独演出的剧目。周信芳1927年参加南国社（话剧），与田汉、徐悲鸿、徐志摩、郁达夫等进步文化人士及话剧界人士颇多交往。1929年为电影《小霸王张冲》上、下集担任编剧。1932年，组织移风社北上演出3年8个月后回南方。1937年又到天津演出，抗日战争爆发由天津返上海积极投身各项救亡活动，负责上海京剧界的宣传和动员工作。同年，重组移风社，并包下卡尔登大戏院连续演出了《明末遗恨》、《香妃恨》、《徽钦二帝》、《文素臣》等剧，具体剧院业务由夫人裘麗琳主管，并采用与剧院7/3分帐的方法，在京剧界属首次。其中《文素臣》一剧，由电影导演朱石麟编剧，它是一出重气节、反屈辱的独具风格的新型京剧。此剧上演之后，上海各种剧种如沪剧、评弹和电影等相仿上演，1939年因此被称为“文素臣”年。1937年，他与当时红极一时的电影演员袁美云拍摄了京剧电影《斩经堂》。因《徽钦二帝》剧中抨击了妥协苟安、投降卖国的汉奸，激励了人们的抗日热情，立即被日伪当局勒令停演，周信芳不顾敌人的恐吓，积极准备编演新戏《文天祥》、《史可法》，并在舞台两侧挂出戏的一对大幅预告，虽未能演出，却一直挂到剧社被迫解散。1943年周信芳被选为上海伶界联合会会长，支持京剧界进步组织艺友座谈会的活动。1944年接办黄金大戏院，抗日战争胜利后，戏院曾为文艺界进步人土集会场所。在各种社会活动中得识周恩来、郭沫若、夏衍、于伶等。他对社会之不平反应强烈，先后发起参加了“反对艺员登记”、“抗捐抗税”、“反内战签名”等爱国民主运动，并拒赴电台演唱所谓“戡乱”节目。日，新中国成立，他在天安门城楼上与国家领导人共同主礼了开国大典。1950年9月，任上海市文化局戏曲改进处处长。1951年任华东戏曲研究院院长。1953年冬，任中国人民第二届赴朝慰问团副总团长，赴朝鲜劳军。1955年任上海京剧院院长。1956年，率上海京剧院访苏演出团赴莫斯科、列宁格勒等地演出。周信芳一生上演过近600出戏，其中以连本戏为主，这也是世界级演员中唯一有此记录者。代表剧目有《打渔杀家》、《打严嵩》、《四进士》、《投军别窑》、《乌龙院》、《萧何月下追韩信》、《徐策跑城》、《清风亭》、《明末遗恨》、《义责王魁》、《海瑞上疏》等。他既全方位地表达了京剧传统，又吸收地方戏、电影、话剧、芭蕾舞、华尔兹、探戈等多种表演方式的精华，对传统京剧加以创新，被公认为京剧海派代表人物。他吸取了谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬、汪笑侬、夏氏兄弟、潘月樵、王鸿寿、沈韵秋、李春来、冯子和、刘永春、苏廷奎等前辈的艺术特点，又经常与许多同辈名家合作，在交流与借鉴中融会贯通，独创一格。嗓音带沙但中气足，恰好形成了麒派的基本特色，他的唱腔接近口语，酣畅朴直；念白饱满有力，富有浓厚的生活气息，以“化短为长”形成了麒派唱腔的独特风格；注重做功，表演从人物内心出发调动唱、念、做、打全部予以充分展示，因内外和谐而真实生动。善用髯口、服饰及道具等来塑造人物；在音乐作曲、锣鼓、服装、化妆等方面作了革新和创作，也是麒派艺术的根基，使人物在塑造性格和表达感情上达到舞台艺术的最高境界。周信芳不但精通表演艺术，而且是编、导全才。自编和与人合编的剧目不下120出。1925年首开京剧导演先河，借鉴话剧导演手法运用到京剧中来，成为首个将“导演制”用于中国戏曲的艺术家。从《汉刘邦》开始，他主演的剧目基本上由自己导演，直到解放后主演的《义责王魁》、《澶渊之盟》等，一些传统戏也经过他导演加工。他作为导演，不断修改剧目，是他对编、导、演的艺术整体完美的追求。周信芳强调表演艺术的统一性，重唱、念、做、打的综合整体。早在30年代就已提出戏剧是“现时代的宣传利器。”要求演员通过加强自身审美修养，塑造真善美统一的人物形象。新中国成立后，他带头进行戏曲改革，加工锤炼一批麒派剧目。他还亲自率团到工厂、农村、部队作巡回演出和各种类型的演出。周信芳的学生有程毓章、高百岁、陈鹤峰、李如春、沈金波、童祥苓、萧润增、霍鑫涛、逯兴才、李少春、李和曾、徐敏初、明毓琨、管韵华、曹艺斌、曹春柏、孙鹏麟、李师斌、张学海等人。其他剧种拜周信芳为师的有沪剧演员邵滨孙、越剧演员戚雅仙、粤剧演员新马师曾等。私淑麒艺的人不可胜数，如王春柏、小王桂卿、孙鹏志、陈莜穆、李桐森、陈鹤昆、赵麟童、张信忠等。刘奎童与周信芳合作多年，后为麒派教师，所授弟子马少童、小麟童、陈少云等，均为麒派传人。由于他的影响广泛，已超越老生艺术本身，扩展到其他行当和剧种，如“麒派花旦”，“沪剧麒派老生”等；麒派花脸裘盛容，王熙春和童芷苓说过她们是麒派花旦，文豪老舍说，他愿做麒派编剧，话剧、电影演员如金山、赵丹、袁美云、阮玲玉等都以受麒派影响而为豪。他的子孙中有多个为国际演艺和创作艺术界的佼佼者，他们都是麒派嫡传弟子。麒派的影响之深远，连当今国际红星周星驰的表演也被评为：「甚至还有麒派的痕迹，只不过化入“星派”表演风格之内了，尤其是那一句“官呐！”，十足是夸张的“麒派”道白风格」。正如人们常说：「周信芳开创的麒派艺术不仅仅是一个京剧流派，而是一个艺术学派。周信芳不止是过去的，而且是现在的，更应该是将来的」。周信芳的著作有《周信芳文集》、《周信芳戏剧散论》，有关周信芳艺术的专著有《周信芳演出剧本选集》、《周信芳演出剧本新编》以及艺术经验记录《周信芳舞台艺术》。摄制戏曲影片有《琵琶记》(片断)、《斩经堂》、《宋士杰》和《周信芳舞台艺术》(包括《徐策跑城》、《下书·杀惜》)等。研究周信芳艺术的专著有《谈麒派艺术》、《周信芳艺术评论集》及其续编等。作为一个艺术家，周信芳以自己的表演艺术感染力及人格魅力影响和鼓舞了几代演员与观众。周信芳所处的动荡时代和他对时代的态度，决定了他所选择和编演的剧目——具有忠、孝、节、义的元素，人物爱憎分明、大义凛然。周信芳的艺术风格，留给后人的，是正气、正义以及面对强权不妥协的宝贵精神财富。
梅派：梅兰芳马派：马连良周信芳（盖叫天）袁世海童祥林
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