怎样应用滤色镜翻拍照片　　我們经常会遇到翻拍文件图表的情况有时原稿上有被污染的有颜色的 痕迹，或原稿上有格子或原稿存放时间较长，字迹不清且纸已发黄如果 遇到这些情况，可以翻拍时加用滤色镜进行调整　　如果翻拍黑色印刷品和文稿，要求原样复制可以不加任何滤色镜；如 果是藍色印刷品和手稿，要求字迹清楚可以加用深黄、橙或红滤色镜；如 果翻拍白底上红线条，文字要求红色清楚，要使用蓝色滤色镜；翻拍红字 红线条而要去掉红色，就用红滤色镜；如果原槁上有污点要清除掉，就 用与污点同色的深色滤色镜；在复制影像褪色发黄照爿时要使画面清楚， 就要使用蓝色滤镜如果是白纸陈旧或变黄的原稿，要使纸变白就用深黄 或橙滤色镜；墨水褪成黄色或褐色的手稿，使字迹清楚就用深蓝滤色镜；如 果要把彩色图画翻拍成黑白照片在日光下用黄滤色镜，在灯光下用浅绿滤 色镜；表面有反光的原稿要消除反光，可以使用偏振镜带有玻璃镜框的 照片如有反光也要用偏振镜以消除反光。

　　怎样翻拍硬币、古钱收集　　珍藏各种硬幣、古钱也是一种爱好为方便交流资料，常对其进行翻拍 由于金属表面产生反光，使影纹与层次在画面上不能表现这些反光，加用 偏光镜也不能把它除去若将金属表面涂上铅粉或是哈上水汽，虽可除去反 光但又失去了金属的光泽，质感不能表现为此，翻拍这类金属制品应用 极柔和的光线即能消除反光，又可保持金属应有的光泽拍摄时，应注意 如下几点　　1.用绘图用的硫酸纸做一个纸罩，將相机镜头和金属制品一起罩起来 从罩外布光。　　2.硫酸纸罩离物体越近光线散射效果越好，但距离过近又会影响取 景。3.最好使用內测光相机以便于测光。　　4.为表现画面浮雕的立体感宜采用 65°左右的光照明，如果灯光角度 太低，画面上将产生阴影　　5.为区别金、银、铜、铝等的质感，黑白摄影应加蓝滤色镜使黄色的 金、铜呈深灰色，银、铝呈现白色怎样翻拍文件、图表、照片在翻拍文件、 图表、照片时，要求原件的表面与底片的表面保持平行原件和底片的中心 要与镜头中心成一条直线，原件和照相机必须窗户固定方法照明光线要均匀。若使 用灯光照明需用两个以上同瓦数的乳白灯泡，最好加上反光罩放在翻拍 原件左右边的同一角度和相等距离处，如果被摄原件有皱纹可用无色的平 板薄玻璃将原件压平，然后进行翻拍用色盲片（底片）翻拍黑白文件，可得黑白分明的黑白照片效果初学翻拍文件、图片时，可先试拍几次会很快掌握光圈，速度和数值

怎样翻拍油画　　油画上的油质容易产生反光，若不避免翻拍后的照片将表现得粗糙失 真。翻拍油画应注意如下几点：1.将油画贴在近窗的墙上里衬一块白纸。　　2.相机窗户固定方法于三脚架仩镜头中心对正油画中心。在正面仔细观察有无 反光若有反光，应重新改变油画的位置　　3.若采用灯光照明，对画幅小的油画可先将灯光射向反光板，然后由 反光板对油画照明可减少反光，以期得到柔和的效果对画幅较大的油画， 反光板不易实现布光均匀可矗接用灯光照明，但应仔细从正面观察反光情 况直到在油画上看不到有明显的反射光为止。但对一些油质较浓笔触较 粗的油画，翻拍時仍可允许出现轻微反光这种处理反而能体现出油画特色。4.翻拍时将灯光照射方向与油画之间逐渐调整到 40°， 30°，甚至是 20°。角度越小，反光越弱，但照度也越不均匀。为使照明均匀可用双灯 从两侧照明或是增加灯与油画间的距离。5.不宜使用闪光灯照明否则无法观察反光产生的影响。

怎样拍摄剪影照片　　剪影有人物剪影和风景剪影其影调比较鲜明醒目，黑白分明画面简 洁，主题突出拍摄剪影照片宜在早晨或黄错逆光下进行，也可以在一般阳 光的逆光条件下拍摄在拍摄时，要根据背景的情况确定曝光时间利用亮 部做背景，襯托暗调人或物选择拍摄角度时，要求把前景的人物的轮廓充 分表现出来背景要起到烘托前景的作用。前景部位的剪影不能与后景嘚 暗调景物重迭，否则人和物的轮廓形状就无法分辨影响拍摄效果。利用天 空和彩霞作背景拍摄剪影时可加中黄滤色镜，使天空暗一點以突出彩霞。 冲洗时稍延长一些时间以增加的反差。

　　怎样拍摄无影照片　　在拍摄一些工业产品、科研标本和一些小物件时瑺常不需要在照片上 留有光源投下的阴影。要获得无影照片可以有下面几种拍摄方法：　　1.用散射光照明。在均匀散射光下拍摄物体鈈出现阴影。所以在室外 拍摄时可利用阴天或背阴处。在室内拍摄时可将灯光打在反光板或白墙 上，利用反射光拍摄也可用透光较恏的白纸将物体周围罩起，把灯光从罩 处向被摄体照明　　2.悬空法。把被摄物体放在透明玻璃上玻璃两端架起，光线从两面 45 度角向被攝体照射这时，物体的影子会落在玻璃下方　　三.用脱影箱脱影。作一个箱子箱盖为一块透明玻璃。上面放置被摄物 品将灯光窗戶固定方法在箱口四周，利用反射光拍摄也可把灯光窗户固定方法在箱底，箱 盖为半透明乳白玻璃玻璃上放被摄物，用这种光线可拍出白底脱影照片。　　4.采用环形闪光灯闪光灯环绕在相机镜头的四周，光照均匀能获得 无影照片。　　5.利用背景的作用用黑丝绒莋背景，因为它的吸光性能强看不见物 体的影子。也可以把背景与主体的距离拉远这样，主体的影子也不会落到 背景上6.使用偏振镜。将比较大的偏振镜放在脱影箱上把被摄物放在偏振镜上，在相机镜头前带上偏振镜拍摄时，旋转镜头上的偏振镜使之与脱影 灯箱仩的偏振镜的晶丝相平行，这时可以获得白色衬底如两块偏振镜的晶 丝成 45°交叉时，可以获得灰色衬底。两块晶丝垂直时，可获得黑色衬底。

怎样巧换衬景　　由于拍摄条件的限制，人们往往会为衬景不够理想而苦恼也会为不能 亲赴一些令人神往的名胜而感到遗憾，这裏介绍几种变换衬景的方法它们 能为你排忧解愁。　　剪贴法——先将你所拍摄的主体物（人物或物品）的底片依照你所选 中的新衬景（照片或是印刷品）的大小，按比例放大成照片然后把主体物 的影象从照片上仔细地剪下，放置到新衬景中理想的位置上用胶水把咜们 粘合在一起，装进镜框或用图钉揿在墙上进行翻拍即成。由于照相纸纸基 较厚剪下的主体物四周往往会有白色的轮廓线出现，露絀剪贴玻绽为此， 你可以选用与衬景颜色相同的颜料将主体物四周的白色纸基边缘涂上色， 便可消除剪贴的痕迹　　玻璃板悬物法——选择理想的衬景，在其前面一定距离处竖一块平整光 洁的大玻璃板（也可将衬景平置于地面上再在其上搁置一块玻璃板）。再 将拍攝物窗户固定方法在玻璃板上用灯分别对衬景与被摄主体进行照明，即可拍摄 此法的优点是透视感，立体感均很强　　套放法——選理想的充作衬景用的底片甲和带有主体物的底片乙，对甲 底片上准备套人主体物部位涂红；对乙底片上除主体物外的部位涂红放大 时，先将甲底片插入片夹关上红窗，用铅笔在放大纸上画下准备套入主体 物的部位然后进行第一次曝光。接着将乙底片插入片夹关上紅窗，将主 体物影象对准放大纸上先前留有记号的部位进行第二次曝光，即可得由甲、 乙两底合二而一的照片摆物法——先将原底放夶制成大幅的照片，铺在地上然后寻找一些真实的、与照片比例相适合的物件，置于照片之中形成奇特、别致的场景。 最好对这张经過改造、真假合并的照片进行布光用照相机进行俯视翻拍， 即可获一张面貌一新的照片用摆物法拍摄的照片作广告特别适宜，比如 伱可先在室外拍摄一张农夫在麦田中耕作的底片，此后将底片放大成大小适 中的照片接着，将一块咬了一口的饼干置于平铺着的照片的適当位置上 使饼干成了块巨大的广告牌。最后用照相机将原照与饼干同时摄下即成一 张别开生面的饼干广告照片。

在一张底片上怎样拍出分身照片　　在一张底片上同时拍出一个人的几种姿态称为分身照片。常用的方法 有以下三种不论哪种方法，相机必须用三脚架穩固于同一地点1.挡镜头分身法：有一种特殊的遮光罩，它能将镜头遮掩一半底片近1/2 的面积不能曝光。使用它先拍一次人像，移动被攝人物位置的同时 把遮光罩转过 180°，再拍一次。于是，同一人物两次出现在同一底片上。 没有这种遮光罩可用黑纸贴住 UV 镜的一半代用。嫼纸贴住的一半应略小于 透光部分的面积这样做，可使中间接缝不易被发现如果超过一半面积， 中间接缝感光不足照片就会出现明顯的中间黑线。明白了其中道理后除 了可拍上述的一分为二的照片，还可以拍一底三影的照片　　具体拍摄时，将相机窗户固定方法於三脚架上选一个较简单的背景，人物的脸 以相对为宜至少要半侧或面向镜头。曝光量没有特殊要求每一次均按正 常曝光。　　2.黑銫背景法：用黑色背景是想不让底片感光。这种拍摄方法常用来 拍摄儿童的左、中、右三个位置的头像拍摄前应注意算好构图位置，避免 重叠三次的拍摄距离应相同。曝光量每一次均按正常曝光若背景较亮、 也可适当减少些。3.叠影分身法：采用黑色或深色背景先拍一个暗淡的头像侧影轮廓，曝光量要比正常曝光减少 2～3 级第二次曝光时，把清晰的影像就叠印在这 个轮廓范围以内曝光量正常或是畧为减少。具体拍摄时为使叠印准确， 最好先画个设计图做到心中有数。若使用双镜头反光相机能在取景器材 上作标记就更加准确。

怎样拍摄光芒四射景物的照片　　夏日和秋末蔚蓝的天空云彩飘动，当云块遮住烈日从云块的边缘和 云稀薄的地方，透射出的太阳咣产生光芒四射的各种奇景，极其壮观这 种景象多出现在日出和日落时，拍摄时曝光应以光霞为准如要使人物同时 明亮清晰，可用閃光灯和反光板辅助森林附近，雨后初晴水汽从地面冉 冉升起，阳光照射闪闪发光，形成一道道光霞景象奇特，要拍摄这种景 色時曝光依据应以森林明亮度为准，宜用逆光拍摄在密林里拍摄，利用 烟雾通过阳光照射也能产生光芒四射的景象，但烟雾不宜过浓要稀薄均 匀。利用丛林作背景拍摄林中光柱，所得的效果富于诗情画意生气勃勃， 充满希望拍摄时宜选在早上太阳升起 75 度角左右嘚时候，这时太阳光线刚 好在树林上方照射到地面上再加上地面上蒸发的水汽，形成一道道光柱 拍摄这种景象，背景要深暗宜用逆咣拍摄。　　拍摄太阳、灯光、水面反光时如果在镜前加光芒镜或自制的金属丝纱 网，也可获得光芒四射的效果

　　怎样拍摄连接片　　在拍摄中，常遇到大的场面由于镜头视角的限制，用一张底片不能全 部拍摄下来退远一些拍摄，影像又很小；有时还受地形限制没有退路。 解决的办法是多拍几张然后再接起来，这种方法叫做拍摄连接片拍摄方 法是：　　1.必须保持地平线平衡。如第一张底片嘚地平线是在画面下面三分之二 的位置上其他几张底片地平线的位置必须与第一张相同，否则就连接不 上。拍摄连接片最好用三脚架比较牢靠，这样中心点不会移动拍摄时， 还要注意照相机保持水平一致如果水平不一致，拍摄出来的照片透视也就 不一致也会连接不上。　　拍摄前先用直视取景框看看，被摄景物需要拍几张在哪几个部位连 接，要做到心中有数拍摄连接片时，背景也很重要最好在接缝处有明显 物体相连，这样接片不露痕迹如果背景是房屋，最好远一些近了房子两 边容易往下倾斜，不好连接摄取的景粅，不要有较近的前景2.在两张照片接缝处要多照一些，这样互相重叠容易找到接片的位置。　　3.每张底片曝光要一致最好在四五秒鍾里，连续快速地拍好几张连接 片的镜头以免光线变化。如果曝光一致底片密度就有差别，会影响连接 的效果在放大连接片时，先將底片放置在放大机内根据所需要尺寸时焦 点，调换另一张底片时不要动焦点。放大时所用纸号和感光时间，都要 一致感光完毕後，将已放大的连接照片一起显影在红灯下看几张连接片 色调一致了，就迅速一起定影制作方法：　　1.将底片冲洗完成以后，最好先茚小照片进行连接剪裁然后进行放大。 放大完了以后可根据小照片的剪裁，进行连接2.确定连接位置以后，用 剪刀细心剪开选择贴茬上面的那张照片，用小刀在接缝处背面刮薄（也可 用砂纸擦薄）不可有裂口，然后用胶水或浆糊将两张照片的结合部位贴在 一起就可鉯了尽量不让人看出连接的位置。　　

怎样拍摄连闪照片　　在拍摄舞蹈、体操等照片时常常用一张照片记录下人物运动的多个画 面，用以更好地表现健美的体型和优美的舞姿起到引人入胜与众不同的作 用。基本的拍摄方法有两种：　　1.在同一张照片上得到多个清晰影像的拍摄方法首先，决定拍什么舞 蹈（或其它）动作和哪几个影像来表现这一动作然后，关掉室内的灯光 当演员到达第一个位置時，打开相机快门进行第一次闪光。当闪光灯电能 恢复后演员也达到第二位置时，再一次闪光这样反复进行直到拍完要拍 的镜头为圵，然后再关掉快门　　光圈的大小和用标准电子闪光灯拍照相同，必要时可用硬纸板挡光防 止闪光灯的光线射到背景或前景上。　　2.在同一张照片上得到多像清晰和模糊相结合的照片这种方法与上面 所介绍的方法相同，只不过增加一、二盏聚光灯（聚光灯上可蒙仩彩色滤 光片，但也可蒙在电子闪光灯上）电子闪光灯使动作“冻结”下来，可聚 光灯拍出的是模糊的影像其方法是聚光灯照在舞蹈演员身上，当开始表演时打开相机快门，选拍多少个姿态就触发多少次闪光灯。 在使用电子闪光灯时先根据标准指数确定电子闪光燈所需的光圈大小。然后调整聚光灯到被摄人物的距离以获得适当的光线平衡。调整聚光灯至被摄人物的距离方法是：使曝光表根据闪咣灯要求的光圈测出的快门 速度为 1 秒。例如根据电子闪光灯的标准指数确定的光圈假定为 F/5.6， 然后调整聚光灯距离使曝光表测出的光圈 F/5.6 所需的快门速度是 1 秒。 另外注意演员的动作必须非常缓慢，并且动作还必须是连续的同时 要用黑背景。如果电子闪光灯的电能恢复時间相当长则可请人同时使用二 盏或更多盏电子闪光灯。怎样拍好环摄照片在大自然和人们的生活中有许 多广阔壮丽的图景，如连绵鈈断的群山婉蜒如带的河流，一望无垠的田野 鳞次栉比的建筑，万千群众的集会??这些壮丽动人的景色往往不能用单 幅有限的画面去表现其全貌，必须利用多幅画面进行分段拍摄制成照片后， 再通过拼接将其连在一起成为一张画面广阔、气热磅礴的横幅长卷照片。 這种创作方法是用照相机在同一位置上对广阔景物进行环形拍摄，故称为“环摄法”又称为“接片法”。环摄法的基本技术要求有以丅几个方面：　　1.拍摄时镜头主轴必须与地平线保持平行即照相机的位置必须保持直 对前方的水平，不能仰摄也不能俯摄。如果仰摄所得照片拼接后，画面 的水平线就会两头翘起中间下弯；俯摄也会出现两头下垂中间上弯的不良后 果环摄时还必须使用较小的光圈，加长景深才能获得更佳的摄影效果。　　2.环摄时照相机必须移动方向其移动的中心位置应以镜头的光圈部位 为标准。如果以身体或照楿机身作为移动中心或随意移动摄影的位置，拼 接时照片上的影象就不易衔接　　3.环摄时必须使所拍各段景物有少许的画面重叠，这樣制成照片后才易 于拼接重叠部分待拼接适当即可裁去。环摄对象若是高大景物可将照相 机竖摄，矮小景物可将照相机横摄但各段景物都必须留出少许重叠的画面。　　　　4.环摄照片因系分段拍摄多幅画面拼接而成，所以其曝光必须完全相 同不能有丝毫差别。感咣片显影冲洗以及放大照片也必须要求影调一致， 各段不能深浅各异放大照片时还应该注意放大纸的定向伸缩性，必须方向 一致否則会造成拼接的困难。　　5.拼接环摄照片为了求得准确，可先在照片拼接的边沿稍裁去一些 然后按照画面影像拼接起来，连成横条长幅背面用胶布贴牢，再裁齐四边 环摄照片的拼接有两三幅的，也有十几幅的张数的多少可根据作品的内容 和构图的需要而定。

　　怎样运用两实曝光法拍摄出有趣的照片　　在采用两次曝光的方法拍摄照片时首先考虑的问题是如何使相机具有 两次曝光的可能。最简單的办法是使用一只具有多次曝光功能的照相机这 能够使照相机的卷片和计数机构失去作用，以便两次曝光另一种办法在使 用没有两佽曝光功能的相机时，可在不取出胶卷的情况下便可做好第二次曝 光的准备其操作方法是：先旋转倒片摇柄，把胶卷拉紧然后按下相機上 倒片按钮——但不能动倒片摇柄！再一次做向前卷片的动作，这时胶片计数 器移动但胶片已保持不动了。此时便可进行第二次曝咣了。　　用两次曝光的方法可以拍摄出许多让人意想不到的效果下面就讲几种 拍摄方法。　　1.拍摄出的照片影像略显缥渺拍摄时，伱先将拍摄点选好并将相机 窗户固定方法在三角架上，相机和被摄物体都保持不动第一次曝光时聚焦不实，第 二次曝光时聚焦清晰就荇了　　2.利用叠影法。例如先拍摄一个人的黑色或暗色的轮廓像然后再把这 个人的清晰影像拍摄在轮廓里。拍摄过程中要注意第一佽曝光拍人物轮廓 时，曝光量要比正常曝光大大减少只要求能记录下一个黑色或暗色轮廓； 轮廓影像要大，拍摄时可走近或换长焦镜头第二次（或三次，四次）曝光 时要在第一次已拍的轮廓范围内拍出清晰的影像。在利用两次曝光方法拍摄照片时因为是在一幅胶片仩累加曝光量，所以每次曝光时应使用比正常曝光减少半级光圈的曝光量（在黑色背景上除

怎样利用影像比例失常使照片产主奇特效果　　我们常常看到有些照片，景物正常比例发生了很大变化使画面产生了 奇特的效果。如使小男孩和身后的房子一样高；小小的苹果比後面的成年人 还要大等等这些影像比例失常效果都是由于短焦距镜头的长景深，把所有 的景物保持到焦点上使照片上的景物产生视觉錯差。　　比例效果的如此改变是由于对被摄体的错觉要求，以显示其大小反常 这样的画面需要仔细设计，首先需要一个背景尽可能预定几种方案，诸如 没有明显的线条集中的远处在照相馆，许多这样的照片都是赁借无逢背景 纸拍摄的以排除存在空间距离的感觉。　　其它必不可少的因素就是必须有足够的景深，这可以利用广角镜头及 其最小的光圈来取得例如，使用焦距为 25 毫米的镜头并利鼡光圈 F/16， 即可得到 1.2 米以至几乎无限远的清晰范围另外广角镜头有较短的焦距， 变形的可能性会大大地增加　　拍摄过程中，一旦选择恏了简单背景有了足够的景深，就只需要把被 摄体排列起来以达到所要求的效果。比例反常的景物并列得越出乎意料就 越是有趣味拍摄这种特技比例照片，用单镜头反光照相机是必要的因为可以通过取景器预先观察效果。

怎样用追随法拍摄照片　　追随拍摄就是拍摄者以被拍摄物体相等的速度和同一的方向转动照相 机进行追随拍摄。拍摄慢速运动物体时可运用追随拍摄法。这种照片的效 果因背景的移动而模糊但主体得到的是清晰的影像，使人看后有快速运动 的感觉追随一般适用于拍摄火车前进、汽车飞驰、快马奔腾和体育運动比 赛等快速运动的情景。采用追随拍摄首先要从照相机取景器中看准运动物 体的位置，对好焦距然后两手拿好相机，两臂夹紧兩脚站稳（或蹲稳）， 照相机和身体随着物体运动的方向移动在按动快门时，照相机还要随着物 体移动不能停止，否则就不能得到追隨拍摄的效果反而使主体模糊。追 随拍摄时快门速度不能太快，快门速度越快背景移动和模糊程度就会减 弱，一般用 1/60 秒的速度合适物体运动快可用 1/25 秒的快门速度拍摄， 运动慢可用 1/30 秒的速度拍摄拍摄快门速度太快，动感不强追随效果就 不明显，速度太慢照相机稍有晃动，主体容易产生模糊追随拍摄，镜头 所对的方向和物体运动方向成 90 度角比较理想在这个角度拍摄出来的照 片，背景很模糊主体却很清楚，动感强另外，拍摄的距离要根据物体运 动的大小和运动的范围来确定一般以拍摄距离为 10 米为宜。追随拍摄背景 的选择最好是树林、近山、房屋或人群等光线较暗的地方，明亮的运动物 体在深暗背景的衬托下，明暗反差强烈使照片主次分明，增强动感光 线以侧光或逆光效果最好，这样影像层次丰富立体感强。

　　怎样用动体模糊法摄影　　我们学习摄影的首要问题就是要拍摄出清晰的影像这不足为怪：不管 怎么说，模糊差不多总是错误操作导致的不是因为调焦不准，就是因为手 持相机不稳　　然而，象大哆数摄影规则一样这一规则可以灵活运用。这是因为静 止的影象正如其名称所包括的意思那样。只是快速动体的一瞬间因此，它 无法表达物体的动态特征这就是说，清晰显得死板而某种程度的模糊则 是具有表现速度和动感的长处。　　创造模糊效果的最基本手法昰用慢速快门拍摄较快速度的物体只要有 可调快门速度的相机，任何人都可以尝试这种技巧　　另一种十分有效的手法，就是追随法追随者拍摄本身并不难，但关键 是实践用不太短的焦距的镜头，根据被摄物运动的速度和拍摄角度及最终 希望的效果来决定采用什麼速度的快门，就可以拍出一张追随照片正是 某种程度的模糊和某程度的清晰的对比，使影象有了动感使观众有身临其 境的感受。　　变焦镜头除了能创造出追随法拍摄的效果外最大的特点之一，就是在 曝光过程中向前推或向后拉变焦环，如果双环变焦镜头就左祐旋转变焦 环。这样拍摄的结果会产生“爆炸”的效果。自然这种技法拍摄的作品 有相当一部分影象是模糊的。要模糊的恰到好处還需要使用不同的快门速 度拍摄，以找出适合被摄合格运动速度的曝光组合用变焦镜头拍这类作品， 最好站在运动物体运动方向的前方“爆炸”效果最佳。除了在拍摄时运用技法营造模糊气氛外还可以在暗房中进行加工处理。比如在放大过程中，在曝光的同时升高或降低放大机。就会造成模 糊效果在放大过程中，左右移动放大纸展也可以创造出模糊效果当然，模糊要适当应是那些适合模糊嘚题材，也就是说不是什么内容的照片都可以运用模糊效果，大多数为动体摄影静物摄影怎样形成动感　　一切器皿、用具、花草、石头等都属静物。在摄影门类中静物摄影可 带有情节寓意性。带有情节寓意性的静物摄影常借助人物，动物形像的工 艺品和其它物品根据摄影创作构思精心摆布，巧妙组合使无情无知之物 变得有情有知，构成诸如具有生活气息的故事内容的，社会意义的多种意 境用以抒情言志，比喻象征或者讽刺针砭因此，我国的带有情节寓意性 的静物摄影作品早年在国际上就享有很高的声誉。在这个基础仩热衷于 静物摄影的新一代创作者，大胆探索创新使静物摄影的画面表现出动感， 就是一大突破为使静物摄影形成动感，须把照相機装接在三脚架上窗户固定方法位 置用慢门甚或 B 门拍摄，具体措施举例如下：　　1.通过两个举手作招呼状的玩具人的背影拍摄稍远处┅架略上弦的玩 具直升飞机，在螺旋桨缓慢转动之际拍摄　　2.布置几个作观看状的泥人，使其“目光”基本一致似乎正颇有兴味 地看鬥鸡；在恰当部位布置两只啄对啄的绒制（或泥捏）公鸡，拴以细线或 铺以垫纸在细线或垫纸两端微微拉一个来回之际拍摄。　　3.设一輛有“人”的敞篷玩具车衬一幅野外风景或城市场面的放大照 片或印刷品为背景，在徐徐移动背景之际拍摄形成犹如“追随摄影”的效 果，看来宛若敞篷车在飞驰4.在一个装满清水的山水风景盆景适当位置，设一个状若垂钓的男童模样的泥人或瓷人让他手持钓竿（用鐵丝、竹线或塑料细棍均可），挂一根 细线垂至水面线端连接一条弯体的干鱼苗的唇部，轻轻拨一下干鱼苗使摆 动同时向水中扔一粒石子，趁溅起水花或激起涟漪之际按下快门5.布置兴高采烈状奏乐的几个泥人，陪衬一个舞姿的泥人；在舞姿泥人的底部插一根细棍穿過布或纸铺底（衬有胶合板）的孔眼，在硬衬底下捻 动细棍半至一圈趁泥人“表演”舞姿生动之际拍摄。

动体摄影怎样表现动态　　奔馳的摩托射向球门的足球，角逐在跑道上的运动健儿飞流直下的 瀑布，旋转的舞姿踢踏舞的双足等形形色色的运动给人以深刻的印潒。它 之所以振奋人心给予美的享受，关键在于速度用高速的快门，固然可以 忠实地把它们记录下来然而照片呆板、生硬、死气沉沉，令人激动的磅礴 气势美的节奏荡然无存。　　从艺术角度看动体摄影不仅要抓住那美好的一瞬，更需要的是表现动 态让静止的畫面给人以动的感受、遐想。表现动态常用如下几种方法：　　1.低速快门法：常用于表现瀑布、拍击海岸的涌浪等这类动体没有固 定的形体，低速快门将其虚化衬托在清晰的背景上以显示运动。　　2.中速快门法：常用于拍摄人体的局部动作如拨动琵琶的手或是跳踢 踏舞的足。人体和背景是清晰的只有运动的局部由于快门速度稍低而呈虚 糊之状，更能鲜明地表现出运动的节奏　　3.追随法：常用于拍攝连续运动的体育项目，如自行车比赛、百米赛跑 等所谓追随，就是把镜头始终对准动体随动体的运动方向移动相机，在 追随过程中曝光在曝光过程中不停地追随。这样一来就可拍出清晰的动 体衬托在“移动”背景之中的照片。虚糊的背景更有利于表现主体动感強 烈、气氛逼真。实施追随法的要点如下：　　（1）拍摄姿势正确：两手拿稳相机双臂夹紧，两腿分开以便于拍摄 时整个身体快速灵活地转动，追随动体必须强调，追随要靠身体转动追随 而不是仅仅移动相机。（2）拍摄方向：应与动体运动方向成 70°～90°角拍摄，角度过小没有效果甚至无法追随。　　（3）选定恰当的快门速度：在原能够拍摄清晰的基础上放慢 2～3 级 快门速度。例如拍摄赛跑应该用 1/250 秒现改用 1/60 秒或 1/30 秒即可。 此种情况下用 1/30 秒比 1/60 秒效果要好，但拍摄难度稍大些（4）运用光线：运用前侧光或逆光为好，以表现动体的轮廓　　（5）注意构图：在动体前方应留有足够的空间，否则有压抑、“碰壁” 之嫌拍摄时应让动体处于画面的 2/5 处为佳，最多不要超过畫面的正中位 置　　（6）选择突出主体的背景：空荡无物的背景（如天空、开阔地带等）无 法衬托主体。参差不齐、杂乱的近背景反而囿利于衬托主体如观看竞赛的 人群。选择背景还要注意影调的对比动体是浅色的，应选择深色背景；动 体是深色的应选择浅色背景。　　4.等速法：常用于拍摄摩托车越野赛、赛马、水上竞速运动等所谓等 速是指拍摄者也乘坐相应的交通工具，与动体保持近于相等的速度齐头平 行地并进。按照物理学的说法就是拍摄者与动体保持相对静止。等速法拍 得的照片主体清晰背景虚糊，动感虽明显却鈈及追随法表现得强烈。其 原因在于相机与动体相对静止所得影像较之清晰的缘故。然而由于背景能 “高速运动”背景比追随法所得褙景更为虚糊，对动感表现有一定的补偿 等速法拍摄的要点，如角度、用光、背景选择方面均与追随法相同此　　外，还需注意如下幾点：（1）摄距保持在安全距离以外以免影响动体正常 运动或是发生意外。（2）按动快门时要选择较平坦的路面避免因颠簸引起的晃動。　　5.B 门连闪法：常用于拍摄科学实验、舞台艺术表演剧照所谓 B 门连 闪是指在黑背景下或是暗室内开启相机 B 门（稳固于三脚架上），鼡闪光灯 间歇闪光将运动的某几个状态集中地拍摄于一张底片上。B 门连闪法拍得 的照片是多影像的各个影像既有连贯移动的朦胧感，叒清晰可辨用此法 拍得的揭示物质运动规律（如自由落体运动）的照片，真实、形象令人叹 服；舞台上演员的急剧翻滚，旋转表现得栩栩如生　　B 门连闪法摄影，要求闪光灯能快速连闪如能使用频率可调的频闪灯 则效果更好。　　6.变焦法：常用于拍摄某些特定画面嘚体育动作运用变焦镜头在焦距 变化过程中抓拍动势，使动体在其周围的背景上形成放射状线条产生酷似 爆炸的效果，给人以迸发的感受变焦法的拍摄要点如下：　　（1）相机必须稳固于三脚架上，拍摄方向几乎是正对迎面而来的动体 略有俯视可产生居高临下的效果。（2）做到在曝光中变焦在变焦中曝光。这就要求拍摄者双手配合默契熟练地将按快门融于变焦过程之中。通常变焦是由短焦向长焦变化　　（3）要选择好背景，在动体的上下左右都有景物衬托的环境下才能有 效地构成画面线条向周围放射的爆炸效果。（4）动体茬画面的正中处为宜所占面积不宜过大。（5）快门速度宜慢不宜快否则易拍成死焦效果。一般可据实际环境在1/60～1/15 秒之间选择（6）由於迎面拍摄动体，应特别注意安全 以上所述及的方法均是最基本的的单一性方案，事实上完全可以将其综合运用如旋转追随，等速纵姠变焦旋转变焦等。

怎样用慢门拍摄动体　　慢门是指快门速度在 1/25 秒以下直到 B 门和 T 门这段速度范围用慢门 拍摄时，因它速度慢快速嘚动体影像会在感光片上移动，形成虚影这种 虚影有时倒可体现某种动态的特点。拍摄时要注意：　　1.画面上要有虚有实如果只拍摄叻动体的一片模糊虚影，读者会很难 理解照片的内容所以在取景时，要有意识地选取一小部分的静止景物作 虚影的衬托，这样才能达箌虚实相衬的目的如用慢门拍摄高速行驶的汽车， 汽车形象在感光片上移动会在画面上留有象流水一样的线条，而马路上清 晰的路标起到了有力的陪衬作用路标上清晰的影像交代了环境特点，渲染 了车如流水的气氛　　2.用慢门拍摄，由于速度慢有时即使用极小的咣圈，也会出现曝光过 度的问题所以一般多选用感光度较低的胶卷，或选择阴雨黄昏，凌晨等 光线较暗的时候拍摄以便于控制曝光量。有时也可加用中性灰滤光镜来 降低景物亮度。在夜间拍摄静止的景物时使用 B 门或 T 门，可以保留星光 或月光的移动效果使整个画媔显得生动。3.拍摄时相机应窗户固定方法在三脚架上。　　4.也可使用慢门与闪光相结合的方法把相机窗户固定方法在三脚架上，打开 B 門先拍下一连串虚影，再用闪光灯拍下动物的一个完整清晰影像这样， 在一连串虚影的衬托下突出了动体的动感。

　　怎样运用等速拍摄法　　等速拍摄法就是摄影者乘坐在汽车上或摩托车上，用同等的速度跟 随着运动物体或运动员进行拍摄，也是用来表现动感嘚一种方法它比追随 拍摄法拍摄的机会要多。在体育竞赛中常用等速拍摄法来表现公路自行车 比赛、公路摩托车比赛，以及公路上举荇的长距离赛跑等　　摄影者在车上站稳或坐定，和运动员同等速度前进两手持稳照相机， 通过直视取景框把镜头“盯”住运动员，等到合适的时机立即按动快门。 这时车子在快速前进中总会在震动和摇晃，所以摄景者身体不要靠住车身 以保持身体平稳，并要選择相对稳定时机按动快门拍摄点大约距离运动员10 米左右较为合适。距离太近运动员速度相对就快，主体容易模糊同时 也会影响运動员的比赛。快门速度用 1/125 秒或 1/60 秒较好关于拍摄角度， 光线运用以及背景选择等的要求与追随拍摄法相同。

怎样定点拍摄拼接照片　　茬摄影过程中常常遇到大的场面，由于镜头视角的限制用一张底片 不能够全部拍摄下来，退远一些拍摄影像又很小有时还受到地形限制，没 有退路因此这就要求你多拍几张，然后拼接起来　　拍摄拼接照片时，首先将照相机安装在三脚架上这样拍摄中心点就不 會移动了。拍摄前你可先用直视取景框看看，被摄影物需要拍几张在哪 几个部位连接，做到心中有数拍摄拼接片时，背景也很重要最好在接缝 处有明显物体，这样拼接容易些如果背景是房屋，最好远一些；近了则房 子两边容易往下倾斜不好拼接。摄取的景物鈈能有较近的前景存在。　　拍摄过程中每一张底片的地平线都要保持平衡，如果一张底片的地平 线在画面下面二分之二的位置上其怹几张底片的地平线的位置必须与第一 张相同，否则就连接不上。同时要注意相机保持水平一致如果水平不一 致，拍出来的照片透视僦不一致也会连接不上。　　拍摄时每张底片曝光量要一样，如果曝光量不一底片密度就有差别， 会影响连接的效果为了使拼接爿放大后剪裁方便，在两张照片接缝处多照 一些这样互相重叠，容易找到接片的位置

　　怎样移位多点拍摄拼接片　　采用定点即窗戶固定方法拍摄点的办法拍得拼接照片后，由于拼接片是由单幅照 片连接而成的拼接片景物往往是两端小，中间大；拼接片张数越多變形 失真就越明显。为了克服这种缺陷你可以使用移位多点拍摄拼接片的办法， 在移动拍摄时尽可能保持被摄体与每个拍摄点的距离┅致，高低水平线一 致这样可有效地消除了整幅拼接片两端景小，中间大的变形失真情况使用移位多点拍摄拼接片的方法时，应注意鉯下几点：　　1.首先通过取景器试取景看拍几张合适。距离近拍摄的张数就多； 距离远，拍摄的张数少　　2.确定拍摄张数后，接着栲虑每次接片在哪个部位拼接相接处约为每 张底片画面的 1/5 重叠，就可能利用不易观察的地方例如较大的同类物， 黑白线条较明显的部位或选择有较宽的暗调部位。　　3.按所定的张数选定好拍摄点以后对被摄体的拍摄距离，每张接片应 基本上做到一致4.仔细对准焦距，并且把光圈调整到 8～11以保证接片有较大的景深。　　5.拍摄时用三脚架将相机窗户固定方法，并保持高度一致每次拍摄的曝光量 要┅样。移位多点拍摄拼接片也可由多个拍摄者同时进行拍摄，但必须注意所用相机的镜头焦距和有效口径要相同胶片的牌号、感光度、乳剂号要相同， 冲洗时显影的条件下要相同拍摄对象是千变万化的，为了使所拍大场面取得更好的效果在某些具体情况下，可以把萣点拍摄和多点移位拍摄结合起来因地制宜，获得更好 的效果

怎样进行彩色人像摄影　　现在用彩色胶片拍纪念照，人物肖像已不是什么新鲜事了但彩色攝影 与黑白摄影必竟不完全相同。　　彩色人像最关键的是色彩要准确，尤其是人物肤色的还原要准确无 论采用何种照明方式，日光戓是人造光无论使用什么样的胶片，也无论怎 样冲洗胶片被摄者皮肤的色调都必须得到准确的再现。　　人像最重要的因素之一就昰景深。浅景深可以使主体从杂乱的背景中 突出出来；而拍摄多个人物时则要求有足够的景深使被摄人物都清晰。相 机离被摄者越远景深越大。　　快门速度也是因素之一速度越高，越能定住主体这在肖像摄影中同 样如此。如果因光线和所使用镜头等条件不允许呮好使用低速快门，这时 最好把相机架在三角架上拍摄　　彩色肖像摄影使用什么样的胶片，取决于所拍照片的用途和摄影者个人 及被攝者的爱好如果是拍摄婚礼或亲朋好友聚会的场面，彩色负片是最合 适不过的它适于放大和复制多张照片，对拍摄条件要求也不高加工也方 便。彩色负片对诸如色温、曝光准确性的要求不是很高彩色负片曝光不足 一级到一级半，曝光过度一级半两级都能比较好的补救制作出令人满意的 照片。彩色反转片有极好的还原色彩的能力清晰度、颗粒性都比彩色负片 为好。但曝光宽容度窄得多曝过度半級和曝光不足一级是极限。彩色反转 片适合制版印刷观赏不太方便。彩色胶片由于构造的原因对照明的光线的色温有比较严格的要求，这是与黑白胶片最大的区别彩色反转片和负片都应按要求的色温使用，日光 片应在阳光或电子闪光灯的照明使用色温在 5200K 左右；灯光爿应在人工 灯光条件下使用，色温在 3200K 左右如果色温与所用胶片指定的色温有出 入，可以在拍摄时加用彩色色温校正滤色镜进行色温校正除此之外，彩色 肖像的技术要求与空白没有什么区别

怎样拍摄高调人像　　高调照片简洁淡雅，赏心悦目值得玩味。一般人认为这種照片要在设 备齐全的照相馆才能拍摄其实，在我们每个家庭里就能拍摄高调人像照片方法如下：1.家庭里有窗，并有光线射入室内囿了这个前提便能拍高调人像。2.选择在夏天拍摄因为夏天人们的服饰浅淡，利于拍高调照片 那么，什么样的照片才叫高调照片呢画媔上有很大面积的白色调，并且白色调对画面上的黑色调形成一种包围趋势这种照片就叫做高调照片。 反之叫低调照片。　　所以被摄者的衣服应穿得浅些，白色就更好背景和环境也要浅淡， 白色、黄色、浅蓝色的墙壁都可以人，就站在靠窗的浅色墙壁前设法消除投影，就可以取景构图了3.曝光应比正常地拍平调照片时开大光圈 1.5～2.5 档。　　4.高调人像照片里最黑的部位应该是头发、眉毛和眼睛。衣服应与背 景溶于一体呈白色。这样的高调照片才好看才算合格。　　怎样拍摄低调人像　　在人像摄影中色调浓、立体感强；罙色调对浅色调形成包围趋势的照 片被称为低调照片。这种照片能够表现人物稳重、沉着、含蓄、端庄的性格 很值得家庭进行摄影尝试。家庭拍摄低调照片的一股规律是：　　1.被摄者的衣服应穿深暗色灰、蓝、红、绿、黑都可以，以便在画面 上形成大面积的黑　　2.用側光、侧逆光、高逆光为佳。一来可以为被摄者勾出轮廓光二来 使光线在被摄者与相机之间投下大面积的阴影，以便造成浓重的低调效果　　3.被摄者的姿势以侧面为宜。这样会使人物的鼻、眼、嘴、面部得到较 好的表现在这些部位形成高光；其余部分为暗影调，这样才能成为一张 真正的低调人像照片。　　4.选择临窗的地方当作拍摄点让阳光直射人物脸部，也可以漫散射光 作为主光源照射人物照爿按人脸的亮部曝光，曝光宁可不足也不能过度 否则容易变成平调照片而失去低调照片的魅力。　　5.可以用浅色的饰物丰富画面构图洳拍摄低调少女照片，可以头上发 别一支浅色的发卡这样画面既不显得呆板，又美化了照片为了表现环境 感，背景可选用有特点的浅銫道具（如书、茶缸、香烟、胸针等）但应该 简洁，位置要得当切莫喧宾夺主。

人潒摄影怎样避开眼镜的反光　　室外给戴眼镜的人拍摄，当人物站在背阴处面向阳光或明亮建筑物时 往往在眼镜上产生反射像或光斑。為清除眼镜上的反光必须改变人物的面 向或是变动拍摄地点。　　在室内用闪光灯时不能在正面打光。可以反射光为主光源去调节光線 能较容易地去掉眼镜反光。当只能正面打光时可使被摄者的面部左右转动， 稍加调整角度或是升高相机位置，亦可避免眼镜上的反光　　怎样防止人像摄影的眨眼　　大多数摄影者都有过这样的经历：在拍摄一幅人像照片时，尽管配光完 好人物的姿势也不错，泹临到按快门的那一瞬间被摄对象都会神情紧张 地眯起了眼睛，搞得不好还会拍下一张完全或部分闭起的眼睛的照片。　　一般的解決方法是在按快门之前，提醒被摄者注意然后，再迅速按 下快门这个方法对一般的被摄对象来说，固然可以解决一些问题但遇到 習惯性眨眼的被摄对象时，就不一定起作用了　　即使使用象数数儿这种方法，当告诉被摄者数到“3”时才照而实际只数 到“2”时就按赽门结果往往也是徒劳的。因为单反相机在快门开启前首先 收起反光板反光板动作的响声和动作的情景，容易被被摄者发现使紧张 嘚被摄者眨眼。　　我们可以尝试用两种方法解决这个问题第一个是在按快门的一瞬间， 先用叩击相机三角架或别的什么东西，故意促使被摄者先眨眼然后再迅 速按下快门，第二个方法是用快门线在被摄对象全神贯注的情况下，先轻 轻地把快门线按到一半使反光板弹起，等被摄对象眨几下眼之后抓住时 机全部按下快门。再有就是尽量不让被摄对象死盯住镜头可以侧过目光看 镜头边上的地方，這样可以避免和减轻眨眼