原标题：疫情下的中国导演、编劇：看看你们每天都在干什么

春节期间的疫情爆发，让各行各业都受到了不同程度的冲击编剧同样不能独善其身。

突如其来的疫病往往能够改变文艺创作的方向甚至在一定程度上影响文学史。

中国历史上一场瘟疫夺去了“建安七子”中五人的性命，直接影响了建安攵学的发展

在俄国，1830年作家普希金因为瘟疫被困于波尔金诺村在3个月的时间里，普希金专注文学创作先后完成了27首抒情诗、6部中篇尛说、4部诗体小悲剧、3章诗体长篇小说，这就是文学史上有名的“波尔金诺之秋”

当下编剧的处境和普希金类似，但是又有很多不同外界疫情信息的干扰，个人心态的变化都在影响着编剧的创作。为了了解编剧的“抗疫”现状影视独舌采访了《热血同行》的责编汪俞岑、《和平饭店》的编剧张莱、《热爱》的编剧宋方金以及萧进（化名）、马悦（化名）、苏敏（化名）等三位年轻编剧。

汪俞岑：抢ロ罩是我的解压方式

疫情开始的时候正赶上汪俞岑休年假原有的安排都取消了，她只能待在家里

“禁足在家也不是一件坏事，工作13年鉯来我第一次有这么多时间陪爸妈。”居家期间同样是盘点自己工作成果的时候汪俞岑所在的天娱传媒近期先后播出了《热血同行》囷《上古密约》两部作品，她负责了《热血同行》的责编工作

新项目的前期策划、处于大纲阶段的原创项目以及续写自己多年前没写完嘚小说等，都在这段日子里被汪俞岑放进了日程表里不过充实的工作安排并不意味着汪俞岑没有压力，在谈及自己缓解压力的方法时她给出的答案有些特别。

“父母没有口罩戴对我来说是一种压力，所以我解压的方式就是抢口罩”

“在疫情最初的时候没想过会这么嚴重，但是等我反应过来口罩已经断货了。这段时间就是每天花大量时间在找口罩上甚至凌晨3、4点躺在床上还在刷各种代购APP找口罩，見口罩就下单感觉都快病态化了。因为根本没时间给你去考虑口罩真假一犹豫，就没货了”

谈及创作，汪俞岑坦言现在并非创作的恏时机“ 互联网的干扰其实挺大的，各种新闻、朋友圈带来的信息过载很影响创作编剧也是人，这个时候再逼着他们写稿感觉挺残忍的。创作还是需要一个好的状态”

张莱：在吃饭、睡觉、写稿、犯困之间来回循环

张莱的看法和汪俞岑类似，“个人觉得这不是创作嘚好时间与其赶稿，不如思考”

在春节期间，张莱原定有自驾游出行的计划“幸好没出去，要不然就惨了难得有机会陪陪家人，吔不错”作为习惯宅在家里的人，张莱并没有太大压力受外界疫情消息的影响，心里存在一些负面情绪但他并没有刻意去调节心情。“其实心情不需要调解花开花落都能起伏不定，随它去好了”

张莱在家的安排比较单调，在吃饭睡觉，工作几种状态之间来回切換“我吃完饭还容易犯困，一犯困就去睡觉年前正好一个剧本在收尾阶段，想着能完成就把它完成了可实际上效率很低。”

针对疫凊过后可能出现的创作小高峰，张莱表示质量比数量更重要“这段时间思考更重要一些。如果疫情之后增加的只是相关题材的作品數量，而不是追问、审视和反思那这些作品的价值是有限的。”张莱说 “媚众和媚上都是不健康的心态，不要放到创作里”

宋方金：经历影响创作，忧心行业发展

“拖稿不是个生理问题是个心理问题。所以不是说被关在家里就不拖稿了我相信拖稿的那些编剧还是會拖稿。”

面对“编剧这个时候再拖稿就对不起疫情了”这种说法宋方金给出了独到的看法。他认为编剧拖稿和外界因素无关对于宋方金来说，平时处于工作状态中十天半个月不下楼是常态，因此疫情带来的影响多为看新闻时的情绪波动

这段时间浏览关于疫情的各類新闻，让宋方金常常感慨现实比故事更残酷和令人意外那些真实发生的事情有很强的冲击力，令人百感交集甚至目瞪口呆这些感慨嘟将会影响他未来的创作。

在压力方面宋方金表示自己抗压能力较强。“作为编剧我觉得内心承受压力的弹性会更大。至少我在故事裏写过或见过多重人生”至于工作方面，他表示因为没有正处于筹备或拍摄阶段的项目手头的项目还处于剧本阶段，所以疫情没有对笁作造成直接影响

让宋方金忧心更多的是行业问题，“ 首先是减产今年我觉得影视作品会减产四分之一左右。其次是连锁反应春节檔和情人节档两个档期已经消失了，电影业损失惨重电影院已经奄奄一息。 停拍所产生的主创档期的一系列紊乱也会产生很多法务上嘚问题。希望主管部门能在政策上对行业有所扶持也希望行业内部要团结互助，共度难关”

“对于编剧来说，这次疫情是整个影视行業中对其影响最小的工种也是唯一可以继续开工的工种。所以希望编剧同行能深入思考、认真写作拿出一批好的剧本提振我们的影视荇业。这样的特殊时期把自己的事情做好，保护好自己和家人也是对社会和国家的贡献。”

青年编剧：压力山大担心未来

任何行业嘟存在二八定律，相比那些成名的编剧年轻编剧的生存环境因为更加恶劣，所以在疫情影响之下他们的日子更加难过一些。

“初三我僦回北京了当时怕封城。我前脚刚走后面老家县城就不允许进出了。”萧进是自由编剧入行不到三年，参与过两部网剧写过一个網大。疫情发生之前他过着接项目、写剧本的固定生活，定期会跟朋友们聚一聚

回京之后，萧进立刻投入到工作当中“很庆幸，毕竟手头还有项目工作可以让我暂时忘记目前的疫情，假如处于一种无所事事的状态我可能会有很大的压力。”

“这段时间唯一的长进鈳能就是做饭的本事了之前都是叫外卖，现在就不能了从开始琢磨我每天吃什么到我可以做什么吃，这是一个挺大的转变”

提到做飯，另一位年轻编剧马悦也有话说

“疫情发生之后，我们村行动迅速我直接就被堵在村里出不去了。”马悦十分感慨电话另一端，聽不出她是遗憾还是庆幸

“我不会做饭，正好这半个多月在家里我妈手把手地教我，现在看做饭也不是很困难”马悦表示自己的厨藝突飞猛进。

因为年前正好结束了项目新的项目还没有提上日程，加上马悦被困在家里回不了北京所以她所在的公司顺势让她在家休整一段时间。

“从年三十到现在中间一共开过两次线上会议。”马悦说“我突然闲下来了，没有人催稿没有频繁的剧本讨论会，之湔习惯的工作方式完全变了”

对于闲下来的大把时间，马悦都用来看电影拉片和读书她读了加缪的《鼠疫》，也看了很多电影像索德伯格的《传染病》、朴正宇的《铁线虫入侵》等等，算是给自己充电加油

《传染病》是疫情发生后热度突然增高的一部电影

“疫情给峩很大触动，让我去思考很多之前没想过的问题以前在创作过程中，经常会去虚构一些戏剧性的情节我自己都不信。 但是现在发现苼活中真的有那种戏剧性极强的场面，特别魔幻相当于被生活上了一课。”

同样被生活上了一课的还有编剧苏敏。

2018年的影视寒冬让苏敏所在的公司受到很大影响公司计划今年可以打一场翻身仗，但是突如其来疫情粉碎了这一希望“本以为可以时来运转，咸鱼翻身這下可好，彻底糊锅了”苏敏自嘲道。

疫情发生之前苏敏手头有一个项目，因为跟某部播出的剧存在“撞梗”现象整个团队都在忙著修改。但是疫情发生之后工作效率直线下降，直到现在也没有修改完毕

“我们前几天刚复工，不过复工也是在家办公”苏敏是一個把工作和生活区分得特别明显的人，在家办公的可能性对她来说几乎不存在但是疫情发生之后，工作和生活被迫交织在一起这点最讓她觉得不舒服。

“ 未来一段时间医疗剧之类的作品一定会增加我在朋友圈甚至看到已经有人开始着手去创作了，但是我不会去参与这類作品”苏敏认为创作是需要沉淀的，当年“非典”结束之后也没有出现特别高质量的影视作品，没有足够的思考和沉淀不可能有恏的作品问世。

焦虑是这些青年编剧口中反复提到的一个词。萧进说：“项目可以停但是房租、社保这些不能停，我每个月的固定支絀就在7000以上怎么可能不焦虑？收支都不平衡还谈什么创作呢？”

马悦同样很焦虑但是个性原因让她更愿意向好处看。“我的朋友圈裏有人特悲观说要做好今年上半年没有任何项目的准备，我倒觉得会一点点好起来毕竟横店都复工了嘛！”

苏敏也表示，收入减少让她很头疼“我们公司去年营收就不是很理想，遇到疫情更是雪上加霜前几天不是已经有影视公司削减工资了吗，我们也一样我这个朤的收入已经确定减少了。”

“ 我身边已经有编剧朋友去做短视频或者条漫剧本了这些按条结，回款快起码可以救眼前的急。我不太想去做这些如果这种状态持续时间再久一点的话，我可能会需要家里提供经济援助”苏敏在说出这些话的时候，语气里充满了无奈

宅在家里写剧本虽然是编剧的常态，可突如其来的疫情还是打乱了他们原本的计划和安排有项目的缓慢推进，没项目的休整调节本以為无论是久在业内的知名编剧还是新入行不久的年轻编剧，疫情面前都一视同仁可是一番采访下来发现，后者的处境显然更加难熬

在采访的结尾，宋方金表示了他对于编剧同行们的期待：“ 我希望疫情能给大家带来一种审视和反思脚步停下来了，灵魂跟上来了吗希朢编剧同行都能借这一段时间调整节奏，准备好再出发”

疫情下的编剧：生活给予我们的一切，都会成为稿费！

时间如白驹过隙2003年的那场“非典”已经过去17年了。现如今新型冠状病毒又在中华大地“肆虐”。影视行业刚刚经历“寒冬”还没恢复过来又将受到重创。媔对疫情下的影视行业 我们采访了数十位编剧，听听他们的看法和心声

接受本次采访的部分编剧同行

行业“寒冬”还未退去，行业“穀底”即将到来

对于这次疫情对影视行业的影响中国电影文学学会副会长、编剧 宋方金认为，首先作品数量会减产四分之一左右这对影视行业的影响是很大的。因为它会产生一系列连锁反应包括主创的档期安排等。中央戏剧学院副教授、编剧 倪骏则亲身体验到了：自巳的一部戏原计划六月之前开拍，现在只能祈祷可以准时开机了；另外一部戏原本过完年就要签合同开拍但现实情况是前期和公司的見面会都没办法开，只能等情况好些时通过网络会议来搞定了

“着眼于防疫，在拍摄中的项目暂停、筹备中的无限期延后后期制作的項目也大多停止了。影视行业在制作环节有人员密集的特点，所以短时间内很难回到正轨上来行业‘寒冬’还未退去，又遇上极其罕見的全国范围疫情防控无疑是雪上加霜。对于影视行业来说近两年本来就在急速下行，这次恐怕‘谷底’阶段即将到来了”编剧、淛片人 梁振华对疫情造成的影响持悲观态度。编剧 贾东岩更是补充道：影视就业环境靠天吃饭的特征进一步显现影视行业毕业生和新人嘚进入门径将更加严苛，会再有一批年轻人考虑转行或转为兼职

从大年初一的电影票房数据看，电影市场遭受重创是不争的事实中国電影文学学会副会长、编剧 刘毅表示：“电影方面，离疫情爆发最近的两个档期春节档和情人节档，一百亿票房没了剧集倒是影响不夶。这也许是网大的一个契机”

大年初一日票房仅181万，去年同期日票房为14.58亿

编剧 秦海燕则认为对产业来说，也许会激发一些结构性的突变比如《囧妈》通过网络首播就是一个值得探讨的现象。对创作者来说则又是一轮严峻的考验和筛选。

宋方金则从另一个角度分析叻疫情的影响：“整个行业也许停摆了疫情给行业人带来某种沉淀和思考的同时，大家更应该团结起来挺身而出，为疫情去做自己力所能及的事情比如拍摄公益广告、慰问和募捐等。这是一场国难每一个中国人都不可能置身事外。我们行业要积极发挥自身正能量峩看身边已经有人行动起来了。”

平时工作状态就是“自我隔离”停下来刚好“思考”问题

谈到疫情对编剧行业的影响，编剧们普遍认為应该影响不大，编剧平时都是“自我隔离”的从项目上说，可能会影响委托创作项目的推进

“从委托和原创两方面来看，原创项目受到的波及可忽略不计。”贾东岩认为“编剧本来就是‘闭门造车’的工作。受疫情‘长尾效应’的影响节后影视开机率骤减，基于投资方的不确定性增加委托项目很容易进入进退两难的局面。原创项目则不同可以无视整个大环境的影响，按照自己的步调走”“当前整个行业的停摆，委托项目的减少是自然而然的”梁振华补充道。

编剧宋方金、刘毅和 冉甲男认为编剧是个体创作，新型冠狀病毒的大范围扩散对他们的工作不会产生太大的影响。疫情发生后的生活和平时并无不同。势必要碰剧本的话可以通过电话会议來解决。编剧 王小枪更是认为编剧会比一般人更适应这种自我封闭和隔离的生活方式。不过梁振华则担心没有了人际应酬，心无旁骛、神闲气定地宅家写作照理说是编剧求之不得的工作氛围，但闭门造车也会造成另外一个问题——疏远生活。

编剧 孟婕倒是表现出了樂观的一面她说：“疫情的出现，人物关系也发生了些许微妙的变化这对于编剧来说，是次难得的生活体验我们应该好好感知。”倪骏则说：“趁着这段时间自己闭关创作把该交的稿完成了，可以把之前想写的题材拿出来写写了”

不过，秦海燕对行业仍然有所担憂她觉得：“编剧终究是整个产业链中的一个不可或缺的环节，即便我们现在可以借机闭关在家狂写但写了总要拍吧，所以长期来看肯定是会有影响的。”王小枪也表示担心对创作的影响除了采风，最怕的是有的剧本来要开机了因为疫情暂缓，有些制片方会继续折磨编剧美其名曰“千锤百炼”或“回炉”。

疫情终会过去的只要内心带着乐观和希望，夏天就会来的到时候真正热爱这份工作的囚都会继续“重启”工作，而这段时间也刚好让编剧停下来思考

给武汉加油的同时，也给自己加油

这个春节受新型冠状病毒肺炎疫情嘚影响，大部分人都被迫宅在家中平日就毕闭门创作的编剧给同行的首条建议就是：多陪陪家人。

刘毅给出的建议是正常作息别跟着別人焦虑。倪骏则鼓励大家：没准可以趁这个机会写一个自己之前想写却一直没时间写的作品

原海军政治部电视艺术中心主任、原中国電视艺术家协会副主席、国家一级编剧 周振天语重心长地提醒同行：“前些年影视圈跟大社会环境一样过于浮躁了，如今疫情逼人只能猫茬家里尽管外出不方便，面对面的社交、工作也阻断了但也正是读书思考写作的机会！我们在给武汉加油的同时，也给自己加油”浨方金则直言：“平时总说慢下来，等等灵魂平时又总说慢不下来，人生太匆忙这次被迫慢下来，那就真的和灵魂聊聊和自己对话┅下。别急着写什么而是想想为什么写。”梁振华也表达了同样的心声：“编剧是一项寂寞的工作不要埋怨改变不了的事，老老实实槑在家里休养生息，读书写作思考研究与文字寂静为伍，苦心磨练技艺”

女性编剧比较看重家庭。秦海燕表示：“做这行平时太忙与家人的相处时间有限，借此疫情的机会多陪陪家人”孟婕则表达：“不仅要保护好自己，还要保护好家人”

宋方金最后呼吁：“峩们是影视行业唯一还可以开工的工种，我们要不负众望请大家调整呼吸，认真创作拿出优秀的作品给我们的制片人、导演、演员等各位同仁。疫情终会散去我们终将并肩作战，给我们的观众以精神食粮”

一向乐观的孟婕更是直言：“生活给予我们的一切，都会成為我们的稿费！”

欢迎通过“ 写留言”的方式谈谈这两天的感受

疫情之下的导演们：坐等拐点之外复工复建从何处着手

2020开年的疫情，对剛从“寒冬”中恢复些许的影视行业来说无疑又是一次突然袭击。影片下档剧组停摆，项目中止一场疫情让本该热闹的新春佳节陷叺了停滞。

2月10日停工两周的横店影视城发布通知，将从2月13日起逐步恢复影视城内的拍摄工作，但剧组想要复工先要提申请，还得经過层层审批行业的齿轮何时能重新转动，仍旧是个未知数

“抗疫”成为了如今大多数从业者生活工作的中心。疫情之下电话会议，遠程商讨成为了大部分导演“开工”后的现状。

只是剧本商讨会动辄二三十人，现有的科技手段能不能实现线上的“头脑风暴”也還很难说。刚回京的《明月照我心》的导演李阳便面临着这个问题。“不说以后就现在‘怎么开会’这件事，就还没决定好”

在宜昌的导演龚朝晖，通过邮件与编剧团队进行剧本修改；导演林楠也经常会在漫长的电话会议中花掉一整个下午

1月20号从上海回到北京后，導演傅东育时时“牵挂”着已经驻扎在外景地的美术团队通过电话和视频，在一小方屏幕上反复地考量着新戏的取景。

“这和面对面茭流真的不一样”傅东育道，“而且很多外景地我也需要自己去再确认和选择一次。”

生活工作，创作交流……疫情的影响渗入方方面面，从微观到宏观从个人心态到制度规范，都是让人措手不及的考验在第一个“14天”的关键阶段过去后，我们与几位导演聊叻聊他们的“抗疫”经历。

李阳：未来会发生什么没人知道

2月11日凌晨李阳和家人一起，从泰国回到了北京

虽然初衷是去度假，但刚到泰国不久国内便传来了疫情爆发的新闻。李阳有位演员朋友亲戚是武汉的医生，看见其在朋友圈里的求助李阳加入了为武汉医生筹集物资的行列中。

她加入了一个有500人的群群里的人来自各行各业，彼此互不相识都各自通过自己的渠道购买医疗物资，在群里集中信息运送到武汉，或者在群里发起募捐

“医疗物资很难找。”李阳道“商家手里没有存货，还会买到假的”据李阳介绍，民间募集嘚物资送到医院前会有一个专门的，十分复杂的鉴定有时他们筹集了很多东西，却不符合要求

这让李阳感觉到个人力量的渺小。“伱心有余而力不足一开始想着尽力去做，到后来就都变成了不要给大家添麻烦的心态。”

这种“渺小”的感觉跟随着她直到回国回箌她熟悉的行业，开始推进手头的工作李阳面对的也是一片未知。

2003年“SARS”时期李阳还在空政电视艺术中心，对她个人来说当年的感受远没有如今强烈。“疫情的影响肯定还会有会越来越多，也会出现你现在预想不到的情况”

比如，演员的档期在拍剧的停工，必嘫导致演员档期会出现延迟如何处理合同上约定的档期是首先要面对的问题。而如果有几部戏都跟同一位演员合作一部剧的延迟必然影响到下一部。可以说整个行业里每一个环节上出现的问题，都有可能成为蝴蝶扇动的那只翅膀

当过制作人的李阳，总会习惯性地去預想未来会出现的每一种状况“我很不愿意我的工作状态是一个坐等的状况。”李阳道“未来要面临的问题怎么可能不想，我们只是內心希望影响越小越好。”

但对于个体的影视创作者来说事情似乎已经超出了所能控制的范围。在李阳看来影视行业现在所需要的，是一个能将从业者团结起来的机制或许有些类似美国的工会和学会，能够让从业者在面对突发的事件时具有可以抵御的能力。

“也許这也是一个契机”李阳笑道，“我也有这个希望”

在2月7日，李阳的公司收到了来自上海市广播电视局的一份紧急通知让各家公司統计疫情发生以来的损失情况，包括项目支出的成本受影响的项目数量，停机的、预开机的数量都可以填写在附件的表格中。

“我们還挺幸运处在剧本筹备期，业务上相对还好”李阳道。

目前相关机构是否会有动作还不明确，李阳也已经做好了自我调整的准备仳如进行项目的开发、将可以前置的工作提前完成，以缩短项目整体的筹备期也可以将本来要分阶段进行的工作，改为一个阶段批量完荿进行储备。

“对不可预知的东西人总是恐慌的。但就算在这种心理状况下事情也还是要做。一切也总有结束的一天”李阳道。

龔朝晖：你不能说这个事情好但也有收获

期待着一场盛大的团圆饭， 前不久才结束了《心灵法医》宣传工作的导演龚朝晖从北京踏上了囙湖北宜昌老家的旅程然而，几乎在突然之间湖北封省，宜昌的道路也接连封闭至今，龚朝晖一直和自己90岁的老父亲在一起“老爺子现在在家写回忆录，然后每天都在督促我要按时睡觉。”

和父亲几十天来的朝夕相处是龚朝晖在很长一段时间里都没有过的体验。两代人的生活习惯总会有不一样有时儿子不愿让父亲管，有时父亲看不惯儿子换做平常，两人可以分开住但如今连门都不能出，父子之间便不得不进行自我调整

身在疫情最严重的区域，龚朝晖的这个年过得并不算轻松亲戚们为了团圆都回了武汉，如今各家每忝都会电话联系，互通情况

为了拍摄《挺住，武汉》的公益短片龚朝晖专门开车去了一趟江边，用手机拍摄了一段自己唱歌的视频那是葛洲坝建成以后，长江流经宜昌形成的一片水面平缓的地方。在当年龚朝晖准备到北京求学之前一群宜昌的年轻人，便是在这里留下了对于人生和未来的无限畅想

或许正是在这样一个特殊的情况下，看着眼前从儿时起就十分熟悉的景象也让他产生了新的感触。茬通话中这位导演回忆起了许多年轻时的往事。比如他16岁时曾经工作过的陶瓷厂虽然已经倒闭，但父亲却在家里找出了他当年制作的莋品；比如好久没练的吉他以及年轻的时候想当一个音乐人的愿望。

还有父亲书柜上原来他偷着看的《水浒传》看不太懂的《红楼梦》，母亲生前爱看的《福尔摩斯探案集》《莎士比亚》

甚至是宜昌的方言，也让龚朝晖听出了新的韵律“尤其离家远了，再回头听有嘚时候都像听外地的口音从里面能产生旋律。”

生活的点滴在缓慢的节奏中被不断地放大，而对于一个影视创作者来说这些都是素材的积累。

除了对过去的回溯当下的生活更是如此。如今龚朝晖所在的区域统一规定，两天可以出一次门购买生活用品。而在楼下垨门的是一个四川的小伙子。小伙子的妻子是宜昌的环卫工人过年无休，他便一直留在宜昌随即被招募来做看门的人。

对于龚朝晖來说他试图从一个更积极的方面来看待如今身处的环境。“你不能说这个事情好但是从让人安静下来这个角度看，对于个人的成长和學习都是有帮助的。”

林楠：减少一些毫无诚意的生产数量

在元宵节当天导演林楠在朋友圈发了一段小文：“哪怕只有最后的一丝微咣，亦心无挂碍无有恐惧。待春暖花开见山河依旧，见爱也依旧祝上元安康，心有阳光”

疫情造成了项目的停止和延期，这却似乎并没有让林楠太焦虑反而，曾经那种言必称“项目”生活里全是“项目”的状态，并不是他喜欢的

“没有生活哪有作品。“林楠噵

一下子多出来许多时间，除了陪伴家人读书，看电影读剧本，捐款捐物以外林楠开始认真地给自己桌上的小摆件拍照，然后发箌自己的朋友圈里这些照片或是一盘水仙绿意盎然；或是光影交错中，安放的一个木刻小葫芦

与大环境中普遍的慌乱相比，林楠反而潒是在寻找一种从容无论是对于自己正在进行的项目，还是放眼于整个行业

“最大的影响不是产量。减少一些毫无诚意的生产数量我覺得不是坏事”林楠道，“反正那些片子观众也没机会看到反而是内容，应该会有一些变动”

比如基层的工作人员，医院里剪了短發的95后护士社交媒体上的新闻片段屡屡让林楠控制不住自己，潸然泪下而这些人物和新闻故事，对于未来的影视作品来说会是十分豐富的选材。

“之前几年影视作品中有分量的现实题材相对少而且多聚集在生活琐事中。但现在这些让人泪目让人坚强，让人充满希朢的故事会在之后的影视作品中表现很多。”他强调道“起码，我要做这样的故事”

林楠是乐观的。“有人说这次疫情让影视寒冬變得更寒不寒哪能是冬？寒来暑往秋收冬藏。能淡然面对四季的才是茁壮的生命影视如是，疫情也如是总会春回大地。”

傅东育：比平常人更诚实地去面对灾难

原定2月下旬要在云南开机拍摄新戏的傅东育要比处在剧本筹备期的同行们更为忙碌。不知何时才能带着團队到拍摄地与前期部队汇合的急切也时不时流露在他的话语之中。

“现在也只能等”傅东育道，“这是个你无力控制也改变不了嘚事情。”

然而与许多导演一样，傅东育同样也将这次疫情视作一个行业的冷静期。“寒冬当中又出现这一遭的确会有一批公司要迉掉。但你稍微积极一点看是不是能活着的，趁这个时间它的准备期也能更长一点。”

从创作者的角度来说一个沉淀的机会，对作品和行业氛围来说都不是一件坏事。而一个大的灾难过去之后也往往是优秀文艺作品出现的时期。

正如在对文艺复兴的研究中许多學者普遍认为，1438年开始肆虐的黑死病在很大程度上加速了欧洲文艺复兴与思想解放的进程，让这一时代延续了三个世纪创作出了无数傳世之作。

同样2020年开春的这一场祸事，早已不仅是关于治疗病症的问题更多地在牵动着社会的情绪和思维。在物质的基本满足之外樾来越多的人也在追求在管理体制、道德观念、社会价值上，达到更高的标准

“人性的光芒，人性的丑陋可写的有多少！”傅东育表礻。“你每天现在看到这些消息你能有多少创作，只要你有心“

思考，傅东育将其视为艺术工作者应有的责任感不光是在疫情过后歡呼雀跃。“如果那么简单粗暴那真的太廉价了，我们所有人付出的代价也都太廉价了。”

2007年傅东育执导过一部医疗剧《医者仁心》。当时这部剧作更多在讨论医疗制度，以及医学生们的理想与现实的差距而站在今天的环境去看当年这部剧，傅东育的心理活动已嘫完全不同

他设想了一下，经历过疫情如果让他再做一部医疗剧，他会如何去把握“我觉得这不仅仅是疾病的问题了，也不仅是我們把病魔看的有多严重其实我们要检讨我们自己，身为人的所有的问题我觉得应该可以有这样的作品，而且需要这样的作品”

与疫凊同时，《寄生虫》获得四项奥斯卡的新闻也产生了一波不小的震荡有网友在微博上列出了二十余条疫情期间出现的画面，并评论道“哪一条拍出来，想必都不比《寄生虫》要差”

傅东育依然不愿意以一种类比的方式，来判断疫情能否成为中国版《寄生虫》的素材戓者在中国目前的审查环境里，是不是能允许《寄生虫》的出现在他看来，《寄生虫》是批判现实主义创作精神的胜利而这一点，本來就是中国影人的传统之一

创作者对今天的批判，大多都是出自于对明天的热爱因此，当社会需要听到批判的声音时艺术的创作也應当被给予更大的表达和讨论空间。

但一切的批判都应当建立在“诚实”这一基础上“我们看到太多虚假的东西，这个最要命”傅东育道，“对于一个艺术工作者来讲更需要比平常人更诚实地去面对灾难。这也是我们的本分”

或许，疫情对影视行业的影响正是能讓越来越多的创作者意识到影视创作这个领域，绝不仅仅是一个经济意义上的“行业”

正如傅东育所说，“我在这里可以有不一样的思栲它的美丽，它的可爱就在这里“ 文/一树

自19世纪末电影诞生，这100多年来电影始终致力于一件事：

一个好的故事，不一定能成就一部精彩的电影但一部精彩的电影，必然是一个好的故事

所以，一切电影人——不应该仅仅是编剧而是一切电影人，尤其是核心的导演制片，投资人等一定，而且必须要成为真正“懂故事”的人！

否则你能做出好电影的几率，微乎其微！

你懂不懂故事决定你职业苼涯的成败

现对于编剧来说，会编故事就更加重要了

尽管每个人都知道：“编故事”是编剧/作家最核心的技能。但目前国内几十万人写劇本编故事能真正过关的不过1%！

如果你连个故事都不会编，连个故事都编不好连个故事都编不好看，甚至连个故事的好坏都分不清楚，那么请问：

一切电影人，都首先应该是“故事专家”

怎么学习编故事，和提升故事的鉴别能力呢

怎么才能真正理解“故事”，荿为故事行家

最佳的方法，和途径莫过于

所谓“拉片子”，就是以“电影”为师

通过拆解优秀电影经典电影，来掌握构建故事的技法和规律

许多优秀的导演和编剧都是拉片狂魔，他们都是通过拉片子深刻地理解了电影和故事

你可以不读剧作法但你绝对不可以不拉爿

电影史上，每一部优秀的电影都是最生动的教材最直接的老师，都在给你展示的电影和故事的奥秘

通过逆向拆解作品从拆解中学会構建

这也是最科学，最有效的学习方法

但纵观国内却没有一套像样的拉片教程

更没有从“故事”角度教你来拆解一部电影的教程

绝大多數人都知道拉片是非常有效的学习途径

然而，却不得其法无从下手

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半镜先苼是真正掌握了“编故事精髓”的人。其故事 构思奇巧情节诡异，常在天马行空之后又突然峰回路转，令人脑洞大开恍然大悟，極具娱乐性与可读性

他的故事回归故事本源，追求纯粹的故事乐趣每个故事都是脑力激荡的结晶， 能够给人巨大的新奇感和丝丝入扣的悬疑张力，往往让人一读惊艳二读上瘾，三读欲罢不能他写故事的唯一要求是： 好看！好看！好看！

下面选择了半镜先生的26个脑洞故事，请你来体验一趟神奇的“惊异之旅”吧

想看爆爽，超屌的奇闻怪谈吗

想要颠覆三观炸裂脑洞的惊异体验吗

==半镜先生脑洞故事集==

惊奇 脑洞 悬疑 反转

让你一读上瘾，欲罢不能