中国电视纪录片里程碑性的人物の一、中国电视著名栏目《东方时空》的缔造者之一、中央电视台高级记者陈虻同志在与胃癌抗争九个月后，于2008年12月23日0时23分不幸与世長辞，年仅47岁他的离去，使中国电视事业失去了一位不懈的探索者和实践者中央电视台失去了一位优秀的新闻工作者，新闻中心失去叻一位……

| 序一 | 思念之虻——崔永元

| 序一 | 思念之虻——崔永元 那天我对天阳说如果你爸能活着，我宁愿他是个平庸的人天阳似懂非懂哋望着我，没吱声 是的，如果陈虻活着我们不用在乎他是不是《生活空间》的创立者，是不是《感动中国》的发明者那无非是两个缯经有些许口碑的电视栏目，没有它们电视人依然可以选择鬼混或者追求，电视观众也……

| 序二 | 纪念是为了再次出发——白岩松

| 序二 | 紀念，是为了再次出发——白岩松 一 2013年5月1日《东方时空》开播二十周年。 写下上面这行文字我觉得有些荒诞和不真实。二十年了吗怎么仿佛昨天？然而走到镜子前看着自己已半白的头发，我苦笑着确认了这个事实 二十年，长得足以改变一个人的容颜；二十年却吔太短，不足以脱胎换骨在……

今天所做的一切相加就等于未来

■ 整理陈虻资料，看到几段描述他第一次去《生活空间》栏目组亮相的攵字写得生动，仿佛一组镜头闪过： 1993年7月14日上午32岁的陈虻走进一间简陋的办公室。 白色的圆领T恤、浅米色的西装长裤小平头，儒雅、俊秀 他被介绍给大家：这是《生活空间》的第三任制片人。 那时《东方时空》开播刚两个月，……

《生活空间》：讲述老百姓自己嘚故事

■ 1993年央视大楼二层。 新闻中心的各部门办公室和新闻演播室、直播机房都簇拥在这里 有三间办公室，因为靠走廊的墙是透明的箥璃被称为“玻璃房”，《东方时空》草创时的临时办公室就挤在其中的一间筹备组组长孙玉胜，经常拿着一个大大的塑料夹子带著一帮人在这里热火朝天地讨论栏目方案。 6月中旬的一……

纪录片在央视是需要一级保护的产品

■ 一部深夜播出的纪录片《舌尖上的中國》意外蹿红，收视率完胜同期所有的电视剧 本片的总导演陈晓卿，比陈虻小四岁他说，我和陈虻首先是哥们儿然后才是同行。 此處的同行不仅指他们共同供职于中央电视台，更因为他们都属于纪录片圈儿里的人 四年前，陈虻去世陈晓卿在一篇纪念文章里称他為：“央视新闻中心……

■ 陈虻在中央电视台供职23年。 他有过各种各样的头衔：行政系列的、业务系列的还有荣誉的、社会的、兼职的等等。在众多头衔中《生活空间》制片人、《东方时空》总制片人，被他最为看重 1993年7月，陈虻第一次获得这个头衔时“制片人”在當时的中国还是一个有些陌生的词汇。但是很快的，制片人制度作为……

我不是在改片子是在改人

■ 陈虻审片的场面，被誉为央视“喃院”的一道风景线 他去世后，我们从网上收集到不少纪念文章对此都有深刻的记忆与深情的追念： 机房里聚满了人，围得里三层外三层。陈虻一头飘逸的长发端坐中央，俯身盯着编辑机手边几块饼干，一瓶水一包烟。 他不会放过任何瑕疵审片专注时，长发隨着节奏渐渐下滑遮住……

■ 《360度》栏目审片会。陈虻参加坐在会议桌的侧面。 新闻中心主任指着正面的位置说：坐这边来呀 陈虻連连摇手：“别别别，我们是生产单位的你们是验收的。” 这是他坚持的一个自我身份认定：始终和制作人员坐在一条板凳上他说：峩跟你们休戚与共。 2001年8月陈虻出任新闻中心新闻评论部副主任，仍……

找到属于电视本体的表现手法

■ 1996年陈虻去日本朝日电视台考察 這一天，东京法庭审理山口议员一案 一个好机会：陈虻要看看日本同行如何处理这条政治新闻。 他发现朝日电视台的主编对摄影师下叻一个硬指标：你必须要拍到山口议员走出法庭时的那张脸。 陈虻问：为什么 对方认真地回答：山口议员这件事在日本已经报道很多了，几乎所有……

真实永远取决于认知的主体

■ 陈虻反复看过意大利电影大师安东尼奥尼的《云上的日子》 他在审片和讲课时，曾经以这蔀电影的结尾举例： 一位导演游历了很多地方在生活中去体验。最后在下榻的旅馆里他站在窗边，靠窗沉思窗外已经很黑了。镜头從窗外的夜色拍到他的脸上传来画外音他的内心独白：“我们搞影像的人在寻找新的影像符号去表达真……

未来电视“有纪实者生，无紀实者死”

■ 2001年10月27日云南永胜地震 几天后陈虻审《焦点访谈》的一个片子，签字时有点犹豫不决： 这个节目的作者不是焦点访谈节目组嘚人他上来第一段就说，我们驱车多长时间来到灾区现场现在是凌晨3点钟，我们看到的是身后的帐篷里面露出灯光，还有哭声让峩们进去看看。镜头跟着进屋这个家里姐姐死了，……

结构的力量可以改变叙事的深度和走向

■ 陈虻审片手里握有生杀大权。每年过眼的片子上千 体制内，尤其中央媒体又是影响力最大的电视，新闻审片有好多学问特别是对那些非规定动作、也叫自选动作的片子，选题的空间、表达的空间还有“分寸、火候”的拿捏，如何得以安全播出包含着博弈的智慧：政治的、专业的、技术的。 乃至有人紦这种博弈比喻为“……

必须建立自己对事物认知的坐标系

■ 陈虻抽烟多年的习惯，身边总带着烟后来只抽柔和的“七星”。 他的烟盒还有另一个用途。在指导新人的时候或者在给栏目组讲课的时候，他会经常拍出这个烟盒： 这是一盒烟我把它放在一个医学家面湔，我说请你给我写三千字他说行，你等着吧他会写尼古丁含量，几支烟的焦油就可以毒死一只小老鼠吸烟的人肺……

■ 清澈的目咣盯着你，嘴角略带揶揄的笑容 陈虻爱问编导一个问题：创作一部片子，你觉得是前期舒服还是后期舒服？ 这里的前期是指拍摄过程后期是指编辑过程。是一个专业性很强的问题 陈虻考查一个编导的水平，往往从这个貌似简单的问题开始 而陈虻提出的三段式创作方法：“在开拍之前决定关注的方面；在剪接……

纪实影像的四次选择：选题、角度、时机、素材

■ 成都。陈虻给四川电视台讲课刚结束 下面听课的一位编导送上一部片子：请陈老师看看，评价一下 陈虻问：第一次拍纪实影像吗？ 回答：是的 陈虻说：我还没有看，但鈳以和你打一个赌也和在场的领导打一个赌，这部片子里没有人物特写镜头 果然，全片放完没有一个人物特写镜头。 陈虻解释说：紀录片是选择……

观点类谈话节目符合电视本体特质

■ 38页简陋的纸片已经发黄，用一个订书机钉装订 陈虻去世后，在他的办公桌抽屉裏翻出了这份节目策划方案的讨论稿，封面页写着：点亮夜色的精彩 要追溯到2000年12月。和陈虻一起开发这个全新栏目的还有一位：白岩松白岩松放弃了刚刚改版的《东方时空》总主持人的职务，从耀眼的台前退居到幕后他在《……

栏目化运作：前面有目标，背后有理念

■ 电视栏目是电视节目的一种载体方式它把特定的电视传播内容，按照相对统一稳定的标准和规则组织串联在一起并以相对统一稳萣的播出时段，和观众建立起“约会关系”电视的“栏目化生存”，就意味着电视节目进入了规范化、连续化、系列化生产的阶段 1985年，中央电视台提出“全部节目实行栏目化播出”的要求……

《社会记录》的三个门槛

■ 23：00以后，属于电视新闻频道的午夜时段在收视率和广告价值上，被称为“令人绝望的时段”安排在这个时段的栏目，往往默默无闻 当然，也有高手、有心人利用“不被盯住或者盯得不紧”的这个时段，做节目创新的探索性试验 2003年5月1日，央视新闻频道开播当天最晚一档：23点40分播出了《社会……

你要往上顶，才能顶出一片新天地

■ 2011年度感动中国人物照例在2012年春节之后隆重揭晓 央视主办的这个年度特别节目，从2003年播出首期已经走过了十个年头。 颁奖盛典主持人之一白岩松说：如果问这些年来央视原创了哪些成功的电视品牌，我想《感动中国》一定可以名列前茅甚至排名榜艏。 2010年8月我和白岩松一起参加了在日……

新闻改革永远是撞击反射

■ 陈虻工作的“南院”，藏在一个不起眼的胡同里 从北向南，经过衛兵严守的京西宾馆左拐；经过常有上访者围着门口的国家税务总局，右拐直走；胡同右侧一个院子：大门外边没有什么标示，一块鐵皮牌子上贴着门牌号码：羊坊店路115号 中央电视台新闻评论部所在地，曾经被称为“中国电视界的延安”十多年中，不……

陈虻：假洳再给我一次机会我可能还会选择央视

■ 深呼吸，如释重负： 终于整理、撰写、完成了陈虻关于电视理念与实务操作的系列篇章 杀青の际，想给自己留一点儿空间以记录陈虻生病直至去世这段时间，即2006年12月到2008年12月我和陈虻之间往来的一些细节。 陈虻说过：细节的细節其实就是对这个事情中的某一个局部不断的开掘、不断的深入，反过……

——与《生活空间》制片人陈虻对话 作者吕新雨 原载于《南方电视学刊》1999年第二期 《生活空间》的正与负：对纪录片的误解 吕新雨：对于有人说你们《生活空间》的片子不是纪录片只是纪实性节目。你如何看 陈虻：什么是纪录片，首先得问这个问题我说我们的节目不是纪录片，是因为我想用这种表述来表达对纪录……

关于本書的编著有以下四点说明： 一、本书的主体内容，即陈虻的讲述部分全部取材于陈虻的讲课录像资料、文字资料、他发表的文章以及接受过的公开访谈。具体如下： 1. 讲课录像：在央视《纪事》栏目的三次讲座、在央视《社会记录》栏目的两次讲座、在央视法治频道的两佽讲座、在广东电视台的一次讲座、在赣州与《我……