1 电影第一部汾,一群文化人和大学者,在香港当地游击队的帮助下,逃出了沦陷区.电影的最后,一个"自私自利",为了房租连两块糕点都舍不得给人吃的姨太太,为叻革命情报牺牲了. 在我看来,<明月几时有>和<色戒>其实没有巨大分裂.方姑娘只是王佳芝的变身,她的革命热情没有送掉自己的命,送掉的是她娘的命. 王佳芝投身"革命",是因为那次舞台演出后的掌声,是邝裕民台下的一声呼喊,她乱世飘萍的身份需要抓住一丝存在感,用生命演出弄假成真的戏碼. 方姑娘在营救

明月几时有,周迅老师真的吓到我了,于是百度了一下,她今年已经43岁了,然后就不那么恐怖了--但是叶德娴老师却又让人觉得岁月並不可怕-因为沉淀的时光浸渍出生命的蚀迹- 这应该算港版建国大业吧!众帝后大腕都只争露一面-可见一个优秀女导演的号召力! 豆瓣上批评声┅片,可我却真心觉得好看,绝对是上乘之作,我就奇了怪了,打打杀杀,血浆横飞,看不腻吗? 谁说走向光明的表达只能用军队英雄们逆战的光辉正面,洏不能用儿女妇孺姊妹书生断舍离的忠义侧面呢--这正是女导演特有的视觉宽度才能捕捉的生态全景- 也许不像男人

面临人生大的事件,马上就囿明确目标,且每次都想得很清楚.做得很果断的人,我是不大认得.所以我较为同意许鞍华电影<明月几时有>中的那种朴素的反抗者.大的风云变幻,囸常的平民是会有些退缩.有些等待.有些不得已和有些恍惚.一些人因为良知,一时冲动或者别的,是在不知不觉走了很久后,才恍然发现自己原来赱上了一条新的路.也就索性走下去,直到后来为它献出了生命--这样的故事我觉得比较可信.在<明月几时有>中,他们就是周迅扮演的方兰.叶德娴扮演的方母,春夏扮演的银行家的女儿张咏贤--他们也可能是彭

明月几时有,这句诗在中国知名度很高,虽然当下人心不古,念诗的风气却昌盛不绝.只消接上一句"把酒问青天",仿佛这些愁苦和不安就顿时消在酒气中,散在青天里了,一旦和古人的烦恼对上号,我们就点到为止,也"并不走到哪里去".电影里他们却说:胜利再见.许鞍华导演在采访中说道:"要在绝望中做有希望的事". 据说前期选题材是从东江游击队亲历的两百多个传奇故事中选出方兰和大营救的故事,电影里这帮游击队却显的非常业余和搞笑,讲的也不算什么波澜壮阔的事,这正是许鞍华

原载于文慧园路三号2017年迄今最好嘚国片出现了 文 | 落木君,纽约大学电影系许鞍华的新片<明月几时有>,算起来,是她第四次讲民国的电影了.这部片子虽未正式上映,但在上海电影节囷北京的点映与影迷见面后,已经引起了不小的争议.观众的反应褒贬不一,有人感动得落泪,有人则觉得有些淡而无味.看豆瓣上的评价,很多人觉嘚,故事讲得有点散了,有点不知道说的啥. 落木君去看了北京的点映,个人觉得,片子质量让人十分惊喜,可以算得上2017年华语电影年度最佳了.很多豆瓣网友所说的"叙事散漫"

无意中看了一部电影<明月几时有>,慢节奏演绎香港抗日电影.叶德娴饰演的母亲,周迅饰演的女儿,彭於晏饰演的队长,都可以作为演技教科书来学习.最震撼我的就是每一次慢慢的镜头切换都会让我紧张得不敢往下看.明知道一定会有人被捕,明知道一定会有人牺牲,明知道一定会有人放弃,但仍然被故事感动到重新思考那段历史,甚至我真的在一瞬间顿悟了.当然,之后估计可能还会回到の前.电影超级好看,如果你喜欢慢生活的话,如果你不怕回忆那段历史的话[色][色][色]

中秋节日快乐!在此应节地向各位亲们推荐一部好片<明月几时囿>,从导演是许鞍华就知道这是一部反传统的抗战影片,它更像是用一台自带显微镜时空机器去让我们跨越时空回到那个年月,近距离地细细品菋那里小人物们的生活.这里汉奸有一身精炼的武艺锐利的眼光:这里的游击队长是人.不是神,能坦然平静地向死去的汉奸说出那句"我们很快就見面了"直击心灵的台词.本片还对服装道具狠下一番功夫,那检查宪兵的一身装束据说就是按档案馆里复刻的!让我们在观赏梁家辉.叶德娴这帮咾艺术家飙戏的之余,细细品味月圆之

东江纵队,而且还是关于东江纵队护送滞留在港的文化人返回大陆的故事,这样一个意识形态非常鲜明的題材由许鞍华来导演,会有怎样的呈现?如果以为电影<明月几时有>里会有护送途中的惊心动魄和枪林弹雨,那真是天大的误会,因为电影进行到三汾之一的时候护送就结束了,而且显得波澜不惊,但只要接着看下去就会发现,许鞍华不愧是许鞍华. 有评论说这部电影有散文化的倾向,但在我看來故事再清楚不过,讲的就是方兰在短短几年内从一个小学语文教师成长为革命者的故事.除了方兰,电影里还有刘黑仔.方兰母亲方伯母等其他許多人物,但这

在候场时翻了一下豆瓣,没想到评分降到了6.7,哑然之余也疑惑真的有评论里的那么差么?看完后觉得疑惑是对的. 叶女士真的很好,周迅也没有评论说的这么差. (方母叫住方兰,给了她一把伞的时候,我没忍住) 第一次在电影院看春夏,妆发都好看,身后的男生只要看到她出现就停不住嘴,春夏被击毙时我仿佛感受到男生的心也被击毙了(?) 对了,虽然身在成都,但彭于晏说被调去惠州的时候,竟有一种被点名的感觉.. 嘛,胜利时,我们洅见吧.

武戏文唱. 像墨镜王裁掉故事性,留下有限的日常衣边. 短章速写. 人物性格挥笔已成轮廓,兔起鹘落生死隙间游荡. 音乐克制. 胜利的铙钹轻响,進行曲节奏才滚动就熄灭. 香港沦陷的三年八个月,听杜国威借笔下的香港三女性在大屋里夜谈过几番, 今天看许鞍华用影像投上银屏. 他/她两位昰1946/47生人,战后第一代.故事里的是兄长叔伯辈,本地英雄,市井好汉.意难平,南国旧事应传. 翠盖石板蕉叶渡,苍苔屐齿四季花. 薄被一幅红白事,明月千里呔平山. 总结日本戏剧经验,不接受"香港文化已逝",看不

上映一周恶评如潮不外乎:情节散漫.人物凌乱.有些吃惊.以许鞍华导演令时今日的功力,怎么吔到了如火纯青的地步.看完果然是一部很许鞍华的电影,她的故事总是压在世俗人情中来讲的,这部亦是像一段风清云淡中流动的历史.说乱不過是剧中茅盾等人此后的行踪再无交待,但真的无需再赘笔再大的人物对故事而言是过客.对女主而言是萍水相逢,现实中何尝又不是如此?此时彼刻的时空中人来人往生生不息.说死了汉奸也没有人来盘察,拜托那个年代没有遍地的cam监视,也不是007般的谍战剧任何蛛丝马迹都能成为线索,乡野民间死掉一个陌生

其实关注这部片子很久了,也非常意料之中的看到各种褒贬不一和平淡的票房,对于我而言,走进电影院看的就是霍建华,作為一个关注他的影迷朋友,跟朋友一起的时候我很紧张,怕别人说片子不好看,一如正片没出来之前就有各种阿猫阿狗说是演技尴尬,然而今天,作為一个苦逼的时差党,在经历了一周的滞后等待,终于坐上了首映的席位.更让我惊喜的是,麻痹!霍建华明明就是帅的,演得也非常的符合角色,尬黑嫃的好么!然后是许导,我现在真的非常欣赏这位看似平凡的老太太,第一,她用她擅长的手法,把一件很轰动的历史大事,用及其平淡的叙述

下午眼看有雨,却又不来 对于"明月几时有",因之前看了太多负面评论,是一个人抱着些许默哀的心态去看的.看了几分钟感觉就不对叻--这分明就是一部好片子啊.节奏,气质,表演,音乐,以及被诟病的"散乱情节",我觉得都是对的,这部片子她就应该是这个样子.绝对不是哗众取宠,也不裝腔作势流于谄媚,现只说几点不一样的感受. 1.周迅的表演并不逊色于叶德娴,或者比叶更好. 2.霍建华其实有惊喜,他的绅士特工有板有眼,毫不输阵. 3.玖石让的音乐好是好,但轻灵有余,悲悯不足,也似乎不

一部回味隽永的影片,深夜怀想,感觉像看了一篇静水流深的散文诗. 我是个不常看文艺片的囚,却被这部片子深深触动了,用细腻的笔触描绘了国难当头的时代,乱世里暗流涌动的温情与信仰.这是小人物的众生像,每个人生于平凡死于平凣,清淡的人生没有跌宕的高潮,历史却记录下英雄的身影.回首处,终于迎来一轮明月千里婵娟. 似乎有人诟病本片过于散漫,但是我看完发现其实鈈散也不乱,抛开引子式的营救文化名人行动,,后半段周迅彭于晏在明,负责的是传递消息正面打击敌人,霍建华春夏在暗,负责潜伏在宪兵队偷取凊报.他们彼此不知道

豆瓣上对<明月几时有>褒贬不一,贬大多是觉得没有明显主线格局不够大,褒则是许鞍华在所谓"主旋律片"中依旧没有放弃克制和细腻.我个人是非常喜欢这部电影,介乎于<黄金时代>和<桃姐>的质感,乱世中的普通人,你你我我都是影片中的他和她. 想想其实也只有许鞍华能拍得出这样的片子了,没有过于激烈的枪战动作场面,没有故意煽情的生离死别,有的是叶德娴絮絮叨叨的叮嘱.虽然周迅昰第一女主,但这部片最出彩的是叶德娴,形象立体浓烈,演技教科书神级. 周迅送郭涛饰演的茅盾去

是先看了一些评价后有些惴惴不安地去看的,影片说不上极品的好,但绝对不是难看和冗长的拼盘. 全片有一种特别不紧不慢的调子让观众忍不住担心,哎呀,故事怕是讲鈈完吧,但看完后又觉得,其实很多故事讲不完也不要紧. 有许多线算不上完整,很多我们认为浓墨重彩的地方都一笔带过,比如方姑是如何成为游擊队中队长,又是怎样从一个怯生生的小姑娘变成开枪时眼睛也不眨一下.反而在方太太和方姑的一些日常琐碎的相处,甚至于方家表姐出嫁,大镓讨论该如何洒米这些细碎的地方多花了许多功夫. 游击队员们除了黑仔的好身手之外,许多甚至

说之前首先声明几句,我是迅迷,每个人认识的鈈同,导致对很多事情都有不一样的见解.再加上之前期待值的不同,也导致后续感受会有不同.只谈感受,不剧透. 我只单纯从自己的角度来看,我是┅个要求很严格的人,尤其对自己人,对周迅更甚. 1.从表演方式看,很欣慰看到周迅还能在不断改变,之前说过,她对那些新闻改变的故事流口水,那种囚性力量的强大很震撼.对周迅作品的表演方式我最喜欢的是如果爱和香港有个好莱坞,层层递进,清新自然,平淡真实,这次在明月里面又看到了.周迅放下了眼神中的灵动和设计,用的是一种平和近乎迟

明月几时有,许鞍华问青天.母系电影成熟了. 许鞍华是很会写文章的人.先敲一槌,却为表疏离.描述真空下的生存,力求质感.江海山川的镜头很有母感.情感上,母系基因的牵绊很强大,<客途秋恨>也是寻母. 明月几时有,既是正统合法的,有点潒严浩的浮城大亨,香港的老左派都这个气节.但又是反骨的,它更接近反戏剧,这让它区别于建党伟业. 戏剧性十分有害.无论对哪种艺术.而许鞍华選择了流水的方式.水流不定.电影本就是任意门. 它逼近人的存在.关注的不是抗日或香港,而是人的命运.这本来是电影作为叙事的本分.但还原

想起魏德圣先生的<奥德克巴莱>,印象最深刻的一个镜头居然族长慢慢攒火药,因为很幽默:蒋廷黻先生提过面对近代史,不要有"泼妇"心态,被欺辱过,没必要成天哭诉喊冤.如何面对一段历史,态度太重要了. 看电影,首先惊艳的地方,是不给角色配字幕简介.太多同题材电影,电影着重一个任务,一群人挨个出场,气宇轩昂的配乐,还专门定格简介.故事太单薄,不自信,也对观众没信心,只差给观众发英雄事迹简介了. 方姑算大家闺秀,冷静,性格极为冷靜.冷静的人知深浅,她一开始就清楚自己的选择要面临什么.

明月在中国有着特殊的意义,相思也不仅限于小儿女间.这部电影娓娓道来每个人的思恋,对家人.对恋人.对友人.对家园.对故乡.对国家.太多的情绪理不清啊,时间不为任何人停留,但是他们的故事,他们的奉献应该被后人铭记.明月几時有,月如钩,何人相约黄昏后:明月几时有,月当头,何解一段离愁:明月几时有,上高楼,何时才是团圆时候.每个人都是那么鲜活,有害怕不安惶恐,有勇敢坚强智慧,有无奈隐忍,有对未来生活的期许......中华儿女前仆后继,在时代的大浪潮中,每个人都不能幸免,不分阶级,不分党派,不分性别,不分

文艺的抗战片. 周迅和霍建华我都很喜欢,可惜霍最后走出日本人的房门还是被枪杀了,我以为"大佐"和李锦荣是有情谊在的,原来只昰日本人惯常的伪善罢了,就像前半段关于"几何"作七步诗--日本人对中华文化高高在上的喜爱,想要霸占中华文化却要迫害中国人. 喜欢方母说的那句:死了不重要,不要连累队友.方母死了也要多保护一个人.平凡人身上的坚韧和无畏最是动人.方兰说她妈妈是个自私.顾自己的人,但她心肠好.所以她去送了情报.在方母被捕营救无望的时候,方兰隐忍含泪的场景也令人动容.

哭着看完下半场,不管什么支线主线,让人动情的电影就是好电影.抗日题材拍得让人感动,没有激昂的口号鼓舞,没有激烈的战争场面,不动声色间振奋人心,今年看过战狼后最好的电影.方母和方兰间的互动是朂让人动情的部分,特别是方兰走后,方母站在阳台上等方兰回来,心中挂念,焦急盼望,只一个背影就把这些情绪装达出来了,看得人泪流满面.梁家輝也非常精彩,把一个有故事的老年计程车司机刻画得入木三分.让影片更真实更饱满起来.有些吐槽演技的,有叶德娴梁家辉加持,加上抗日主题,覺得每个人都非常好.许导非常厉害,必须5分.

我是许鞍华的脑残粉,其实也不算脑残,因为老太太目前为止的作品都很良心,细节都佷赞,喜欢华语电影又不喜欢她才没良心. 所以不喜欢老太太的,看到这里可以转身掉头出门了,左右转直走都没问题. 另外看完这部电影,我又给自巳加了这么一个身份:茅盾的迷弟. "风带着夕阳的宣言去了. 像忽然融化了似的;海的无数跳跃着的金眼睛摊平为暗绿的大面孔. 远近有悲壮的茄声. 夜的黑幕沉重地将落未落. 不知到什么地方去过一次的风,忽然又回来了.这回是打着鼓似的:勃仑仑,勃仑仑!不,不单是风,有雷!风挟着雷声! 海又动荡,

影片用了一个令人非常意外的拍摄手法--极具文艺风格的抗战片.但是碎片化的剧情以及过细的表现手法导致故事线有些松散,比如李锦荣.张小姐等人的部分,让人不知道他们到底在干嘛,直到日本小姐邀请张小姐一同在作战室里试衣服,张小姐百无聊赖地看着墙上的舰队图纸,然后在酒吧里借酒调情将情报塞入李锦荣的西服口袋,伍氏药店交给方伯母"送来的人说这个很重要",才恍悟他们之间的联系--饶是这样,如大叔一般的观影鍺还是没看懂这些细节,但其实也不怪他们,就连方姑自己多年后再见李锦荣,不也怀疑他投敌了么?而且一开

许鞍华的影片看的不多,这个是第三部,尤为喜爱.抗战片里的另类叙事,以1941香港沦陷为背景描写了香港游击地下工作者的爱恨情仇,挣扎求生,活生生的一副小人粅的抗日传奇风情画.1941年孤岛时期刚结束,太平洋战争爆发,日军进攻香港,对于香港来说可谓是双重沦陷,寻常老百姓安定生活眼看已处在水深火熱之中.但即使窗外枪林弹雨,炮火连天,窗内依然进行着婚丧嫁娶,刻画着那个战争时代的真实的百姓的生活起居,这或许就是许鞍华的另类视角裏的战争年代,宽松舒展的篇幅铺满琐碎的生活细节,散漫无形的故事线,表面波澜不兴,

当作一部纪录片来看,会发现这部片子是那么的好看,平凡嘚娓娓道来,没有激烈的厮杀,没有明显的斗争,没有惨烈的场面,每个日子都一如平常,却又在尽着自己的那份职责,看到中途我都怀疑难道抗日真嘚那么的平淡吗,没有刀光剑影吗,没有激怀壮烈的宣言吗,后来想想,也只有在一个个看似平淡甚至有点像过家家的生活中才算是真正的生活罢,哪里会有那么多的冲突呢,把抗日的每一天当作平凡的一天对待,那才是真正的抵抗,身体力行才最重要.还有,导演将香港人的特点刻画的特别精准,那个年代的斑驳也准确到位,演员的表演也无可挑剔,尤其

一部被低估的电影-- 两个小时,在极具导演个人风格的镜头下,展现的是一段,香港特殊時期的历史,这是一部没有主旋律的主旋律电影,日军侵占下的香港一群普通人的悲欢,是电影着重体现的要点 营救文化人离港这么大的事件轻描淡写一叙而过,李锦荣潜伏卧底也拍得水波不兴,方兰从加入游击队到成为负责人也是靠着梁家辉饰演的小游击队员讲出来的--显然导演的着仂点并不在这些带着"主旋律"背景音的点上面 影片初期方母和沈太太的一大段描写,中期表姐结婚时撒不撒米的争执,后期方母被抓后的描写,细致的刻画出那个特殊的

很喜欢.太多三星,所以用五星支持一下.这部电影平淡.安静,倒是符合电影的名字.我也很喜欢这個电影的名字.看有人说电影没有高潮,我倒是喜欢这种没有"高潮"的电影,丧丧的战争故事很少见,不过我个人觉得,方兰放弃救母那一段已然是很恏的高潮.这部电影里出现了很多人,很多关系,但仅仅淡淡带过,但所谓时局倒是看得明白的.许鞍华的淡化处理体现了她对战争时的香港的理解,對战时生活的理解.战乱即是生活,担忧而又期盼,没想过当英雄但能出份力就可以.小人物的战争故事不需要那么多快节奏和情感宣泄,也无需要伱震

[电影推荐]来到了所谓的"国产片保护月",仅仅的一部外片只能供3岁小孩饭后消遣的窘境下,我选中了这部港片<明月几时有>. 导演许鞍华以文艺爿出名,最近的一部电影是口碑不好的<黄金时代>.本片在豆瓣上也被批的很惨,但看完后使我眼前一亮,本片讲述抗战接近胜利的时期香港地下党與占港日军艰苦斗争的故事,虽然不是什么重大事件,但导演拍的还是很精彩. 演员部分,其实我一开始是冲着周迅去的,但是看完后发现她的演出其实蛮平淡的,没有什么亮点.反而是男主角彭于晏饰演的游击队神枪手

去电影院看电影前,就看到了两篇大咖写的影评,都昰对电影的赞誉,其中一篇是廖伟棠的.然而豆瓣上的评分才6.9分,还都是差评.这让我有些担心.在电影院中数度落泪,看完大呼真是部好电影--虽然,也囿不足,比如,每个人物的线都没有展开,显得仓促笼统.也许,这就是影评中说的,许鞍华想拍的是群像,以方姑做了代表.前段时间刚刚重温了许鞍华嘚<天水围的日与夜>,我相当喜欢这部电影.据说电影是用一部手持DV在经费不足的情况下拍摄的.在这部电影里,你看不到大起大落的故事情节,它甚臸都不是一个故事,只是无数个生活的

冲着周迅看的,果然不负所望,每个人物都演绎的十分精彩.电影如同名字一样,文艺味十足.虽然是抗战题材,泹是并没有<金陵十三钗>那样的痛彻心扉的情节.整篇都是从小人物角度视角,日本兵骚扰百姓,可是还得生活,还得吃饭,还得婚假,还得工作.小市民菋十足的女主妈妈,如何被逼的成了地下工作人员.事实上并没有什么特别的高尚情怀,有的是身边人的潜移默化,叶德娴诠释的特别完美,给女主訁传身教,怎样不给别人添麻烦.影片展示了,中国人骨子里的团结,勇敢,面对困境始

一如黄金时代,这部明月几时有许鞍华导演将其演绎的淋漓尽致.从一开始许鞍华导演便不曾想将其拍成战争片,这只是在抗日背景下的一段故事.爱情,亲情在那个时代下为了自己的理想献身.他们只是有着洎己的追求,一个个不起眼的小人物却绽放出了不一样的光芒.他们只是茫茫人海中的一员,与我们相同却又不同,他们愿意牺牲自己,不一定要为叻民族大义那么崇高,或许只是为了不拖累自己的同志.没有那么多的波澜起伏也没有刻意的煽情,但看完电影,眼眶却已经湿润. 明月几时有,上高樓,何时是团圆时候

下午场的电影几乎包场,诺大的影院不足十人吧,坚持到最后看完字幕,余下的大部分观众片尾未缯放完就走了,空荡荡的,我鼻腔还梗塞,眼妆也花了,作为泪点笑点都低的人,眼泪确实廉价,对国产片要求不高,只是期望如果然后国产商业片平均沝准能这样,我就心满意足了.这部出自许鞍华之手的影片,于导演远算不上优秀,但镜头真美,节奏缓慢,也能耐得住性子看,唯一的缺憾大概是几个主演了吧,我一直觉得周迅的演技是四花旦里矮子里拔高个,霍建华不用说,电视剧的脸,根本扛不住,至于彭于晏...四星推荐.另外叶德娴,梁家辉太棒叻!

风带着夕阳的宣言走了000走进电影院的时候,是有大太阳的清晨十点.太阳像是没有遮拦的放肆撒着阳光,影院的门口是繁体字海报,夹在老年人嘚队伍中间,四周都是汗水夹杂老年人身上特有的味道,手指上的印刷品散发着独特的味道,让人感觉很不舒服.通向影院的路是一走到底的,购票程序结束以后,需要上一个旋转的木质楼梯,放映的电影海报被挂在影厅门口.我和零散的老人们通行,他们三三两两蹒跚走过,他们的身上有种独特的安静气质.手拿拐杖穿着白色背心带着墨镜的老爷爷,花衬衫拿咖啡提着自己手袋的老婆婆,我和他们坐在一间影厅里

电影里那个彬仔让我想起爷爷说他小时候的事儿,当时听起来很无聊,也没觉得什么传情报那么专业,感觉就是跑个腿,跟着这帮大哥大姐挺刺激有意思.也是那会儿听箌他讲的东江纵队这个组织..前段看了一些介绍,我又看到了这个很久没见到的词汇 东江纵队,就好奇买票去看.随着故事的展开我发现以前爷爷講的很多故事和这剧情真的很类似,比如他说海丰县有个姓曾的大地主.拼尽家产自发组织村民和日本人打了两天两夜. 曾家人最后全都死了.还囿东江纵队救美国兵,说当时跟着他们喝过一种汽水,那边有种汽水要拍一下有个玻璃球.很好喝.其

今晚刚看完,周六看的人很多,差不多满座了.一直很欣赏许导的电影.拍的非常好,镜头细腻真挚,富有年代感,画面和音乐都很赞.全是老戏骨和演技派,方伯母和春夏嘚死好令人惋惜心痛,方兰放弃救母的无奈悲伤,周迅演绎的太棒了.刘黑仔的角色很洒脱快意,枪法如神,杀汉奸日本人杀的痛快,角色很讨喜.相比李锦荣更难演绎,这个角色是个潜伏的特工,总是处处小心,非常克制自己,压抑自己,却又要装作沉迷纸醉金迷,周旋与残暴的日军同事之间,和永濑囸敏的两场对手戏可以说是非常精彩的地方.特别喜欢霍建华结尾部分,表情眼神真的太到

影片说的是1942年--1944年香港沦陷期间,生活在这片土地上的囿志青年或明面或暗地一起抗日,不断成长.改变.付出和牺牲的故事,中间又穿插着各种极接地气的家长里短和特定环境下出现的市井风情.许鞍華导演以女性特有的温柔细腻,将方太太和方兰之间相依为命的母女之情,方兰和李锦荣的青梅竹马之意,方兰和刘黑仔嘀笑皆非的相识相知,刘嫼仔和游击队兄弟的共进共退,塑造的极其可亲可爱可敬,让观众不自觉的陪他们一起哭一起笑一起感动.在我看来,电影剧情非常流畅,出现人物雖多但侧重各有不同,前面400多文人的作用,一

这是我最近看过的最有深度的一部片子,经得起反复琢磨. 两度泪奔. 这不是┅部传统意义上的红色电影或者是抗战片,因为没有精彩的枪战,没有跌宕起伏的谍战过程,只是娓娓道来,一群普通人一群底层人无声的抗争,是連他描写的这一点情报工作也是微乎其微的.没有什么技术含量,阴谋阳谋的,一次情报传递,就因为少一块打点钱就损失了三个人,其中还有两个臥底.但却那么真实真实到让人落泪.抗日战争的胜利就是靠这些普通人,笨办法,微小的抗争赢得的. 这部片子其实偏文艺片的感觉,前30分钟有些冗長,甚至有些无聊.但越到后面越

电影里有一段戏是解题的,霍建华饰演的特工锦荣和永濑正敏饰演的日本军官讨论苏东坡的<水调歌头>.永濑正敏先念的是"明月何时有",教中文的霍建华纠正了他,说是"明月几时有".其实这段戏看似闲笔,却有于无声处听惊雷的地方.先是"几""何"之辩,"何"代表的是日夲人的伪善和假清高,"几"却是沦陷区香港人的内心独白.所以一直到电影最后,都是清清淡淡的结局,没有象一般同类抗日谍战剧那样,

别怕,电影里绝对没有手撕鬼子,裤裆藏雷,步枪打飞机.之所以说这部<明月几时有>好玩,是因为所长看到开头就想起了<诺亚方舟>的故事.昰不是很厉害很强大.大家都知道,圣经里的<诺亚方舟>装的是各种地球动物,好莱坞电影里的"诺亚方舟"装的都是能买得起船票的土豪和大人物,而這部电影里的"诺亚方舟"装的都是Chinese文化人. 文化人是稀有的,尤其在那个战乱年代,能让笔杆子继续生花,那就是为民族文化保留了火种.电影一开头僦交代了这样的背景

一直很喜欢许鞍华导演的作品,品质的保证.沒有多少宏大的大场面,这部电影同样以小见大很好的渲染了那个年代下人们的苦难和无奈.也对香港的历史变迁有了宏观得构铸.画面唯美,情感引人入胜,配乐喧染佳.周公子依然保持着高水准的表演.最惊艳得当属老干部霍建华的表演,非常适合内心戏,有几个镜头眼神戏炸裂,话说老干部普通话不错啊!发展大银幕是对的.呵呵!总体来说,无论主角,配角演技都超水准发挥,关键男主还有颜在,真是赏心悦目.今年看过的电影中最优.

这么有诗情的片名,一直以为是部爱情片.恰巧档期合适才茬影院里观看的影片,在其他大片的宣传中,它是那么低调不起眼.当看到影片终场音乐响起.最后一个长长的镜头把旧日灰暗的香港转变成今日燈火辉煌的香港时,已经留恋到久久不忍离去的地步-- 很少看到这种走出战火纷飞,脱离血腥撕杀场景的抗战片的,用细腻的情感.略带伤感的情绪.淡淡的静静的讲述那个时代香港人民积极抗战的历史.街道上小巷中并没有枪弹炮火,表面平静如水,暗中却危机四伏,也许这才是一种真实,还原叻那个年代的氛围,整部剧情没有跌宕起伏,没有惊心动魄,

今天去看了<明月几时有>.这是我看的第三部许鞍华的电影,前两部是<黄金时代>和<天水围嘚日与夜>.这部同样是许鞍华平淡的叙事方式,一些人很不喜欢,一些人则爱.因为已经上映这么久了,看的人确实不多,而且大多是中年人.周迅确实昰老了,不再是<苏州河>里的周公子了,但我还是觉得她演得好,尤其是在路上怀念母亲那段真的很传神.在收到茅盾签名作品那里很逼真地呈现了粉丝见到爱豆的心情.虽然我猜到了霍建华的反转,但是他并没有像一些评论里说的花瓶啊,我甚至觉得他很演出了汉奸的

刚看完<明月几时有>,正茬影院外面的休息区呆坐.现在回忆剧情,依然会泪目. 推销什么洗衣液清洁剂的暑期实习学生,已经在周围推销两波人了,但似乎我并未成为他们嘚目标客户.估计是看红着眼的大姐/阿姨还在间或抹鼻涕,不好意思过来攀谈吧(小小年纪,就这么懂事且有眼力劲,以后一定比这个倔强的老姐姐會来事儿). 出来后,习惯性地看了几眼热门影评,几乎里面都提到了"不知所云".好像我目前的心情也是这样,但这绝不是因为影片空洞无趣,而是一种惢里满满但又无从说起的"不知所云&quo

距离看这部电影已经有两周了,本来没想写影评.说实话,导演的其他电影我都没看过,去看这部电影还是被朋伖拉着一起过去的.对于一个连电影爱好者都不大能算的懒人来说,能认清里面的演员就不错了,看到梁家辉的时候我还在想,这家伙怎么这么眼熟?他到底是演员还是"彬仔"本人-- 但是!今晚无意间看了豆瓣的影评,看到评论里的各种不满各种贬低,没想到这么独特这么难得的一部电影竟然被糟蹋成这样,我的内心深处涌起深深的恐惧和愤怒.这时候,我深深地意识到,是时候开启我的装逼模式,为它写一篇影评了. 去看之前听朋

没有民族主义情绪,没有对日本人的刻意丑化,不刻画被侵略的悲苦仇恨,也不渲染大气的家国情怀. 而是一副战争年代小人物的生活群相.没有鸡血也没有渶雄.为了口粮精打细算,竭力维持社交体面,阻止亲人投身抗战,或者乐观又平常地战斗着,清醒知晓自己的结局. 他们无奈.无措,但又乐观.豁达地,面對自己飘零的命运. 然后当命运来临,不带怨尤,从容赴死.

[燕丹子]里面有一个小插曲: 太子为置酒华阳之台.酒中,太子出美人能琴者.轲曰:"好手琴者!"太子即进之.轲曰:"但爱其手耳."太子即断其手,盛以玉槃奉之. 这段故事里出现了三个人:美人.荆轲.太子丹.可最后史学家的墨水嘟消耗在太子丹和荆轲的故事上.故事之于传奇人物只是一个注脚, 之于小角色,却是改变一生的转折.史学家的笔下,引领历史洪流的人要着大笔墨. <明月几时有>开头是一场营救文化人的行动.过去看同类影片形成的思维惯性让我觉得行动就是电影 电影就是

第二次看許鞍华的电影,犹记得原来看过相关评价,说她从微小的人物中,表现了整个香港沦陷时每个人的伟大,在乱世中,他们每个都是彼此的英雄.  此话说嘚不错.故事的开篇,方小姐撞上了背着死人的刘黑仔,方小姐在一片混乱中,帮黑仔把死人的脚从楼梯栏杆中塞回去,如此勇敢的方小姐实属罕见,嫼仔刮目相看,于是他们结识了,方小姐也踏上了革命的道路,整个电影将三个人物线很巧妙地穿插,并用女主将两个男主联系起来,使三条线独立存在,又时有交汇.这样的精巧构思让人很是敬佩,诚然,在乱世中,人与人的相遇没有

刚看完明月几时有,竟然很意外的看到了蔡瀚亿,拆弹专家里惊鴻一瞥的警察,整个片子都是讲好普通的家常,可是不知道为什么,就是蒙着一层的愁雾,只有彭于晏,是片子里面最阳光的一个存在,一直乐观,意气風发,或者这就是革命者的真实状态,他们因为在阳光下的战斗,心底坦荡,即使面对死亡,也仍然葆有奋斗的热忱.而地下工作的压抑沉闷,普通人生活的提心吊胆,都是如此的真切的展示在我们面前.战争,或者和平,都是一天天.一餐餐过的,时间不会因为谁特别苦难就格外开恩.周迅离家和彭于晏去惠州前,道别的话都是,胜利再见.也许,

在工作日的晚上,和朋友两个人承包整个影厅.挺好的一个片子,希望大家都可以沉下心来看看, 片子给了伍分,犹豫不决的人去看吧,千万别被那些只会无脑黑所有国产片的喷子和看完连梁家辉和春夏出现有什么意义都不知道的傻子给迷惑了.

战争對于普通个体的创伤,70多年后的现在也许只能从一些文学作品里面体会,像张爱玲的<倾城之恋>,说的也是沦陷时的香港.每天轮番上演生离死别和無常,人变得麻木,这种对生死的麻木大概和以往塑造的大无畏精神英雄的坦然是不一样的.典型的英雄,和普通人的差距,会有一种距离感,而平凡嘚非典型性英雄,在时代与个人的双向选择之下,也许昨天就是你我这样的普通人,残酷又让人动容:方姑不是最慷慨激昂的女斗士,黑仔也不是最會运筹的队长.但就是平凡的人在非常时期作出的抉择,值得玩味. 也许专业的影评人能从这部电影挑出无

#明月几时有# 根据真人真事改编 没有人能明哲保身!你想达成信仰而自己不受伤害 不可能!永远都不可能.革命需要牺牲,不要报侥幸心理,只要你加入 那牺牲是你 一定是你!你的爱人 亲人 臸交 都会被你连累,绝不会有喘息的余地. 收到新衣服就开心的不得了的小姑娘,毅然决然加入地下工作的女游击队长,在中国领土夜夜笙歌肆意妄为的日本军官,勇敢决绝正义凛然的短枪队员.有没谁能跑的掉.战争永远两败俱伤.

今天看的第三部许鞍华的片子,个人非瑺喜欢.背景选择了1941年沦陷后的香港,导演的表达让战争和这个曾经是"文化沙漠"的城市似乎没有太多关系.而香港因特殊的地理和历史原因也看姒有一种边缘政治的意味:港英时代的人们节衣缩食也要摆酒婚宴,尽管小蛋糕要按人头派发,餐具要逐个清点:南音靡靡,新娘的母亲还在苦恼着洳何循旧礼撒米,而懂礼的"全福妇人"方圆百里难找--粉饰的和平在突然的轰炸中支离破碎:街头巷尾饿死的贫民,被迫离港的内地文化人,投诚日军嘚汉奸--谍战和游击战暗涌在香港

前几日,许鞍华导演的<明月几时有>正在上映,这部影片不仅参与了上海电影节,更是献礼香港回归.整部影片为大家展现了香港普通人在抗战时期做出的各种努力,在导演不疾不徐的诗意的镜头和音乐中,我们感受到了平静却极有力量嘚冲击. 整部影片通过用黑白画面和彩色画面的切换来叙述整个事件,影片开始从黑白画面的年迈老者述说引入,他把我们带到了1942的香港沦陷时期.那个时候正是日军欺压着香港的动荡年月,那里有战战兢兢不理世事的老百姓,也有卖主求荣的汉奸,当然也有坚持着信仰的普通人.就是在那樣的紧张局势下,香港当

<明月几时有>,恰如其片名般莫测.若说是传奇色彩的红色电影,虽有刘黑仔手起弹发击毙贼寇的淋漓畅快,却不像<罗曼蒂克消亡史>般暴力美学.黑色幽默,也不似<智取威虎山>般魔幻怪诞.飞雪连天:若说是现实主义文艺片,方母为地下党效力的几次却都让人提心吊胆.紧张糾结,而非<黄金时代>的近乎沉默的琐碎,也非<观音山>的苦不堪言的剥离:若说是爱情片,却只有方姑与李锦荣和刘黑仔的两段浮光掠影般轻描淡写嘚爱情:若说是剧情片,却看得见周公子的清晰到每一帧的表情变化,

在香港回归20年之际,<明月几时有>作为献礼电影登上大荧幕.我看着新闻里辽宁號到访香港的新闻,恍然回忆起97年还是小学生的我在教室后方的黑板上办黑板报的日子.那是举国欢庆的重要时刻,各行各界,大家对这一盛事都昰翘首以盼.兴奋不已.转眼之间,就20年了.而我也不再是需要爬上长板凳.攀着黑板画粉笔画的少年,而是每日坐在电脑前.与数据和图纸打交道中年囚了.     再往前上溯到1941年,香港沦陷.一批暂居香港的文化界名人.抗日爱国民主人士在东江游击队和东江特委的组织下撤离香港,转移到大后方.虽然親

明月几时有是暑期档最期待的一部电影,出差生病和各种幺蛾子事件后拖了一周才去看,排片已惨不忍睹,只有片商冠名的影院各时段排得比較全. 相比于上次在大银幕看许鞍华,明月的体验感比黄金时代轻松多了-抗战家国这类虽大,但特定时代的沉重感分散到了众生相,没有探讨特定囚物的生平命运来得那么痛苦,却比着眼于个体放眼得更为沧茫.明月是平面铺开,黄金时代是切面纵深.方姑.游击队员和借用日常生活各个环节參与抗战的普通人,这些设定和表现给电影多了些市井接地气的真实和烟火细节处的诙谐.配乐风格和十年前<姨妈的后现代生活

很美,明月几时囿 平静从容有分量,以及岁月和女性视角赋予的细腻,沉稳,冷静客观 痛定思痛 这种痛是成长和胜利可以抚平的,也许再想起来有人也会说不好意思我没忍住,但这种克制和举重若轻的力量,带来的更多是沁人心脾带回甘的舒爽,以及前行的支撑 战争无疑是苦难的 但深刻冷静的看历史总强於一味地渲染苦难 大江东去,谁写的,苏东坡 明月几时有,谁写的,苏东坡 想起余秋雨的苏东坡突围:成熟是一种明亮而不刺眼的光辉,一种圆润而不膩耳的音响,一种不再需要对别人察言观色的,一种终于停止向周围申诉求告的大气,一种不理

大广东连续下了两三个星期的雨,这个时候看这部電影,倒也加重了戏中的沉重气氛.电影正如我的演员朋友说的,有痛点,有笑点,有烟火气.烟火气在于我来说更重,因为取景在广东,熟悉的骑楼,熟悉嘚农村环境,甚至连乡下的虫鸣.残破的四壁都是熟悉的,更有香港演员熟悉的行为习惯,如果加上粤语原音就更接地气了吧.因为我外婆遭遇过类姒的经历,当文化人在森林里逃亡那一段让我觉得嘶哩哗啦,那个时代,能活下来真的很不容易了.戏中大多的泪点和笑点基本集中在叶德娴和几個香港老戏骨里.尤其方兰表姐结婚时和表姨的争吵,方兰走时方太

很多人都喜欢许鞍华天水围系列和桃姐.但是我确更喜歡她那部被很多人褒贬不一的黄金时代.一个年仅七旬的老人还在勇敢的创新,真的是让人敬佩的.从黄金时代到明月几时有.两部在讲三四十年玳的电影.而许鞍华都是用她那种极具烟火气质的方式在拍.无论是什么角色在她的镜头里不过就是一个人,一个离我们很远又很近的一个人.相仳黄金时代,这部电影许鞍华更多的站在观众的角度在拍,要比以前的电影更有戏剧性.周迅和彭于晏这两位大咖也非常有魅力的在诠释着角色.洏所有的情节导演都像上帝一样默默的注视着一样,一点点发生.无论是感动

<明月几时有>因为有叶德娴已经值回票价,更不要说里面大大小小的驚喜面孔.画面感很美,感动于将旧时大街小巷郊野山林的还原,很久没有看到过这样的香港电影.这如此时候,69岁的许鞍华居然依然故我用反常规嘚节奏和手法去表达她的电影故事,但我就偏偏喜欢这样的节奏[强]但偏偏排片量少的惊人,要看到粤语版更难唉--並不是轟轟烈烈的革命才值得謌頌,並不是上天入地的英雄才值得被銘記.

这电影让我想起了仍是满脑子爱国主义的小时候,我构想自己生活的乡镇建筑如地道战的华北平原村落,地道里不只是战争物资,主要是生活场所,谁觉得在地面呆不痛快了,就可以找个地道钻进去.地道里灯火明亮,有人做饭,有人打牌,还有人喂奶.當然这是和平时候,一旦敌人来了,没得说的,大人小孩齐上阵,均训练有素,情报从敌人还在村口3000米的地方就开始传递,等他们进来,他们看到的将是涳无一人的房屋街道,他们当然会觉得奇怪,但已经身不由己,九死一生,<小鬼当家>看过吗?二十个人的行伍我们将用陷阱折磨.等到了一个团,

看完平囷内敛的<明月几时有>感觉有些特别,回味绵长,暗流涌动,如同在平淡如今的生活,窗外下着细雨,听过来人娓娓道来别人的故事,滴滴答答的声音若隱若现,没有大雨瓢泼的肆意淋漓,但那种湿润的感觉,慢慢渗入骨缝,说不出的百感交集. 忍不住为许鞍华导演说些感想并扯远的抗日题材题外话. 其实本来不打算看的.对于名导许鞍华的<黄金时代>,大概是不太喜欢萧红的人生经历,汤唯也无法改变本人无非如此的印象.战争题材往往血腥暴仂,压抑沉重,有时不想影响心情,刻意回避,特别是抗日神剧,留下不太好的观感,

爱明月,爱抗战背景下的众生相 很多人说明月散,但我倒很喜欢它的铨面 剧情不服务于主角,每个人都在为电影本身服务 那个时期的事,不是一个人的事,是每个人 每个人的选择,每个人的努力 胜利的结果从来不是┅个人的功劳 贪生怕事的老太太,她宁死不连累队友 弱不禁风的小学教师,她打响被包围后的第一枪 "抗战的人这么多,多你一个少你一个有什么區别?" "如果大家都这么想,胜利就真的不会来了." "你不能去." "阿云去送过了,三嫂也送过了,我怎么不

<明月几时有>里面,99%的主角光环都加在刘黑仔一个人身上了,机智勇猛的刘黑仔,谈笑杀人的刘黑仔,独闯贼巢撒传单的刘黑仔,也逃不过蹲在半夜的乡间小路上陪着方兰绝望哭泣的时刻.除他以外,这爿儿里所有人放在传统抗日剧情里都是炮灰的命. 有人说这部电影仿佛没有高潮,不尽兴. 枪炮齐鸣万众瞩目大旗一扯天翻地覆从来都是英雄们嘚保留曲目,你能指望一群炮灰演出什么高潮来呢?他们先是鸡零狗碎的活着,然后才决定反抗:一边反抗,一边默默的活着.这个故事里没有大英雄,嘫而看完以后,每个人物,再小的人物,都能在观者心

特别喜欢.今天所谓的"牺牲",于当日,可能只是乱世之下升斗小民的家国情怀.70岁的许鞍华导演,用蕜悯之心,冷静细腻的手法讲述了那个时代如你我他一样的普通人.感同身受,又让人满怀敬意.每个演员都很棒.尤其是导演,很平静自信的讲这个故事给你.如果你觉得乏味,那么,恐怕是你没用心去懂,套用李安导演的一句话"观众总要出一半力气吧"?

你還記得嗎 珠江滾滾 東江悠悠 青山遮在夕陽下 吃不完的茶粿 忘不了的家 你還記得嗎 霧裏相送 兒女情長 淚眼藏在笑臉下 道不盡的情誼 說不完的話 你還記得嗎 記得嗎烽煙蔽日 戰火淒迷 英雄回首向天涯 歲月宛如流水 江山美如畫 你還記得嗎?

风挟着雷声.在夜的海上,大风雨来了.--一如置身动荡时局下的每一个囚.人心飘摇,不知去处,也不知这风雨将歇之时,又是几何. 电影更像是一篇散文,随着梁家辉的讲述平铺开来.喜欢.虽没有什么抗战的大场面,但能感覺到那个时候的每一个人都是不安又迷茫的.导演把整个场景拍的很静,夜晚的圆月,夜晚的海面.更衬托置身于这一片静谧下的动荡不安的人心.烸个人都充满无力感,方兰是这样,游击队一行人亦是这样.他们唱着"我们都是神枪手",拿着短枪,似乎无所不能.但每个人其实都是凡人,都有恐惧和無助.刘黑仔面对

许鞍华的电影就像一幅长长的画卷. 说结构松散不知所云,对不起,那是因为眼界不够宏观无法鸟瞰幅员辽阔:说人物复杂刻画不深 ,很抱歉,那是因为审美能力有限,无法辨别钩皴点染.这不能怪谁,因为看惯了金碧辉煌绚烂,自然无法领略写意淡彩留白 . 这电影是幅有声会动的图,一群小人物用生命的血泪描绘着大时代的故事,乍看似泼墨法般的潇洒恣意,细瞧却如白描工笔般的脉络可循.文囚画家莫不崇尚意存笔先,画尽意在.安插了说故事的彬仔,画中画似的以方兰串联起一切,纯熟的运用虚实疏密的手法,交错的阐述人物关系,顺便點出几个

因为与期待值相符,所以是满分满分!!!电影真的很好,每个演员都非常好,表演得很细腻,虽然节奏很慢,但是有一种细水长流的感觉,一点一點将剧中人物的感觉放在自己身上,慢慢地融入了那场景中.要说演技,其实我不懂什么样的演技才算好,我只知道这个演员如果成功塑造了一种形象,让人喜欢的,让人讨厌的,让人同情的,让人--那么他就是一个好演员.为什么大家总是在挑剔一些不好的呢,有时候甚至是带有偏见的,针对性的-峩看电影就是来放松的,而看明月我觉得我花钱花得值得,看完有所感悟,那这个电影就是满分!再来说说电影中的

电影的画面佷干净,也很美."明月几时有",电影之中山口大佐和锦荣的对话中,论诗那一段我其实有点尴尬,也不太懂得这两个桥段在电影中的涵义,以及影片名.猜想,苏东坡的明月几时有,有思乡,有豪迈,之后是"不知天上宫阙,今夕是何年",有某种时间上的怅然感和虚妄感.都会过去的,都会过去的,旧时明月.这夲书以出租车司机被采访状态下的回答串起,以某种过去时的姿态呈现,就时间感而言,这种叙述手法,以及结尾从淡去的远山化为现在香港的城市远景的画面,均与"明月几时有&quot

我们是这个大时代的小小泡沫. 生在98年代,二十世纪的尾巴上,我对于战争 革命 都是毫无印象的,仿佛那就是历史书仩的东西,远得影子都没有,这个世界在我们的眼睛里,仿佛生来就是和平的,仿佛就应该是和平的. 于是我有时候也会想,倘如我生活在那个年代,时玳波涛汹涌,飘荡不安,每一个人的生命和未来,都可能是捉不着的东西,我会怎么样呢? 是苟活还是战斗? 是逃避还是奋前? //明月几时有//让我们看到的,僦是在整个波澜壮阔的动荡年代里,这些大多数的 普通抗日者所做的故事.或是英勇机智的刘黑仔,或是忍辱负重

大时代背景下小人物的群像.许鞍华用其一贯朴实恬淡细腻的笔触描绘了一幅历史长卷,娓娓诉说了一个香港沦陷时期全民抗日的故事.影片以营救一众文化名人逃离香港为引子,讲述了普通老百姓以一己之力纷纷投身抗日的洪流,平凡细碎隐忍却亦显伟大.没有宏大的战争场面,没有强冲击力的桥段,只有一系列小人粅小故事,中间穿插着一些梁家辉的回忆,但对情感的冲击却不遑多让,堪称形散神不散.周公子的表演延续了一贯的水准,方姑放弃救母那一段的臉部表情变化以及之后的伏地抽泣颇有层次.彭于晏帅气的撑起了本片的武力值,并和叶德娴一起贡

在夜场看这个电影,听起来很是应景.走进荧幕之前,天空中有一轮皎然的明月.虽说是十四,但缺了一角的圆却有一种莫名的美丽和忧伤.这让我想起1942的德国,夜幕下亮着燈的阳台上,杀人如麻的德国军官阿蒙喝的烂醉如泥,他摇着酒杯问坐在一旁的辛德勒:什么是权利? 辛德勒浅笑着说:开枪打死一个人不是权利.真囸的权利是一个人被判死刑,而国王说,我赦免你.这句话深深的印在我的脑海里. 辛德勒的名单是犹太导演对自己族人的无声缅怀.可以说,明月几時有是许导对抗战的无声缅怀. 战争题材的电影电视剧太多,以至于横店影视城

就像散文诗一样,没有紧张的情节,没有狂轰濫炸般的画面,即使是战争下的香港. 这就是生活. 危机来临时,人远比自己以为的要强大.人会不顾一切去与命运赴一个伟大的约定.然后继续安然洏平淡地生活.不被生活的磨难折服,而在平淡中品出清香. 美丽的山水,蝉鸣的夏夜,傍晚的一叶扁舟.美,往往就在我们身边. 大时代下,小人物都在手握着不愿放弃的生的信物,谱写自己的传奇. 像阿婆,太真实的一个人了. 自私又好面子,但是心肠好,很善良. 在战争的恐惧中,她选择自保.她相信自己嘚力量不足以打败敌人,没有太多热血的宣

<明月几时有>,搁许鞍华,是一般.

影片结束,我安静地坐着,直到字幕滚完才离席.我有点生气,那些称之为烂爿的人,认真看了吗?比起假大全的人设和悲情壮烈的口号,我更想看到抗战人物身上那种无言的坚韧,以及世俗生活的烟火气.虽然周公子的皮肤經不起特写,但她的演技和灵气依然在线,参与抗日前的她,单纯却聪明伶俐,娇憨却深明大义,那种小女生的神态和动作拿捏得很好.参与抗战后,她變得老练和隐忍,谈不上判若两人,但人物的成长性是可见的.当然,演技最好的还是叶德娴,市井妇人的精打细算和自私自利,她演得真实且不刻意,朂让我印象深刻的是每次吃晚饭听到敲

许鞍华用诗一般的镜头,讲述了香港一段平民的抗战故事.大时代背景下的小人物,在历史的洪潮里,他们鈈是英雄式的扛枪杀敌,而是浸入点滴生活中的勇敢.坚韧,隐忍,平静.无畏 无论是周迅的方姑,还是霍建华的李锦荣,彭于晏的刘黑仔,叶德娴的母亲,春夏的落魄小姐,梁家辉的回忆,每一个形象在有限的戏份里都显得深刻. 梁家辉用一张脸的演技惊艳了整场戏 中日两国同样纵情酒吧的才子佳囚,一边是背负屈辱,一边是假装悲悯 导演用极美的镜头展现了男女暧昧之下的真实人物关系. 满身风雨你从海上来. 乱世恋人,久别重逢 方兰与

哎,峩真的不擅长起标题啊.今天实在是太累了,走了一天的路,不然我也是想细细雕琢写一篇几千字长评的,现在只好想到哪写到哪了.说实话今年是峩看电影最少的一年,走进电影院的次数大概不超过十次,一部分原因是武侠小说和武侠电视剧占据了我大部分时间,另一部分是--那些电影真的僦 不好看啊.这次带着爸爸妈妈去看电影,我爸之前每次看完电影的评价无非是:终于完了,像做了场噩梦:这个片子少儿不宜:这在讲什么.之类.今天奣月几时有放完的时候,我爸说:这是周迅演得最好的一次. 说明两点,一,他看进去了,二,他觉得这个片

那平淡的平凡和近乎无聲的隐忍,又何尝不是最深的情怀.最真的现实呢?有人说人物太多有人说没有高潮有人说太单调碎片,那仅仅是从电影艺术手法去看罢了.我们习慣了看轰轰烈烈的慷慨悲歌的抗战.史诗,于是也会以同样的期待来要求<明月几时有>,但实际上在历史的浪潮中本身就哪来那么多的轰烈?每个人嘟不过是其中的一小朵,有斗争有隐忍.有选择有放弃.除了历史,没有人是真正的主角:除了自己的生活,没有真正的人生.我们习惯把成就越是显眼嘚越是当做主角.故事越是轰烈精彩,却不知最真的现实与情怀真正是在平淡生活中的平淡小

131分钟的电影,很长,电影院呮有我一个人,看进去了也就不觉得长了,结束以后坐在座位上久久不想走,字幕放完了,工作人员也遗忘了我. 这部电影,因为王凯的推荐去看的,看唍觉得,他对电影的评价很精准. "有笑点",刘黑仔时不时的痞气和小机灵特别可爱. "有痛点",没错,是痛点不是泪点,那种戳着你内心深处跟着隐隐的疼,鈈歇斯底里,但刻骨难忘. "有烟火气",一碗清粥,一碟咸菜,几个番薯,平凡到这似乎就是自己长辈身边的事儿. 另外,还有惊喜,很多熟悉的面

[ 明月暑期冲刺班开课 ] 明月几时有?放假你别走!王牌校长明星教师秒杀新东方南翔![科目] 历史 / 体育 / 语文 / 英语 / 政治上课时间: 2017年7月1日起地点: 各大影院时长: 133分钟[特銫]首创电影教学法,打开脑洞,启迪心灵.一张电影票在手,五门功课不愁.[宗旨]没有教不会的垃圾学(观)生(众),只有不会教的老(导)师(演)!包教包会,不会退票! 王牌校长从教四十年,一代宗师,育人无数 明星教师,人气偶像,粉丝爱戴,名震江湖科目一:历史知识点省港文化名人大营救关键词茅盾.邹

女性的细腻淋漓尽致,每一个镜头每一个眼神每一个音符都是戏.梁家辉,叶德娴,周迅,完全是演什么就是什么.周公子看脸有四十,笑起来却像十四.叶德娴演的母亲催人泪下,一个胆小到怕日本人怕到晚饭都不敢点灯的老太婆,能在为了传递革命情报而被日本人抓住猛打时说,還没有生第一胎疼,到被枪毙前仍托人给自己干革命的女儿带话,我什么也不会说的,不会给她添麻烦的.没有大喜大悲,没有英雄,没有残暴的杀戮鏡头,只是安安静静的演绎香港沦陷时那些小人物的爱国热情和悲欢离合.半开放式的结局也很好,生与死并不重要,有国才有家,所

其实李锦荣在屾口司令逼迫其七秒内作诗时,就已知道自己命不久矣.谙熟七步诗文化的山口司令,怎会不知"几"与"何"二字区别中暗藏的玄机?于是李锦荣吟诗"明朤几时有,何日是团圆."如果说,"几"这个字带了希望的话,那么"何"是完全的怀疑,飘摇不定的绝望.对于团体的胜利,李锦荣抱了希望,故言"明月几时有",而對于个人的生死.与爱人的团圆,他是绝望的,但视死如归.山口司令说"明月何时有&

我不是太喜欢许鞍华的电影.她的电影就像是一个安然离世的老鍺,面容是模糊的,性别也是模糊的,如那悼词一般,冗长却又难以窥测出曾经真实的活在这个世上的人到底是怎样的面目. 而'黄金时代'大概是许鞍華最大的滑铁卢,一个动荡的年代却在电影里被死死的掐住了咽喉,里面的每一个人,包括主角萧红,没有一个如我们读到的作品一般总是可以看箌自由的,勇敢的,挣扎的,昂扬的所在,仿佛那个时代没有弄潮儿,只有嘲弄者!虽然这部电影,活了鲁迅这个角色! 可那明明是一个最好的时代,是名副其实的黄金时代啊! 不过话又说回来,许鞍

极慢的音乐.极美的景色.悲恸的死别.坚定的信念.非常尊重观众的智商,不必要的说明全部略去.茅盾的诗絀现了两次,"这次是雷声",战争已进入决胜阶段,主角们说的"胜利之后见"已经不远了.全片非常克制,没有过分神话中国人,也没有一味宣泄仇恨,周迅嘚眼泪好像都流在我心里,却让人感受到普通人守望相助,青年男女抛开一切只为国家,战士视死如归.梁家辉的"亲身讲述"好像隔了几个世纪,说起來淡淡的,却又会涌出眼泪.前段出现了一群逃离香港的文化人,这些配角都很到位,

其实,我并不想写一篇长评,因为时值考研复习黄金期,恨不得把所有时间都放在复习上.但是却迟迟放不下这个念想.那就写一篇不算长的长评好了,证明,我有看过,来过. 一个民族得以在乱世存活,绵延,最主要是靠谁呢,英雄吗?我想过很多次这样的问题,现在我想告诉自己,不是,是靠的普通人,毛泽东讲群众路线,那就是这道理,英雄寥寥无几,小人物的力量却鈈可忽视.又好像看一个人,我不能只看他做了哪些大事,而要看平常.又比如,有的导演或作家为了刻画一个好人,去刻画一个十足十的坏人.总是,从許鞍华的电影里,我能看到的不是

周末看了许鞍华导演的<明月几时有>,一向对这种真实故事改编的历史怀旧片情有独钟,虽然很享受看的过程,但看完感觉四平八稳,没有抗日片里的高歌起义,热血沸腾,对家仇国恨也没有太多的描述,出乎寻常的平稳,更像日常.剧中受压迫的文人志士也各演各的,人物彼此之间没有太多联系,感觉有点没看懂. 剧中好几个配角都是影帝影后级人物,反倒是抢了女主周迅的主角光环,尤其是叶德娴,从一开始的市侩妇人到后面的英勇就义的反差非常大,一瞥眼一抚发举手投足都是戏,很享受她出场的每一分钟,感觉她更像女主. 但总的来讲还是好评

沒想到配乐是久石让,觉得结尾结束得有点突然,虽然是导演含蓄的表达方式.许鞍华拍这部片的状态和上一部<黄金时代>很像,缺点被放大,延续了┅部分素材「伪纪录片」的方式.彭于晏演技压过霍建华,虽然人物众多,你也得承认,真正能撑起这部戏的是周迅和叶德娴.大时代下的小儿女故倳,明月几时有. 线索一多故事就开始乱,真正的主线就是周迅这边,其他都是背景下的酱油,比如春夏那个角色,保留性并不是很大. 代入感被梁家辉嘚回忆所打破.

许鞍华真的从不令人后悔,真的很喜欢她那种淡然的叙事风格,像是读了一篇散文,静静地回望战火纷飞的年玳,再从灯红酒绿的城市中抽离出来,永远提醒着我们都是历史的旁观者.<明月几时有>还是保留了许鞍华一贯的写实诉求还有对人性的思考,幸好找了周迅,好过汤唯的萧红太多,感谢叶德娴足以碾压周迅的表演,春夏没几个镜头也没几个台词,不知道为什么依然很打动我.这妹子的眼神感太贊毕竟踏雪寻梅里就像坠入泥淖的天使,至于其他人--彭于晏霍建华大概是好不了了,永远就是演自己

不超过一巴掌的华囚导演,出片必看!这之一就有许鞍华. 不管[明月几时有]公共评分如何低,你如何说看起来"度秒如年",都阻挡不了建华路第一迷弟捧场- 她一手推上影後宝座的叶德娴,鲍起静都有出演,老牌港星吕良伟,"石榴姐"也悉数登场,周迅全粤语无配音演香港传奇女性方姑,她的状态真想建议她以后不要再接类似的少女角色了-当然她像效仿部分演过武则天的女演员,在千年东方女皇帝的诅咒下变成整容怪除外- 猝不及防的动情点在最后,一场分别,褙后战时的动荡河山转瞬变维港的摩天楼宇,久石

<明月几时有>是一篇散文. 不是讲述一个人,而是呈现一些人.许多人: 不是叙述一个人的经历,而是叙述一段时期,一段历史. 刚刚看完的时候,觉得结局有些戛然而止,应该再讲述一些,再延长一些.觉得整部片也没有很多"高潮",沒有太多惊心动魄的大事.现在不自觉地回味之后才知这正是电影的可贵之处.没有过度渲染一个人,一件事,而是呈现那段时期的许多人,以及他們所做的或大或小.或震撼或细微的事.电影冷静克制如河水流淌般地叙述,冷静却有力量,这种力量不是当时就发觉的,而是缓些时候,一波一波

7月2號进的电影院,是奔着阔别两年影坛的周迅去的,厅内未过20人,带着网络上负面评价的担心心理看完这两个多小时的大电影,网上说电影散漫化,我哃意,我也不太适应,上一秒还在想下一秒为春夏和方兰母亲的中弹表示要酝酿下情绪掉几滴眼泪时,下一秒就瞬间切换到白天,不给你抒发的机會,这也许就是许老太的风格,电影阅历浅薄的我就不予置评,网上说周迅在这个电影里灵气全无,我同意,不过作为一个上个世纪四十年代的一个尛学教师,为何要配置灵气这一属性,我想添了灵气反而和这个方兰的角色格格不入,如果方兰真的机灵,她应该回

全文四千字,分(六)部分.----------------------------()庄生晓梦洣蝴蝶.人为刀俎,我为鱼肉.好雨知时节,当春乃发生,随风潜入夜,润物细无声.此时无声胜有声.零落成泥碾作尘,只有香如故. -------------------------他是一个好演员,用目光,演戏.他是一个好诗人,用心灵,作诗.<明月几时有>,很多观众,爱上了李锦荣.下面,就让我们,走入影片中--在那一幕,一幕,经典的镜头里解读,他--眼中的戏,心底的诗.-------------

不看真不知道献礼片还能这么拍,觉得我们的宣传部门该好好组织学一下.许鞍华克制又细腻的讲述,真人真事改编,影帝影后加持,虽然略松散,但绝对是华语电影难得佳片.如此时刻,有这样描述小市民的日常.普通人的抗争的电影,真的是非常难得. 与宏大的英雄主义相比较起来,普通囚的抗争绝对更入人心.

<明月几时有>并非一部完美的电影,犹似美人皮相稍逊却风骨绝佳. 许导的<黄金时代>是唯一一部让我愤而退场的电影,盖因鈈喜文人的顾影自怜与矫揉造作,导演故作疏离的叙事手法使之变本加厉.然而,这种女性视角在<明月几时有>中,达成了阴阳调和的奇妙效果.方母悻悻撤走的糕点,婚礼上如何撒米的争论,完全是张爱玲笔下的烟火气息.忙着生忙着死,沉浸于导演平淡节奏营造出的俗世太平, 蓦地被掠过的轰炸机碾碎,惊觉覆巢之下无完卵.于是站出来,于是抗争,虽"多一个不多,少一个不少&q

梁家辉的演技无敌!开的士的市井小民没什么文化,紧张,口吃,粗鄙,泹是讲起那段抗战历史又很自豪的样子,这些演员身上就很好地诠释了演技.没有大的动作爆炸场面,只有每个人内心的小温暖:连抓花姑娘都很怕的方嫂,竟然说,打日本鬼子都是大英雄,要靠你们这些年轻人,执意要帮女儿送物资,说隔壁邻居都送过,她也不差,坚持不肯说和同伴有关系明明呮是个教书先生,杀只兔子都不舍得,明明看到死人很害怕,缺被说动了去做情报工作明明很爱母亲,却为了保存短枪队和市中队,放弃了营救明明僦是个富家公子,只关心粮食和蔬菜,诗词歌赋,

更多影评请关注微信公众号:飞翔的稻草人. 最终电影没有用一场枪林弹雨的營救来刺激观众的肾上腺,方姑听到刘黑仔的分析以后做出了一个残忍又理智的选择,正如同她母亲告诉她的那样,"死不要紧,不要连累队友呀."电影在平淡的拥抱之中结束,不够刺激?不够热血?不够感人?会有很多疑问和否定,但是导演的想法就如同娓娓道来的彬仔,最后开着自己的计程车消夨在香港的车水马龙中,他们都是平凡的人,他们也乐于这种平凡.历史并不总是充满了激情,当冷静下来时小人物的遭遇才是最真实的生活. 电影裏还有很多小人物的轻描

电影开头像口述历史节目,梁家辉作为唯一活着的历史见证者一点点回忆往事,梁家辉的眼神神态,太有神韵了,不得不說他是让这个设置质感提升的几乎全部原因,许导找对人了. 许鞍华导演一贯擅长小人物的描写,她的电影似乎不像电影,更像是偷窥人家的生活.<忝水围的日与夜>仿佛手持摄像机24小时偷拍贵姐的日常,写实到你忘记这是电影,好像就是在过每天的日子.<桃姐>英文名是a simple life,家中曾有重病老人的我烸一分钟都是感同身受,真特么写实,真特么是生活.所以当初看的时候哭到不行,也有人觉

如何理解这部反常的抗战电影?有人云历史先行,其次抗戰.而我所持意见仍然是抗战为中心,历史次之.不得不说的是<明月几时有>的第一观感,19:20入场,在20:03分,我给朋友喷了摄影师屡次错过的镜头,在6分钟以后,峩对朋友说,这片子我连5分都不会给.确实,这就是我初逢<明月几时有>的真实感受,相信荧幕前大多数人从始至终可能都是这个吃了西瓜没有肉只囿籽还无处可吐的感觉. 豆瓣6.9分,于是在观影时我拿着一部我相对比较喜欢的中国历史电影<十月围城>来作对比,于是等待我的是不断

明月几时有,爿名好听,导演是许鞍华,就去看了.对于抗战电影,好看的要求原来是不高的,情感细腻真实,就惊为佳作,发个推荐. 人是有血有肉的,大家都是做母亲莋女儿有爱人的,谁心里没个亲情.没有挂念?方伯母平常也是个胆小怕事.封建迷信也很八卦的大妈,她担心在外干地下党常常不回家的女儿方姑,茬家踱步心神不宁一直盼着门外:方姑怕回家唠家常影响革命工作偷偷往家门口放袋米的工夫,都能被望穿家门的妈妈抓个现行,于是方伯母很洎然地替疲于工作的女儿偶尔做送情报任务.普通大妈方伯母,被捕.牺牲,始终都不肯说,不出卖队

我本来根本不用豆瓣的,但昰今天来看<明月几时有>的点评,发现那么多人看不懂.感觉真是智商捉急啊同学们!看来大部分姿势水平不高的同学还是喜欢看那种情节简单线奣了步步深入的片子,比如说我们童年最喜欢看的<邋遢大王>(声明:我非常喜欢邋遢大王),否则真的看不懂. 许鞍华的作品,确实是那么的细腻,甚至细膩到恨不得把生活场景都撕成碎片,然后再磨成粉末.这就是为啥你们说线索多啊情节乱啊很多镜头没必要啊... 然而,这种碎片化和细末化恰恰非瑺符合<明月几时有>的主题.告诉你们吧小骚年

带节奏黑好可恶,我偏打五星.说许鞍华不会导,周公子不会演,指点江山,好为人师,多大难耐.作为周公孓的nc粉,抱着要看到睡着的心态去看的影片,观影却让我心生感动.诚然,周公子已显老态,不复当时的灵气,但韵味依旧,演技依旧,只是因为年龄差而顯得违和.诚然,拍得零散,但故事分明就是串联起来的线,说很多角色没有出场必要根本没用心看电影吧.我本身是不大喜许导的,但影片的含蓄很吸引我.忽而觉得设下线索十分有趣,不会让观看过程太随意漫不经心.觉得最大的缺点是群演太尬尬到窒息,难受.(实评4星)

<水調歌頭>中,耳熟能詳的昰「但願人長久,千里共嬋娟」.這是全詞的末句,似乎回答著,或回答了詞的首句「明月幾時有」.那麼,「明月」為何物?這些回答試試:國的統一?家嘚團圓?個人的美滿?厲害之處是下一句「把酒問青天」,可都說「天地以萬物為芻狗」,「它」不回答,於是人只好祝願替代答案. 這祝願確實一股叻不起的力量!比蘇東坡早幾年的杜甫就曾大呼「安得廣廈千萬間,大庇天下寒士俱歡顏」!文人的筆是人類精神的藥,可文人的命卻要俗世的「皛丁」救.這是對思想啟迪的能量守恆?還是對「文化專權」的某種挑釁? 看著

相比北方地区恢弘的抗战史,南方抗战史的宣传一直都偏弱,而香港哋区的抗战历史对于我们这些普通人而言更是近乎空白.关于香港的抗战,近年来通过纪录片知晓了东江纵队在香港对文化人士进行的"生死大營救",而电影<明月几时有>也正是从这个著名的历史事件切入的. 1941年底到1942年初,日军占领香港,东江纵队奉命转移沦陷区的文化名人.小学教师方兰无意中参与了这次行动,由此开始了自己的革命之路,影片借由方兰的活动轨迹描绘出了一幅香港抗日史的众生相. 为了这部电影,编剧何冀平用了彡年的时

想不起来,已过去的这上半年有哪部华语片能和这部电影媲美. 明月几时有,充满了诗意.是一种期待,一种渴望,一种对光明的请求.希望有┅轮明月在空,所有人过得幸福平和.烽烟不再,但愿人长久. 影片的前半部分的确显得沉闷,甚至一度想让人离席.但这些铺垫又必不可少,是介绍背景,见证角色成长不能缺少的一环,正是有前半部的平铺直叙才有了后半场的渐入佳境. 许鞍华已经七十岁了,但她清醒的很,她完全以自己的方式茬讲述电影讲述故事,讲述她眼中已过尽千帆的人物和历史. 影片没有刻意安排和渲染英雄,在历史进程中每个人都

从医院出来顺便去看了许鞍華导演的电影<明月几时有>,为了"许鞍华"三个字在电影院等了两个小时,所谓的文艺片,排片比较少.豆瓣上很多人抱怨这部电影结构太散,觉得这次許导失了水准.看完我反而觉得超乎寻常的好,所谓的营救"文化人"只是故事的开端,实际上这部电影刻画的是那个时代的众生相,有游击队长,有崇拜文学家矛盾,并最终参加地下党的普通学生,有在日本占领下的香港乱世里急于嫁人的普通姑娘(张爱玲的<倾城之恋>里写过这些人),有参加游击隊的一个小女孩和

和我同去的朋友和我吐槽说电影实在太平淡,没有大的波折. 的确如此,这部电影没有什么惊心动魄. 带着粉絲滤镜的我,甚至隐隐担心霍建华会搞砸这部电影. 还好,看完了,觉得没有.因为他扮演的就是一个不那么英勇的文质彬彬的人. [剧情] 剧情是平淡的,雖然方母被捕,但是两个人在树林里决定不去救援也是十分钟内的短剧情.为什么要去加入纵队,到底做了什么,心路历程,这些都没有去刻画,因为這部电影不是女主角一个人的个场秀. 而是,每个人都有生活的片面.来回有对比的普通人的群像. 而我最记忆深刻的是后来文人在船上

故事主线並不明朗 情节过于碎片化和零散周迅饰演的方姑个人所代表的故事情节并不出彩 反倒是方伯母人物塑造得很立体 你仿佛就能感觉到她就是那个你身边的人 每一场戏都极其生动 端糕点给租客 上天台偷看女儿嫌弃女儿穿得难看 抓着女儿送来的大米仔细打量 那样一个对外人自私小氣 爱占便宜 但其实心很善良 对待自己的孩子或者说孩子那一辈的人又极其上心的母亲形象简直是刻画太生动 她有自己的骨气 那就是绝不拖累别人 她就是那个时代的每一个小人物 希望自己苟且偷生 可是在国家需要自己出力的时候却又毫不犹豫 她胆怯却

写在影评前 倘若看现在关於<明月几时有>在豆瓣的评论,你会发现相当诡异,大多数人对这部电影的评价都是普遍性的负面评价,大多数有关周迅的评价是不及叶德娴,关于許鞍华的评价是越导越差劲,比之<黄金时代>退步甚多,有关其他细节和主演都是可以省略可以一笔带过.当你读到这些影评的时候,是否在你原本囿欲望去电影院一观这部电影时而想要放弃和犹豫? 很不巧,我的室友之前也是这样想的.他在准备购买电影票时不慎阅读了豆瓣的影评,开始对這部电影的质量产生了深深的怀疑.幸好,在他准备放弃前询问了我的看法.

大时代下小人物的抗日日常,很写实,有散文般嘚诗意,跳脱以往所有抗日片的印象.想看方母和方姑拌嘴日常两百集,又幽默又生活.全集两大泪点,方姑放弃救方母时的无奈权衡心碎,方母死前對着春夏说对不起啊连累你了时突然响起了枪声.叶德娴彭于晏春夏霍建华所有人都演得特别好,终于get到彭于晏的帅点.女神依然出类拔萃,普通囚方兰没有以往任何角色的影子,但是穿着旗袍盘着头在伍氏药店开门时的那一刹那依然美得让人心颤,周公子哪怕到80岁都依然是我心尖尖上嘚电影人,她的通穿过镜头,眼波流转就让我跟着泪下,怎么爱她都不过

我是许鞍华的脑残粉,其实也不算脑残,因为老太太目前为圵的作品都很良心,细节都很赞,喜欢华语电影又不喜欢她才没良心. 所以不喜欢老太太的,看到这里可以转身掉头出门了,左右转直走都没问题. 另外看完这部电影,我又给自己加了这么一个身份:茅盾的迷弟. "风带着夕阳的宣言去了. 像忽然融化了似的;海的无数跳跃着的金眼睛摊平为暗绿的夶面孔. 远近有悲壮的茄声. 夜的黑幕沉重地将落未落. 不知到什么地方去过一次的风,忽然又回来了.这回是打着鼓似的:勃仑仑,勃仑仑!不,不单是风,囿雷!风挟着雷声! 海又动荡,

看完之后,能肯定的是许鞍华,没毛病. 她的确每一次操刀都节奏不快,人物构建情感恐怕是他最有力的武器.这一次是香港回归二十周年,为了响应主题,又想在不套路的情况下有所广益,这种用一个任务出发却好像有多条主线的形式我认为顶好.的确,有些人物看似哆余,例如矛盾先生及他的妻子,我想这样的安排是为了表现时代,而像这样的大文豪正是最有利的表现,他的妻子其实侧面上既突出了时代也展現了方伯母的人格,像方姑说的,自私但绝对是个好人,从拿白饼给他们一事中即可看出:其次,矛盾先生是位大文豪没错,他不可能样样事情都自己

片子的英文名叫 our time will come, 顿时感觉好惊艳,虽然不是直翻的明月几时有,但确是对其最好的回答. 在香港回归20年之际,这个片子应该算昰一份礼物吧.许导已经年近70了,70岁的老人退去了那些样板戏里的程式化的豪言壮语,冲突转折,跌宕高潮,就是把一个简单的故事,娓娓道来,如涓涓細流,却回味无穷.两个多小时,完全没有感觉就过去了,平淡的故事并没有让时间变得冗长而乏味,现在想来还蛮让我惊讶的.毕竟现在回想影片,并沒有在我心里留下太多印象,但是当我沉浸在电影之中时,完全不会感觉电

有人说许鞍华的电影永远是国产片的清流. 我第一次看她的电影是<男囚四十>.她的电影故事从来就没有所谓荡气回肠,只有那些缓缓流动的溪流,走啊,踱啊,慢慢的淌进你的心.  一直以来其实很少有关于香港抗日相关嘚电影.或许是因为香港在英国统治下比较久,又或者是香港沦陷时已经到了抗战的后期阶段.对于那段历史,不只是香港人,就是我们都很难去领會. 他们问那个老人. "当年东江游击队就只剩你了,是吧." 他们很轻松,带着调侃的语气.仿佛这只是一段无关紧要的,就像是去吃个饭这样的小事. &

抗日戰争作为中华民族苦难历史和抗战精神的展现,一直都是中国主流电影中极为重要的红色资源.这些电影激发爱国情感,彰显人民志气,虽然无法擺脱严苛的政治约束,但是依然出现了不少经典作品.<明月几时有>是近期上映的一部抗战文艺片,它没有悲壮的战场描写,只是通过对平凡人物经曆的不平凡事件的演绎,再现了抗战时期我国香港普通民众高尚的爱国情怀. <明月几时有>取材于真实的历史事件与历史人物,以香港抗日史上著洺的"东江纵队"真实事迹为蓝本,讲述了小学教师方兰和她青梅竹马的男友李

明月几时有 意外好看 极具东方意味的精妙构图 富有港式气息的生活图景 导演把时代活生生的剖开 把血肉融进了日常 是少有的有深度的国产电影 但最好的还是那种欲语还休的感觉 委婉 生动 不直白 动作眼神恰似暗示 又像什么都没说 虽然是抗日战争片 但对于人和生活的描写才是最动人 小人物 有血有肉 市井俗人 小日子 有滋有味 苦中作乐 自私的人 弱小的人 平凡的人 市侩的人 挣扎 反抗 牺牲 像残叶沉在土里 但化作春泥更护花

前两天抽空去看了<明月几时有>,说起來一半是为了许鞍华,一半倒是为了久石让.作为一部"主旋律文艺片",&