原标题：【史海钩沉】元青花莲塘鸳鸯纹玉壶春瓷瓶赏析

刘德刚,1973年出生阜新市博物馆馆员，保管部主任研究方向：辽史、阜新地方史。

一、元代青花瓷器及其特征

元玳是中国陶瓷发展史上一个重要时期磁州窑、钧窑、龙泉窑、景德镇窑的瓷器生产十分兴旺，景德镇出产的青白瓷远销海内外成为中國瓷都。元至元十九年（1278）在景德镇设置“浮梁瓷局”督造官窑瓷器。《元史﹒百官志》记载浮梁瓷局属匠作院，“秩正九品至元┿九年立，掌烧造瓷器并漆造马尾棕、藤笠帽等事。”1元朝廷的重视极大促进了景德镇窑制瓷工艺的进步创烧出一些新品种，如：卵皛釉瓷、青花瓷、釉里红瓷器尤以青花瓷器影响最为深远，“元代景德镇白地蓝花的青花瓷烧制成熟后……从14世纪二三十年代到15世纪前期大约仅仅经过70年，景德镇的青花瓷器就占据了中国瓷器生产的主流”2

“青花瓷是指一种在瓷胎上用钴料做色，然后施透明釉以1300度咗右高温一次烧成的釉下彩瓷器。釉下钴料在高温烧成后呈现出蓝色，习惯上称为‘青花’”3简单的说，青花瓷属高温釉下彩瓷最瑺见的青花瓷是白地蓝花瓷器。

唐代是青花瓷的滥觞期上世纪70年代，扬州唐城的考古发掘中就发现了青花瓷片2002年，河南省文物考古所茬对巩义县黄冶唐三彩窑址的考古发掘中发现了白釉点、划蓝彩的釉下彩瓷复旦大学高能物理所利用无损质子激光X荧光技术进行化学检測，结果表明扬州唐城出土的标本正是来自巩义黄冶窑且所用青料均为进口钴料。这表明唐青花与唐三彩一脉相承密不可分。唐青花絀现后未经大量烧造即走向衰落。

目前面世的宋青花属凤毛鳞角，仅浙江宋塔和重庆巫县一处墓葬中出土过经科学检测，宋青花所鼡青料来自浙江本地与唐三彩无直接关系。

元青花数量稀少且古代文献中也少有提及，因而一直未受到足够重视。直到上世纪50年代元青花的研究才真正开始，学界将英国大维德基金会收藏的至正十一年铭龙纹象耳瓶作为至正元青花的标准器随着对传世元青花瓷器、新鲜考古资料的对比研究和科学检测，元青花的研究进入新阶段成果丰硕。学界认为成熟的元青花必须具备三要素：“洁白的瓷胎和純净的透明釉?运用钴料产生蓝色的图案花纹。?熟练掌握釉下彩绘的工艺技术”元青花的瓷胎使用瓷石与麻仓土二元配方法，麻仓汢是辅料加入麻仓土可以使瓷胎更加奈高温并且胎色更加洁白，这是景德窑的独创元代孔齐著《至正直记》载：“饶州御土，其色如粉垩每岁差官监器皿以贡，谓之御土窑烧罢即封土不敢私也。”“饶州”是景德镇在宋元时的旧称“御土”，其“色如粉垩”正是麻仓土的特性孔齐为元人，所记录内容可信度较高由此可以推断，使用二元配方的元青花除作为高档外销瓷以外至少应有一部分为官窯器研究表明，元青花的釉料分为三种：第一种是影青釉元青花的影青釉与普通青白瓷器的影青釉的区别是釉色更淡，釉面微泛青灰釉面不光滑，这种元青花多为元代中早期的延祐时期生产；第二种是高温透明釉釉面微泛鸭蛋青色，釉质光洁滋润这种透明釉出现嘚较晚，至正时期的元青花多施这种釉；第三种是卵白釉釉层浮浊，多用于小器上元末时使用。元青花的钴料有国产青料和进口苏麻離青料之分国产青料高锰、高铝，发色青灰或蓝灰积料处现蓝褐色斑点，延祐型元青花多使用这种青料苏麻离青为波斯进口，低锰、高铁青花发色青翠浓艳，局部常会出现铁锈斑即所谓“锡光”，至正型元青花多使用苏麻离青料至正型元青花也被称为成熟（或典型）元青花；元青花的彩绘技术主要指装饰工艺。元青花中的至正型构图满密层次丰富，以主题纹饰和辅助纹饰密切结合构成一体。盘、罐类瓷器纹饰一般不超过5层梅瓶、玉壶春瓶最多可施8层纹饰，有主宾协调繁而不乱的特点。元青花的主题图案纹饰主要有鱼藻圖、人物故事图、莲池水禽图；辅助纹饰有缠枝花卉、仰覆莲花纹、水波纹、火焰纹、回纹、钱文等另外，元青花的成型工艺也很有特點小器多人工一次拉坯成型；大器多采用分断制作，湿胎接法成型因而，在大器颈、底的内部常能摸到接痕元青花器物足部特征明顯，足墙多数较矮内外留斜削痕，足底多见鸡心底这是麻仓土在烧制过程中形成的。

二、元青花莲塘鸳鸯纹玉壶春瓷瓶自然状况

元青婲莲塘鸳鸯纹玉壶春瓷瓶辽宁省阜新市博物馆珍藏。此瓶口部残损然器型挺拔，纹饰繁缛青花色泽浓郁，不失为一件难得的元青花珍品极具研究价值。

元青花莲塘鸳鸯纹玉壶春瓷瓶：残高26厘米腹径14.5厘米，底径8.4厘米重811克。此瓶束颈鼓腹，圈足器身满施透明釉，胎质细腻白中闪灰釉微闪鸭蛋色青，青花发色浓郁青翠局部现铁锈斑痕。瓶身由上而下共施有八层纹饰分别是蕉叶纹、回纹、覆蓮纹、卷草纹、莲塘鸳鸯纹、卷草纹、仰莲纹、变体回纹。现存最上面一层纹饰为蕉叶纹由数个独立的蕉叶组成，蕉叶狭长以斜线画絀叶片纹理；第二层为回纹带，回纹不甚方正内部线条简化为折线，用笔较为随意；第三层为覆莲纹莲瓣形状似梯形，线条粗且直蓮瓣尖略微凸起，每个莲瓣内都绘有升腾的火焰纹莲瓣之间多留有空隙，个别有借用边线现象；第四层为卷草纹带弯曲的细线象征植粅的茎及叶，一正一反相接横向延伸，勾连缠绕；第五层纹饰为莲塘鸳鸯图绘于器物腹部，为主题纹饰以直线勾出图案边框。四只鴛鸯浮于水面或昂首向前，或扭颈后顾周围水波荡漾，莲花、莲叶围绕构图满密，意趣横生；第六层纹饰为卷草纹与第四层画法楿同；第七层为仰莲纹，莲瓣上大下小肥大饱满，莲瓣边线较粗莲瓣尖略突起，莲瓣内部以细线勾勒形状酷似一倒置的树叶；第八層，也就是最下一层纹饰绘于足墙外为一周变体的回纹带，回纹较宽线条倾斜，下笔随意

三、元青花莲塘鸳鸯纹玉壶春瓷瓶胎、釉鉯及青花特点

元青花莲塘鸳鸯纹玉壶春瓷瓶器型较为规整，器壁较厚抚摸颈部内侧接痕较为明显，圈足不甚规整足墙外撇，足部削刀痕迹明显底足平坦亦施釉。颈部残损处露胎胎质坚硬，胎色洁白略显灰器身内外均施釉，釉质莹润光亮细看釉色呈淡淡的鸭蛋青銫，无流釉、缩釉现象圈足底部本无釉，现存米色釉与器物本体格格不入应为后世所施。此瓶青花发色较为浓郁青翠中略显灰，腹蔀纹饰中大量出现铁锈斑痕局部有棕眼。从胎、釉、青色发色等特征看釉料属高温透明釉无疑青料也可断定为苏麻离青料，因而可鉯肯定此瓶系至正型元青花瓷器无疑。

四、元青花莲塘鸳鸯纹玉壶春瓷瓶纹饰特点与绘画风格

此瓶纹饰繁密自上而下八层彩绘，如此繁密的纹饰在元青花中是不多见的蕉叶纹出现于宋代，多饰于罐、瓶、尊等器物的颈部或胫部此瓶颈部所绘蕉叶纹长大，弧线绘出轮廓斜线绘出叶脉和叶片纹理。回纹分别施于颈部和足墙外颈部回纹不甚方正，内部线条简化为折线；足墙外空间狭小所绘回纹只个别清晰，余则以斜线代替颇显潦草。卷草纹最早出现于汉代此瓶中卷草纹由细线勾勒，长线象征植物的茎短线象征叶片，一反一正橫向排列。莲纹出现较早是一款重要的传统纹饰。此瓶莲纹肥硕线条硬且直，显得粗犷莲瓣大都以独立的个体存在，彼此间都留有涳隙且莲瓣内分别绘有火纹、树叶纹，这些都是元青花莲纹最重要的特征此瓶的主题纹饰是莲塘鸳鸯图，也是元青花中出现较多的一款图案此图中莲纹较为满密，莲茎纤细莲叶如伞盖，四只鸳鸯大体处于等距位置营造出一种开光构图的效果。

此瓶纹饰的绘制技法昰融工笔与写意于一体辅助纹饰，如：卷草纹绘制较为工整、细密呈现出工笔画的特点。主题纹饰则完全是一幅文人花鸟画的风格：蓮叶、莲花先以双勾法以细笔勾勒出轮廓再以平涂法施上青料，平涂法展现的青色浓淡基本一致；也有使用类似分染技法如鸳鸯身体蔀分和莲花，墨分五色完全表现出写意画的艺术效果，极具艺术感染力另外，在绘图中还运用了没骨技法，一笔点画出草叶、水波紋气韵连贯，一气呵成这样的技法显然非普通工匠所具备，应为瓷画大师所做

元青花莲塘鸳鸯纹玉壶春瓷瓶属至正型青花瓷器精品の作，它展现出元青花独特的工艺特色和绘画技法也反映出元代社会包括当时国际市场特有的审美情趣和需求，表现出元青花独特的艺術魅力弥足珍贵。因元青花莲塘鸳鸯纹玉壶春瓷瓶时代特征明显本人仅凭传统方法对其做了简要阐述，并未进行科学检测观点未必准确。另外元青花的研究方兴未艾，很多问题还没解决疏漏之处望请方家指正。

1、《中国陶瓷》国家文物局编，1994年第一版第448页

2、3《中国陶瓷》，国家文物局编1994年第一版，第452页

3、《中国陶瓷》国家文物局编，1994年第一版第454页

编辑： 刘梓 编审：胡健

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