对《黑暗骑士崛起》的一点技术分析，以及一点情感
提示: 这篇影评可能有剧透
&&&&【一】没看的快去看　　还没看蝙蝠侠的，或仍在纠结是看蝙蝠侠还是蜘蛛侠的同胞们，不用多想，去看蝙蝠侠吧，再把看蜘蛛侠的票钱省下来，看两遍蝙蝠侠。虽然网上质疑的声音占了主流，而且本文的目的其实也是为了质疑，但是请不用怀疑，《黑暗骑士崛起》将是近几年来你能在国内大银幕上看到的最好看的电影。　　为什么评价如此纠结，本文先尝试用一些技术分析来阐释。&&&&【二】看过的问：为什么TDKR没TDK好看了？　　诺兰的电影首次遭遇如此多的苛评，不冤枉，因为大家老早把能有的溢美之词全掏心掏肺送给了TDK了，加之TDKR剧本本身存在着与诺兰以往故事不相匹配的特性，连我这样的脑残粉也不得不在刷第三遍的时候打个哈欠。下面分析一下TDKR存在的主要问题：&&&&一，矛盾降级。&&&&此类电影，无非打来打去。编导要解决的问题，是为什么要打。制造个矛盾，丢给观众，让观众不由自主地站在矛的一边或盾的一边，自然而然被你牵着鼻子走，你给他看什么都乐意。制造矛盾的水平，决定着电影吸引观众的水平。&&&&世间矛盾，有三大层次：最高层次，理念的矛盾；中间层次，人的矛盾；最低层次，物的矛盾。如何理解呢？&&&&蝙蝠侠与小丑、双面人、影武者联盟的矛盾，是理念的矛盾。&&&&蝙蝠侠与贝恩的矛盾，是人的矛盾。&&&&蝙蝠侠与核弹的矛盾，是物的矛盾。&&&&纵观英雄电影，如何摆平这三者的矛盾，耗尽编导们脑汁。最常见的模式，是在不断处理物的矛盾的同时，英雄与坏人之间人的矛盾逐渐升级和消解，最后靠理念的矛盾进行主题的升华。只要做到了这一点，就是好看的电影，八九不离十。&&&&放在《阿凡达》，就是，先阻止强拆，再杀了上校，最后选择做个纳威人。&&&&放在《终结者2》，就是，先炸了研究中心，再搞定T1000，最后T800自我牺牲。&&&&放在《小鼠大厨》，就是，先做好菜，再搞定美食家，最后“人鼠都可做大厨”。&&&&哪怕放在《名侦探柯南》，也是，先拆了炸弹，再找到凶手，最后凶手告白。&&&&TDK的卓尔不群，就是因为诺兰兄弟通篇打破了矛盾设计的常见手法，在所有尽可能的矛盾点上都套上理念矛盾。最后的双船博弈大高潮，所有人都提心吊胆，不是因为有人在尝试拆炸弹，而是因为随时会有一方按按钮。&&&&而反观TDKR，诺兰等编剧却把最后的矛盾设置在一个物上：一个正在倒计时、爆炸半径为6公里的核弹。蝙蝠侠等英雄们先要找到手握遥控器的人，再要找到核弹在哪里，还要把核弹装回控制核心，最后实在不行只能把核弹带走……一个物的矛盾接着一个物的矛盾，最后30分钟就是忙于解决这些鸡零狗碎的问题。一瞬间，我们仿佛看的是《反恐24小时》，看的是《虎胆龙威》，看的是《复仇者联盟》……都是在纽约取景，希望蝙蝠侠和钢铁侠这两个绑着核弹的高富帅不要在空中吻在一起……&&&&TDK做到了最高层次的矛盾。而TDKR将最后的筹码押在了核弹上。&&&&有人问，要你你怎么做呢？其实很多事情可以升升级的，加句台词，意思一下，矛盾就上来了。&&&&TDK里有五大阵营，“蝙蝠侠，哈维邓特，小丑，黑帮，市民”，每个阵营都很有立场、有观点、有作为。如今TDKR里还有堪称阵营的东西存在吗？黑帮的确被消灭了，但是市民的观点呢？警方的观点呢？TDK里振聋发聩的“NO MORE DEAD COPS”呢？半路杀出来个美国军方是打酱油的吗？为什么没有市民质疑贝恩的统治？《复仇者联盟》里都有老爷爷选择在文艺洛基面前不跪啊！高登局长的信，念一下就完了吗？高登为何还能在警员面前叫骂？为什么没有市民焚烧哈维邓特和高登警长的画像？为什么没有市民猜测谁手中有核弹按钮？蝙蝠侠的“不杀”大旗，到底为结局贡献了多大作用？这些戏码比拆核弹好看多少啊。&&&&有人玩过龙与地下城，就不会忘记该系统下的九大人物阵营：守序善良、中立善良、混乱善良、守序中立、绝对中立、混乱中立、守序邪恶、中立邪恶、混乱邪恶。具体哪个阵营是是什么观点，各位网上可以查查。我以为这张表格简直应该钉在每个电影编剧的书桌前。让我们对号入座：黑帮（守序邪恶），市民（混乱中立），小丑（中立邪恶），哈维邓特（从守序善良堕落为中立邪恶），蝙蝠侠（中立善良），猫女（混乱善良），贝恩与影武者联盟（打着绝对中立旗号的混乱邪恶）。这些都是戏啊。。。阵营的缺失，导致TDKR的诸多线索一盘散沙。TDK的是一张网，而TDKR是一股绳，绳的一头挂着蝙蝠，一头悬着核弹。。。&&&&二，悬念降格。&&&&我唠叨过“观众控制论”，电影圈内爱说“抓人”，一个意思，就是怎么通过“悬念-惊奇”制造闪光点，让观众看到这个点的时候“啊”地一声叫出来，然后对身边大嚼爆米花的同伴说：我爱死这电影了。&&&&我曾把“悬念-惊奇”结构分为这样四个大类（这是我毕业论文选题）：感性惊奇、感性悬念、理性惊奇、理性悬念。悬念与惊奇之分，按信息的隐藏和彰显。而感性与理性之分，看故事调动的是观众的神经还是大脑。（见图1）&&&&【图一】&&&&&&&&&&&&好莱坞的金牌编剧们能做到每半分钟搞一个小的，每半小时搞一个大的，就像藏在衣领里的小纸团，动不动咯吱你一下。就拿大家的心头好TDK举例来说：双面人的骷髅脸突然跳出来吓人，这是感性惊奇；哈维邓特与瑞秋面前的炸弹正在倒计时，是感性悬念；已经“死去”的高登警长“复活”抓住小丑，是理性惊奇；双船博弈，是理性悬念。很明显，这四个花样个个有效，前两个能让观众看得爽，后两个能让观众买回头票。&&&&我是极端喜欢理性惊奇和理性悬念的，为此特意分别取了两个辨识度更高的名字：“逻辑重构”和“两难选择”。这两个花样只要有一个玩得转了，你就是大师，观众就会记住你。&&&&很多好片子，就是行进到第二幕或第三幕的时候，用这两个手法将观众玩弄于股掌之间。&&&&“逻辑重构”的经典：《搏击俱乐部》、《记忆碎片》、《灵异第六感》……它们往往回答一个问题：他是谁？&&&&“两难选择”的经典：《七宗罪》、《TDK》、《盗火线》……它们往往提出一个问题：怎么办？&&&&回到TDKR，诺兰兄弟和大卫高耶是很用心地营造了一个“逻辑重构”和两个“两难选择”。“逻辑重构”是米兰达的真实身份。“两难选择”是：在爆炸按钮不知落在谁手上的情况下是否应该围攻核弹，以及最后在核弹必然爆炸的情况下怎么办。可惜啊！这三个“悬念-惊奇”的设置都是伪问题！米兰达的真实身份根本无足轻重，她让矛盾升级了吗？没有。她让矛盾转移了吗？没有。她只是刺了蝙蝠侠一刀，而我们都明白蝙蝠侠可以挨很多刀的。就像她的台词“高登只是多争取了11分钟”一样，她的角色互换也只是在剧情上让爆炸戏多撑了11分钟，并且顺道解决了布鲁斯韦恩应该选谁做女朋友这个问题。而两个“两难选择”只是流于表面，一开始所有人就无视“按钮在谁手上”这样的问题存在，而最后是人都知道蝙蝠侠一定会牺牲自己把核弹运走——况且蝙蝠侠自己知道不会死。剧本的“大招”设计至此，影迷所期待的如同TDK结局般的张力消失了。&&&&而诸多小悬念的设计，更是没有达到妙至毫巅的境界。比如蝙蝠侠第三次越狱竟然成功，我们都懂的，让诺兰的蝙蝠侠套上主角无敌光环，请问我是在看《洛奇》吗？蝙蝠侠与米兰达滚传单，我没有意见，但是蝙蝠侠你明明摸到了米兰达背上的V字伤疤，这个伏笔就这么算了吗？&&&&&&&&三，节奏降速。&&&&我曾经整理过TDK的矛盾，共有32处（详见 ）。TDK的节奏快得像过山车，这和反派有很大的关系：小丑。小丑不是个按部就班的人，他遇见蝙蝠侠，是抄起棍子闭着眼睛一顿乱打，所以TDK里的线索左挡右击、应接不暇。而TDKR的反派，贝恩呢？看贝恩如何打蝙蝠侠？一拳，技术性击倒。帅是很帅，猛是很猛，但是很单调。贝恩对哥谭市只做了一件单线条的事情：挖洞，爆炸，演讲，等爆炸。贝恩对蝙蝠侠也只做了一件事情：断背，放生，被断背。&&&&好吧，既然是技术分析，那么虽然只刷了三遍，也让我闭起眼睛数数TDK里有几个情节段落：&&&&&&&&————下面是TDKR的情节段落：————&&&&01.开场劫机——贝恩、核弹专家。&&&&02.猫女偷窃——蝙蝠侠、猫女、议员。&&&&03.孤儿院报丧——罗宾、孤儿。&&&&04.猫女交差——猫女、议员、达盖特。&&&&05.下水道遭遇——高登、贝恩、罗宾。&&&&06.蝙蝠侠复出——蝙蝠侠、高登、罗宾、阿尔弗雷德、福克斯。&&&&07.证交所劫案——贝恩、蝙蝠侠、警方、达盖特。&&&&08.管家离去——阿尔弗雷德、蝙蝠侠。&&&&09.一贫如洗——米兰达、蝙蝠侠、猫女、罗宾。&&&&10.断背之战——贝恩、蝙蝠侠、猫女。&&&&11.逮捕猫女——猫女、罗宾。&&&&12.启动核弹——贝恩、米兰达、福克斯、核弹专家。&&&&13.炸封哥谭——贝恩、市民、美国军方、哥谭警方、囚犯、核弹专家。&&&&14.逃出生天——蝙蝠侠、贝恩、牢友。&&&&15.潜伏失败——美国军方、福克斯、米兰达、哥谭警方。&&&&16.蝙蝠侠归来——哥谭警方、蝙蝠侠、罗宾。&&&&17.决一死战——哥谭警方、囚犯、贝恩、蝙蝠侠。&&&&18.真相揭露——米兰达、蝙蝠侠、贝恩、猫女。&&&&19.逃不出去——罗宾、美国军方、孤儿。&&&&20.核弹爆炸——蝙蝠侠、猫女、米兰达、高登。&&&&————下面我贴出2008年我整理的TDK的情节段落：————&&&&01.银行劫案——小丑、黑帮、高登 　　02.抓捕稻草人——黑帮、蝙蝠侠、市民 　　03.哈维邓特法庭辩论——邓特、瑞秋、黑帮 　　04.高登找邓特签搜查令——邓特、高登、警局内奸 　　05.老刘与韦恩董事会会议——老刘、蝙蝠侠、福克斯、里斯 　　06.餐厅偶遇拼桌——蝙蝠侠、邓特、瑞秋、市民 　　07.黑帮代表大会——黑帮、老刘、小丑、高登 　　08.小丑木马计——小丑、黑帮 　　09.香港之行抓捕老刘——蝙蝠侠、福克斯、老刘 　　10.审问老刘——邓特、高登、老刘、黑帮 　　11.抓捕黑帮大审判——邓特、高登、黑帮、小丑 　　12.小丑放录像威胁——小丑、蝙蝠侠、市民 　　13.为邓特举办募款晚宴——蝙蝠侠、邓特、瑞秋、小丑 　　14.警局局长和法官遭杀——小丑、黑帮、邓特 　　15.无辜市民被杀——小丑、蝙蝠侠、市民、警局内奸 　　16.里斯勒索——福克斯、里斯、蝙蝠侠。　　17.行刺市长——邓特、小丑、高登、黑帮 　　18.蝙蝠侠拷问黑帮老大——蝙蝠侠、黑帮、小丑、市民 　　19.邓特拷问小丑手下——小丑、邓特、蝙蝠侠 　　20.蝙蝠侠自首——蝙蝠侠、瑞秋、邓特、市民 　　21.小丑追杀邓特被捕——邓特、小丑、蝙蝠侠、高登 　　22.审问小丑——蝙蝠侠、高登、小丑、邓特、瑞秋 　　23.瑞秋被杀、邓特被烧、小丑逃脱——蝙蝠侠、邓特、瑞秋、小丑、老刘、黑帮 　　24.高登看望邓特，黑老大出卖小丑——邓特、高登、警局内奸、黑帮 　　25.小丑烧钱黑吃黑——小丑、黑帮 　　26.里斯公开勒索，反被小丑通缉——里斯、市民、蝙蝠侠、小丑 　　27.小丑诱导邓特堕落为双面人、炸医院——邓特、小丑 　　28.邓特复仇——邓特、黑帮、警局内奸 　　29.全市监视装置——福克斯、蝙蝠侠、市民、小丑 　　30.两船博弈——市民、小丑。　　31.二捕小丑——警察、蝙蝠侠、小丑、市民 　　32.双面人之死，大结局——邓特、高登、蝙蝠侠、小丑、市民&&&&&&&&同志们，有看出什么了吗？为什么当年我分析TDK的32个矛盾都能闭着眼睛如数家珍，而如今分析TDKR区区20个情节却如此难产？记住，下方TDK的个个都是矛盾！有矛和盾啊！不是亮枪就是亮刀子的呀！而TDKR里20个情节里堪称矛盾的才几个啊？每个人都有一点自己要做的事情，游荡一会儿，做一会儿，游荡一会儿，做一会儿。。。TDK天才般地把美剧叙事模式搬到电影里，让人耳目一新。如今TDKR还是回归到了传统的三幕结构：第一幕复出，情节点一断背，第二幕围城，情节点二越狱，第三幕复仇，情节点三拆弹。。。该死，永远是拆弹……&&&&&&&&综上所述，TDKR有情节、没矛盾；有角色、没阵营；有故事、没悬念；止步于绝世经典，而只能成为绝世经典三部曲的一记强音。&&&&【三】看过两遍的问：为什么还是想再去看？&&&&我们原以为，有了Nolan，有了Batman，我们就有了NB。平心而论，TDKR，值得我们四年的等待吗？相信绝大多数人还是会回答：“是的”。为什么？&&&&感情。饱满的感情。喷薄而出的感情。我们对诺兰的爱。我们对蝙蝠侠的爱。我们对英雄的爱。&&&&四年前，TDK创造了影坛等待许久的“不可一世”：逼近《泰坦尼克号》的北美票房，踢下IMDB的常年老大《肖申克的救赎》……TDK拯救了一批影迷，因为它为他们树立了一个新的信仰——超级英雄电影也可以NB到爆的信仰。&&&&但是四年一眨眼过去了。卡梅隆用《阿凡达》创造了新的卫星级票房，蝙蝠侠的东家DC漫画的死对头漫威漫画靠一众超级英雄抢回了风头，《复仇者联盟》更是热热闹闹轻轻松松地将TDK创下的票房纪录一一刷新……&&&&那么这四年，我们等的是什么？期待TDKR再创一个神话？&&&&我不是。我只想再看一眼布鲁斯韦恩——不是蝙蝠侠，而是那个布鲁斯韦恩，那个曾经受惊的少年，那个专一痴情的高富帅，那个拥抱悲剧的英雄——他过得还好不好。&&&&所以，哪怕剧情再差，我也会一遍遍地去看。我看着布鲁斯韦恩继续失去他的一切：他所钟爱的瑞秋，他所依赖的管家，他所无视的财产，他所依靠战斗的身体……诺兰让他继续、渐渐地一无所有，如同自由落体般坠进地狱，再如同安迪逃出肖申克的情形，崛起，涅槃，重生，再为信仰而死，再重生……我爱看核弹爆炸时他的平静，我爱看蝙蝠侠雕塑揭幕时高登的欲言又止的眼神，我更爱看艾尔弗雷德在佛罗伦萨咖啡馆里望着镜头释放一切的笑脸……&&&&我最先看的是国内零点引爆场，很多人和我一样穿着优衣库卖的TDKR主题衫，做好通宵狂欢的准备。我身边是一个中年秃顶男子，抱着个破旧的公文包。他是电影学院的教授，还是没卖出票的黄牛大叔？我不知道。我只记得，在看到结尾处，灯亮了，这个孤单的大叔一个劲地抹眼泪。&&&&是的，我看的不是诺兰，我看的是英雄。&&&&评分：5星博客链接：
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　　是啊！！！这个结尾真的是布鲁斯韦恩能有的最好的结局啊！！！
　　我觉得我们的观点有共同之处~只是我没能讲得像你一样有条理。感觉第一次离偶像如此之近！
　　楼主我看了你的每一篇影评，都是言之有物，掷地有声的用心之作啊！但是为什么不见流传呢？
　　回复Applejojo：
　　你真是我的沙发之王啊！普罗米修斯好看吗？
　　醉笑陪君诉离殇：
　　看法一致，握手。
　　关键戏剪了几刀 总体感觉不错 气质上和异形是一致的
　　感觉致命魔术和TDK是顶峰。。。盗梦空间和TDKR已经达不到前两者水平了。。。
　　这是吐槽贴啊。。我只是对米兰达对于他父亲态度的转化有些莫名。米兰达原先恨自己的父亲，就因为蝙蝠侠的杀父之仇，米兰达一下子理解了父亲，并且决心牺牲自己 子承父业，这种转化比较突兀。
　　嗯，昨天看了，确实是立场感很明确的电影，好看九颗星！
　　M一下，等看了IMAX再来
算布鲁斯韦恩最好的结局了
　　楼主分析在理，虽然看下来感觉总体并不算特别震撼，但还是有久久萦绕心头的感觉。还有最后那个炸桥的警察演员叫什么，我一直想不起来纠结了一天了，啊啊啊啊啊啊啊
　　所以是电影学院的毕业师哥么。
　　
　　结尾一段非常有感。
　　老管家很煽情~
　　看电影看出这境界的也就技术宅了
　　看到蝙蝠侠雕塑的时候，我也泪流满面。蝙蝠侠终于成为了一种精神而永生。
　　希望不要有续集了
　　已经够完美了
　　我觉得老布回归再找猫女这个有点突然。被人卖了还去相信人家？是不是我气量太小了
　　你推蝙蝠侠就推，干嘛挤兑蜘蛛侠呢？
　　
　　蜘蛛侠也很好看，大家绝对不要错过！！！
　　恩，还想看第二遍呢 ！ 好多细节我都没注意 ， 当时完全被音效征服。最喜欢贝恩出场音乐还有爬井那段
　　蝙蝠侠与双面人是人的矛盾
　　铁血粉，写的真好。我也是抹着眼泪走出去。没有之前的好，但是我们不在乎。另，凯恩演的老管家太好了。
　　我也准备把蜘蛛侠的钱省下来刷第二遍蝙蝠侠了！！！
　　只有一点意见不同：
　　影武者应该是守序邪恶，那种视死如归的沉默就不是其他阵营能做到的啊。
　　至于小丑很难说是否更偏混乱一点，所以说九大阵营还是有局限的……
　　回复FindingPIXAR：
　　各种同意。本集缺点比较明显，所以我都懒得吐槽动作场面有多难看了。。。不过，还是好看，很好看。
　　回复6079：
　　我不是挤兑蜘蛛侠，只是希望票房上能给索尼一点压力，把电影版权早点卖回给漫威，这样大家可以在复仇者联盟里看到蜘蛛侠了，哈哈。话说这个新版蜘蛛侠各种骗钱啊。。。
　　回复spiegel：
　　影武者联盟的手下很像守序邪恶，不过拉萨姑和贝恩之流的领袖，觉得守序邪恶还是不够邪恶。。。
　　小丑的确很难分类，不过还是中立邪恶更像一点。
　　@Evarnold
　　我觉得老布回归再找猫女这个有点突然。投保险箱啥的就不说了，可被人卖了还去相信人家？是不是我气量太小了
　　回复未然：
　　布鲁斯不是轻易相信别人的，这从他投资管理韦恩集团的作风就可以看出。我觉得最好的解释是，猫女的存在对他有着很强的异性吸引力。
　　可是一直到匕首出现那一刻老布都是心系女董事的啊
　　不过反过来看他也实在找不到别的人帮忙了，孤注一掷吧？
　　我们看的是英雄，
　　膜拜了，这是近5天以来见过的最好影评
　　所以这应该也是剧本的瑕疵。跟国产剧似的没法解释动机，就是导演需要，观众需要，剧情需要。大英雄告别之前都会kissgoodbye
　　话说里面还有几个熟悉的龙套：《越狱》里的华人警察，《盗梦空间》里的富二代，花絮一下
　　盗梦的富二代早在诺兰的第一部bb就是稻草人后来tdk也龙套过了，至于越狱的警察这种电视剧级别的没啥好提的了…
　　龙套太多了，网上有牛人解：TDKR是盗梦空间续集。。。
　　回复未然：
　　本集的动机只能从前两集去找了。
　　楼主看来专业是剧本相关的，以风格见长的导演都没见你的影评，其实蛮期待你写写《银翼杀手》《百万宝贝》
　　好吧我肯定得再去刷一遍前两集，最好是等第三集高清出来以后，一次刷个天昏地暗。……
　　醉笑陪君诉离殇：
　　我还是外行人啊。只是觉得好多时候编剧比导演重要。
　　话说在十五岁之前我一直以为导演就是坐在监视器后面看着有没有人在偷懒的家伙，，类似于监工。。
　　编剧确实非常重要，国内不缺有风格的好导演，但是这些导演都不会写剧本，太遗憾了 。
　　
　　追根溯源的看，编剧是一切的根本，比任何环节都重要。至于好的剧本被做烂的当然也不在少数，但是基本上，再好的导演也没法整出一个烂剧本的奥斯卡。
　　嗯，好剧本拯救过好多二流导演，但他们一离开好剧本就不行了。国内追求的剧本和好莱坞的不一样，主要还是分级问题，电影没办法随心所欲地类型化，于是土壤就不够了。
　　国内的，体制问题，或者说管制问题，让很多有深度的题材不见天日，所以我们老百姓实在不知道是福是祸。结合生活现实，我总觉得TDKR要是从反派“造反”角度再深入一点，完整一点，有可能就是革命了，貌似劫富济贫也是他们的口号啊。革命就是要解放全世界受压迫的人类啊。
　　
　　说回剧本今天见到楼主如此解构矛盾实在大开眼界，比看书什么的实在多了
　　终于等到LZ的文章了， 不过感觉比以前貌似短了不少，看着不尽兴啊！
　　回复joker：
　　我老了，写不动了。。。
　　 17:20:58 Evarnold
　　
　　　　回复joker：
　　　　我老了，写不动了。。。
　　
　　
　　这话怎么这么耳熟，跟剧情有点像哦
　　布鲁斯永不服老
　　蝙蝠侠运核弹的时候我瞬间就笑场了...这么悲情的画面怎么会被我笑场呢真是太不应该了...都怪骚包钢铁侠！
　　TDKR各种穿越。。。星战导师穿越，钢铁侠穿越，盗梦团队几乎全体穿越。。。
　　奎刚这个不算穿越吧…要穿也是bb就开始了的…盗梦的一半人都属于穿过去又回来…
　　必须抹眼泪！操！
　　不知怎么回事看到最后就泪目了，眼睛里进蝙蝠侠了
　　我最为喜欢诺兰的地方，不是他把一个或者一系列的故事讲得多么好，关键是他讲故事的风格，是用极度的逼真去讲述完全虚构的情节，最后又在虚妄中打破虚妄，表达出最真实的情感。
　　不能再经典的影评,矛盾少了,让人感觉少了什么;但从3部曲看来,不希望任何电影超过它,尤其是妇联这种商业片
　　感情上同上，吐槽只为诺兰，热爱只因英雄。
　　神作，佩服！
　　看了一下，发现在豆瓣上受关注的影评往两个极端发展：要么是无脑黑，要么是脑残粉……理智派和技术分析的影评都没人看了，为诸多影评大神感到不值啊！看看自诩文艺的豆瓣，就知道国内电影观众是个什么样子了，这种观众群又能养出什么样的好电影来？
　　
　　刚看了一篇给《TDKR》三星的影评，居然有1500多个有用，于是感慨
　　那篇影评通篇只有一个思想：诺兰没拍好，至于怎么没拍好，反正就是没拍好！
　　同感LS，这个片让我完全对很多豆瓣网友失望了，无理由的吐槽和黑，却没有任何理性分析和技术贴，实在让人失望
　　楼主这篇矛盾分析还是很到位的
　　之前看完后只是单纯的失望，甚至一气之下写了篇吐槽文。拜读了您的评论后豁然开朗，对自己为什么感到失望有了理性的认知，谢谢。
　　&我只想再看一眼布鲁斯韦恩——不是蝙蝠侠，而是那个布鲁斯韦恩，那个曾经受惊的少年，那个专一痴情的高富帅，那个拥抱悲剧的英雄——他过得还好不好。 &
　　完全命中了好不好！
　　诺兰让他越来越一无所有，但最终是能想到的最好的结局。大爱Alfred最后在佛罗伦萨遇到他和猫女的那一幕，三番四次去电影院坐个164分钟就算为了他们那种瞬间踏实了的表情已足够
　　&我只想再看一眼布鲁斯韦恩——不是蝙蝠侠，而是那个布鲁斯韦恩，那个曾经受惊的少年，那个专一痴情的高富帅，那个拥抱悲剧的英雄——他过得还好不好。 &+1 看到最后我就跟Afred一样满足了！
　　 【三】看过两遍的问：为什么还是想再去看？
　　　　 我们原以为，有了Nolan，有了Batman，我们就有了NB。平心而论，TDKR，值得我们四年的等待吗？相信绝大多数人还是会回答：“是的”。为什么？
　　　　 感情。饱满的感情。喷薄而出的感情。我们对诺兰的爱。我们对蝙蝠侠的爱。我们对英雄的爱。
　　
....
　　　　 那么这四年，我们等的是什么？期待TDKR再创一个神话？
　　　　 我不是。我只想再看一眼布鲁斯韦恩——不是蝙蝠侠，而是那个布鲁斯韦恩，那个曾经受惊的少年，那个专一痴情的高富帅，那个拥抱悲剧的英雄——他过得还好不好。
　　
　　
　　===========
　　正是！
　　再看了一遍，发现比第一遍的时候感觉要好
　　之前看的普通版，今天又去看了遍Imax版，还是很打动啊，Imax版尤其突显配乐效果啊，还有巨幕让Bruce的形象更加高帅富啊。。。
　　内个。。。黑暗骑士在IMDB上踢下的好像是《教父》。。。《肖申克》是后来才成为第一的
　　恩，我也记得黑骑和教父粉丝互刷1分…给肖申克捡了便宜…
　　嗯，好像是这样的。。。SORRY，几年前了，记不清了。。。
　　等的就是楼主的影评，哈哈。
　　
　　个人认为诺兰在制作本片时似乎始终被“这拍的是故事系列的结尾一部了”这样的紧迫感束缚了。
　　
　　不过，既然是结尾，欣赏时有必要把把三部的故事放在一起来审视，这样不难看出，诺兰有意在结尾之章回到对蝙蝠侠实际上是布鲁斯韦恩的心路历程的展现上来，人更加丰满了。
　　还没看蝙蝠侠的，或仍在纠结是看蝙蝠侠还是蜘蛛侠的同胞们，不用多想，去看蝙蝠侠吧，再把看蜘蛛侠的票钱省下来，看两遍蝙蝠侠。
　　
　　+MAX!!!
　　我去看的时候全电影院的人都站起来鼓掌了！！永生不忘的场景
　　求LZ毕业论文观摩学习，不知LZ可否愿意？
　　
　　回joker：谢谢关注，我的论文实在可读性太差。。。
　　LZ谦虚了，我学的也是和LZ类似的专业，对LZ甚是钦佩，只是求个观摩学习，并无恶意。
　　多谢LZ慷慨。
　　写的真好，有专业的分析。
　　
　　
　　我想知道，既然布鲁斯已经把自动驾驶系统修好了，为什么在起飞前会跟猫女说，没有自动驾驶系统？我没记错吧，是他自己跟猫女说的吧？
　　楼上太较真了 就是给大家一个大团圆结局嘛
　　土豆公主：我的猜想：布鲁斯想让所有人都知道他死了，而除了猫女外，还有高登在场，所以得公开撒个谎。而如果猫女真的爱布鲁斯，自然会去寻找布鲁斯，方法和布鲁斯找到猫女是一样的——项链。
　　谢谢楼主的回复。
　　楼主开个编剧的书单吧，想系统学习学习。。。
　　
　　对于业余者来说，这本够了
　　谢谢楼主~
　　不客气~
　　哥们你的破的影评在哪儿？难不成没写？
　　破没写啊，觉得太TM难写了，等看了Q再说！
　　看了Q的剧透，更加绝望了吧，不过的确和你当年序的影评的大方向是符合的
　　个人认为这是我看过的最中肯的影评了。是的，我看的是英雄。
　　回复zmotryx：
　　Q我绝对不看剧透！！！所以很痛苦！！！
　　
　　回复把豆0瓣吃了：
　　TDKR的BD中文版有下载了！！！
　　大神 受小的一拜
　　这个评论是我看到的最好的！！！
　　技术流的分析很有道理
　　黑暗骑士放在我最喜欢的十部电影里面的原因就是不灭的英雄情结
　　顶楼主，楼主通篇都没怎么提小丑，只关注蝙蝠侠，表明楼主是真正的喜欢黑暗骑士
　　这个就到位了，细细的看完
　　LZ的逻辑有点强盗，真正的升华往往是简单的道理，而不是费了一整片时间讲的神逻辑。黑暗骑士就属于这样。所谓的32个矛盾与“勉强的”20个桥段的对比，那是以自己为中心立场的片面观点而已，你可以大加赞赏于其美剧式的结构运用，我却对其凌乱的叙事难以认同，看看你例举出来的32个桥段的命名就知道了，TDKR可以轻易的归纳出脉络，让观者很容易的融入情节，而TDK却需要用小孩子流水账日记一般的文字写出来。你说这是美剧结构的成功，但急促的节奏并不代表优美。流行音乐与交响乐的区别是什么，有人说流行音乐基本都是一个调下来的，这正是黑暗骑士给人的感觉。但这样的争论其实只是个人喜欢的区别而已，并不能成为所谓的TDK比TDKR好的理由。
　　其实个人觉得黑暗骑士的成功只是诺兰将其悬疑片的结构技巧运用到了商业片而已，对于没有接触的过此类片的观众产生了很大的震撼，而对于熟悉他前作的人来说没有丝毫的惊喜，甚至有些失望。
　　另外，关于小丑这一人物塑造。喜欢TDK的人口中常常念叨：小丑真的演得太棒了。然后就有人拿小丑与贝恩作对比，然后间接就成为了TDK比TDKR好的理由。这是向歧途上迈了一大步。因为小丑的惊艳在TDK中的产生了喧宾夺主的效果，他抢了蝙蝠侠的戏，小丑的惊世骇俗让许多懵懂的青少年向往有加（包括TDKR首映时那个枪击犯），但这其实使得黑暗骑士的核心内容被削弱了。在最后蝙蝠侠背负恶名仓惶的奔逃一幕本应给人以无奈的悲壮，但又有多少人真正感受到了？
　　回复茶雨风：
　　欢迎多来探讨！我写的东西往往主观得很，只是一面之词。我对于“诺兰拍的电影”的期待，和“诺兰拍的商业电影”的期待，是不同的。在我眼里，TDKR好看得很，但是的确跟TDK当年带给我的震撼相比差一截。理由也都写在两篇影评里了。对于你关于小丑的说法，我也很认同。
剧情 / 动作 / 科幻
克里斯托弗·诺兰
克里斯蒂安·贝尔 / 汤姆·哈迪 / 安妮·海瑟薇 / 约瑟夫·高登-莱维特
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