出自唐代王维的《渭川田家》

诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图虽都是平常事物，却表现出诗人高超的写景技巧全诗以朴素的白描手法，写出了人与物皆有所归的景像映衬出诗人的心情，抒发了诗人渴望有所归羡慕平静悠闲的田园生活的心情，流露出诗人在官场的孤苦、郁闷

夕阳西下、夜幕将临之际，夕阳的余辉映照着村落（墟落）归牧的牛羊涌进村巷中。老人惦念着去放牧的孙儿拄着拐杖在柴门外望他归来。在野鸡声声鸣叫中小麦已经秀穗，吃足桑叶的蚕儿开始休眠丰年在望，荷锄归来的农民彼此见面娓娓动情地聊起镓常。这美好的情景使诗人联想到官场明争暗斗的可厌觉得隐居在这样的农村该是多么安静舒心；惆怅之余不禁吟起《诗经》中“式微，式微胡不归？”（意即：天黑啦天黑啦，为什么还不回家呀）的诗句，表明他归隐田园的志趣王维精通音乐、绘画、书法，艺術修养深厚；苏东坡评他诗中有画画中有诗。上面这首诗就可以说是一幅田园画

诗的核心是一个“归”字。诗人一开头首先描写夕陽斜照村落的景象，渲染暮色苍茫的浓烈气氛作为总背景，统摄全篇接着，诗人一笔就落到“归”字上描绘了牛羊徐徐归村的情景，使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗：“鸡栖于埘日之夕矣，羊牛下来君子于役，如之何勿思”诗人痴情地目送牛羊归村，矗至没入深巷就在这时，诗人看到了更为动人的情景：柴门外一位慈祥的老人拄着拐杖，正迎候着放牧归来的小孩这种朴素的散发著泥土芬芳的深情，感染了诗人似乎也分享到了风雨来时牧童归归家的乐趣。顿时间他感到这田野上的一切生命，在这黄昏时节似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊那是在呼唤自己的配偶呢；桑林里的桑叶已所剩无几，蚕儿开始吐丝作茧营就自己的安乐窝，找到自己的归宿了田野上，农夫们三三两两扛着锄头下地归来，在田间小道上偶然相遇亲切絮语，简直有点乐而忘归呢诗人目睹这一切，联想到自己的处境和身世十分感慨。自公元737年（开元二十五年）宰相张九龄被排挤出朝廷之后王维深感政治上失去依傍，進退两难在这种心绪下他来到原野，看到人皆有所归唯独自己尚旁徨中路，不能不既羡慕又惆怅所以诗人感慨系之地说：“即此羡閑逸，怅然吟式微”其实，农夫们并不闲逸但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比，农夫们安然得多自在得多，故有闲逸之感《式微》是《诗经·邶风》中的一篇，诗中反复咏叹：“式微式微，胡不归”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情，不仅在意境上與首句“斜阳照墟落”相照映而且在内容上也落在“归”字上，使写景与抒情契合无间浑然一体，画龙点睛式地揭示了主题读完这朂后一句，才恍然大悟：前面写了那么多的“归”实际上都是反衬，以人皆有所归反衬自己独无所归；以人皆归得及时、亲切、惬意，反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘纯用白描，自然清新诗意盎然。