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宫庭老药丸是真的吗?
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> 清中期日本宫廷御用画师【张月樵】绢本花鸟
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尺寸：画心99*33厘米
描述：张月樵（1772年-1832年）出生于广西壮族自治区崇左市人，日本宫廷御用画师，擅长花鸟，山水，南画开宗人物，南画居榜首，在当时影响很大，作品多为日本博物馆收藏。。。。。原装老裱，包老保真
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投诉理由：皇帝的品味 | 故宫博物院藏御用宫廷紫砂壶—资讯—嘉德在线
皇帝的品味 | 故宫博物院藏御用宫廷紫砂壶
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&　 明朝开始，宫廷开始陆续收藏器物，但是并非外界通常所使用的简单的紫砂壶。
　　故宫博物院研究员王健华的研究结论是，当时宫廷审美与外界审美不同，追求华丽，难以欣赏刚问世不久的紫砂壶所带来的那种朴素感，宫廷有文献直接呼之为&土缶&，觉得弥漫乡野之气，难登大雅之堂。即使是出自名家之手的器物，也需要有别样的包装才行。
　　故宫有件全世界仅存的时大彬所制的内胎紫砂、外为漆雕的壶，特别能说明这一点。
　明晚期 宜兴窑&时大彬&款紫砂胎剔红山水人物图执壶
　　时大彬为制壶大家，现在不少作品出土于明代墓葬，国内很多博物馆也有其作品。王健华说她四处寻访过，还在无锡文体局见到一把出土于甘露乡的华师伊墓的时大彬壶，名为如意纹盖三足壶，非常精美。&那时候属于紫砂的初创期，有一种质朴的美感，非常圆融自然。虽然加工精细，但可以看出手工的印迹，那种古朴美，要放在当时环境中去看，不是漂亮，而是自然本真，其实就是紫砂壶处于童年阶段的那种美，看着特别干净。&但是，这种注重肌里美和泥土素朴感的&素面素心&本色紫砂，在明代旧藏中并没有发现。
　　这件时大彬壶，外面髹了几十层红漆，四面开光雕刻各种锦绣地花纹，正面是松荫品茶图，底和柄都是飞鹤流云图，底部髹的是黑漆，透过漆可以看到里面的时大彬造称号。整个器形为四方形，圆口，曲流，从弧线和设计上，看得出时大彬的功力。当时这种制作非常麻烦。&我们有漆器专家研究过，这种制造方法不晚于万历年间，每涂一层，需要在地窖里先阴干，然后再涂，所以需要一两年的制作周期，黑色的壶底漆下面仔细看，有隐藏的时大彬制几个字，这也是故宫所仅有的。&
　　明 宜均天蓝釉鸠首壶
　　除了雕漆，故宫博物院收藏最多的明朝紫砂，是名为&宜均&的器物。所谓&宜均&，是当时宜兴生产的挂釉紫砂，因为当时生产技术的粗陋，素面紫砂的表层还很粗涩，为了弥补，往往再挂上当地出土的釉，釉色乳浊但是富有变化，主要有天青、天蓝还有米色、月白等颜色，和河南的均窑有相似处。
　　清代宜兴紫砂受到皇家的重视。清初的紫砂精品较明代有了质的飞跃，泥质细腻，色泽温润，完全脱离了粗糙的土砂气。康熙初年，西洋传教士带来&画珐琅及珐琅物品&，引起皇帝的极大兴趣。康熙命造办处仿欧洲花纹作珐琅装饰，试于金、银、玻璃、锡及紫砂胎上画珐琅。宜兴胎珐琅彩的制作过程是：由宫中造办处出样图，派专人送到宜兴烧好素胎后呈进宫廷，造办处珐琅作再根据御用画家的画稿画珐琅彩，然后用小炉窑烘烤而成。真正的宫廷紫砂是以康熙时宫中创烧成功&康熙御制&款紫砂胎珐琅彩为开端，并代表了康熙朝紫砂制作的最高水平，其色彩艳丽，制作精良。清宫旧藏一批带有康熙御制款的紫砂胎珐琅彩现藏台北故宫博物院。
清康熙 宜兴窑&邵邦祐&款紫砂珐琅彩壶
　　2000年，北京故宫在库翻检到一把珐琅彩的残缺紫砂壶，从壶上的花纹造型和下面的年款分析，应该是康熙中晚期所做，但是壶柄和流都已经不在了，上面的各色珐琅彩也已经不太鲜艳，但却是故宫博物院唯一存世的康熙珐琅彩色壶。
清雍正 宜兴窑紫砂柿蒂起花扁壶
　　雍正皇帝的位极高且喜好茗饮，他特别追求宜兴紫砂壶造型的美妙和泥质的天然肌理之美，崇尚紫砂固有的古雅质感且讲究材料的配制。这一时期的宫中紫砂器即使有花纹也是本色泥绘，画面隐约凸起，有如绢画般柔滑爽利。
清雍正 宜兴窑紫砂端把茶壶
　　雍正时期的紫砂壶不像康熙朝紫砂器那样厚重端庄，又有别于乾隆朝紫砂器的繁缛富丽，体现了雍正本朝器物优美灵秀的时代风尚。
清雍正 宜兴窑紫砂圆壶
　　翻阅《清宫造办处各作成活计清档》中的&珐琅作&记载，雍正喜欢宜兴壶的款式，甚至将之作为景德镇瓷壶的范本要求仿造。因为宜兴壶能够根据砂土的调性和泥土的特色烧制出比较有个性色彩的造型，比如高提梁壶、圆提梁壶、三叉提梁壶，壶嘴有的向外挣张，有的向里收，壶身也有很多变化。
清雍正 宜兴窑紫砂黑漆描金彩绘方壶
　　雍正多次命景德镇按照宜兴壶的方式烧制瓷壶，造办处也留下了不少记录，当时景德镇的官窑因为严格依照法度，反而不像宜兴那么有对待泥土的丰富造型能力。紫砂无拘束，可塑性强，与官窑相比，是有个性的艺术，所以雍正数次给监督制造的年希尧出样子，要求非常清晰。有的还要仿照木样，把木样拿到景德镇，比如一把木样的菊瓣壶，上面再上各种釉色，包括珍贵的郎红，还有霁青。当时年希尧受雍正的造型法度的影响，写了本书叫《视学》，他向西方的一些宫廷画家学习了透视的尺度，把壶按照三维立体的办法分成很多部分，用几何比例去要求，每个壶都要求符合黄金比例。
　　乾隆朝宫廷对紫砂器的需求量日益增加，乾隆帝的嗜茶习惯更增添了他对紫砂器的喜好，零星的进呈已满足不了实际的需要，因此宫廷开始向宜兴定烧茶具。
清乾隆 宜兴窑紫砂菊瓣茶壶
　　宫廷造办处负责设计呈览皇上的紫砂茗壶图样，经批准后到宜兴依样定制(或诏高手进宫制作)，专门制作供皇上饮茶的御用茶壶和茶叶罐等。同时，宜兴窑也不断地进献贡品。
清乾隆 宜兴窑紫砂御题诗山水人物纹阔底壶
清乾隆 宜兴窑紫砂黑漆描金菊花壶
　　这一时期在紫砂器上已能熟练地运用堆绘、描金、上漆、彩画、刻、剔等工艺，集诗，书、画、印为一体，色彩艳丽，制作精良，达到了历史的最高水平。这些宫中使用的宜兴茶具都是成套或成对地烧制，当中一些是先在宜兴烧内胎，然后进呈宫廷由造办处进行再加工&&上漆、描金、彩画、书款。其中，紫砂胎彩漆描金壶堪称一绝，造办处漆作在技术上已经完全解决了彩漆与砂胎的粘和问题，漆皮与胎体结合紧密，融为一体，经数百年的光阴依旧金碧辉煌。如宜兴窑紫砂绿地描金瓜棱壶呈现出比官窑粉器更加强烈的装饰效果，存放于养心殿内，是乾隆最喜爱的御前用品。
清乾隆 宜兴窑紫砂绿地描金瓜棱壶
　　这些富丽堂皇的壶，基本在实际品茗中不使用。因为热水会损害漆面，所以它们只是陈设品。真正使用的一些素面壶，一直到现在，还能看到里面的茶垢，说明宫廷一直在使用它们。不过，这些素面壶也是经过精心的堆绘和刻字的，符合乾隆的审美风格。
清乾隆 宜兴窑紫砂御题诗松树山石图壶
清乾隆 紫砂荷莲寿字壶
　　乾隆以后，国力日衰，宜兴窑宫廷紫砂的制作大不如前，简单实用替代了精美典雅的风格, 但仍然保持着不同于民间紫砂的特殊地位。
清嘉庆 宜兴窑紫砂小圆壶
清光绪 紫砂愙斋款提梁壶
　　嘉庆、道光、咸丰时，壶形偏小，以扁圆、提梁、圆形刻花居多，此时名家款壶较多进入宫廷，以弥补皇家使用的不足。道光、咸丰年带有&行有恒堂&款的紫砂茗壶都是由朝廷统一设计，统一出样，派人到宜兴专门定制的。同治、光绪时期带款的器物较多带有&客斋&款，喜作各种秀巧的形制，变换各种不同的泥色。&客斋&是金石家吴大澂的号，他与当时的制壶名手俞国良、黄玉麟合作，选出精品进呈宫廷。光绪朝年款的器物未见，但宣统年款的茗壶不少，这是酷爱紫砂艺术的端方于宣统年出任大臣之时亲自指导设计的，底款均为单长方框内竖排款&宣统元年正月元日&。盖内均钤两方椭圆形篆书印章，气孔左边为&匋斋&，气孔右边为&宝华庵制&。&匋斋&是端方的字，&宝华庵&是他的堂号。这批小型茶壶质光色美，光素无纹，突出砂质泥色的天然肌理。此为清末制作最后一批带有帝王年号款的紫砂茗壶。
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