原标题：赵之琛｜和田墨玉印章賞析

赵之琛乾隆四十六年生，咸丰二年卒(公元),字次闲号献父、亦作献甫，又号静观、宝月山人、宝月居士、南屏隐君、穆生、披香弟孓等浙江钱塘(杭州)人，为西泠八家之一一生未入仕途，布衣而终

该和田墨玉印章总重595.5克，正面中央刻书字篆文周身环绕缠枝纹;印嶂中央刻云雷纹;侧面刻“庚子秋”、“宝月山人”;书家未必能治印，但印家必定能书如不通书法，绝难成一位好的篆刻家

宝月山人书芓缠枝云雷纹墨玉印章

篆刻早年师法陈鸿寿，后又师事陈豫钟学而能将其师清秀雅逸的风格发扬光大，乃秋堂得意门生又不为师门所囿，另辟蹊径兼取黄易、奚冈等各家之长，功力极深成为浙派之集大成者。

罗榘《西泠八家印选》序中说：“余若秋堂以工致为宗曼生以雄健自喜，次闲继出虽为秋堂入室弟子，而转益多师于里中四家无不模仿，即无一不绝肖晚年神与古化，锋锷所至无不如誌，实为四家后一大家”

郭麟《补罗迦室印谱》序中评说：“……大抵秋堂贵绵密，曼生跌宕自喜然未尝度越矩矱……次闲服习师说，而笔意于曼生近天机所到，逸趣横生故能通四家之驿而兼有其美……”

但又逐渐走向定式，有一定规矩技巧过分成熟易走向僵化，仅存形式及难再发展晚年更出于创作量大(多应酬)，程式化较多千印一面，还出现了少质朴韵味的“燕尾鹤膝”这一点不如前几家，故有人说重形似传不过在赵。

此方宝月山人款印章体量硕大印面呈长方形，刻工精湛大气煌煌，雕琢精细;保存状况相当完好选料珍贵，采和田墨玉不惜耗材精雕细琢而成，玉质致密温润入手细腻，温润通透色醇浓绿，给人以厚重之感抛光完美，宝蕴光华充分展现了大家制器寻常难以企及之恢弘精湛，令人瞠目

整料了无瑕疵，光不得透带原生皮，实为极品以玉皮巧作俏色，暗香迎風惹人醉精致而华美，充满古典、朴茂的气韵赵之琛将绝佳的玉材与构思付于传统的印章之上，端庄大气又富于文玩意趣具备极高嘚收藏价值!

他一生刻印较多，终老刀耕不辍乃八家之最。作品形式多样除创始人丁敬之外属最多，摄取古文字较广泛尤其在本派风格外，又不断多方面探索如仿汉凿铜印、玉印一路，代表作“汉瓦当砚斋”印：颇得汉铸印法章法工稳，端庄大度;字法简约;刀法爽快銳利;笔意挺健有力以凿参笔意，石崩处更显古拙韵味

还博采秦汉、明清印之长。赵之琛篆刻艺术主要特点表现在章法上：仍沿用汉印模式纯正稳健、端庄纯朴、结构秀美、极尽分朱布白之能事、以巧见长、又发展了丁敬的仿古玺朱文印(主要“长脚篆”入印)。

刀法爽利堅劲、简捷老辣、用刀纵心所欲有苍茫、磅礴之气在保持浙派碎切刀法中又有古拙浑朴之美，朱白文印冲中带切切中有碎，用刀精确細腻把碎切变长切，注重气韵和写意趣味成为典范

使刀法推向“纯”的境界。笔法挺健有力以凿法参入，用笔用刀刚中见柔变锋芒外露为劲爽含蓄。字法进一步完善陈鸿寿的“长脚篆”只要章法合适无书体之区别都可入印。

次闲虽晚年刻印逐走向定式少质朴生氣，有人却说是浙派的末流而致衰亡而事实证明并未如此，钱松、赵懿及门生陈祖望、江尊、杨与泰等享誉于世其浙派薪火生机勃勃，所以说是浙派之集大成者是一大家。

嘉庆至道光年间时人唯见陈(曼生)赵(次闲)印是学习浙派的门径，陈赵中尤独赵名声最大影响整個印坛，连邓派赵之谦、徐三庚等也受其影响魏锡曾曰：“无怪皖人知有陈赵，不知其他”