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张辉:王世襄旧藏紫檀画案年代新论
摘要:
清早中期紫檀大画案(图一)
长192.8cm宽102.5cm高83cm
(见庄贵仑《庄氏家族捐赠上海博物馆明清家具集萃》,两木出版社。)
此案卓然特出,为王世襄、庄氏旧藏,现展列于上海博物馆。
明式家具案子腿和牙头的结体,应分为三式,一为夹头榫,实物较常见;二为插肩榫,较少见;三为&平…
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  清早中期 紫檀大画案(图一)  长192.8cm 宽102.5cm 高83cm  (见庄贵仑《庄氏家族捐赠上海博物馆明清家具集萃》,两木出版社。)  此案卓然特出,为王世襄、庄氏旧藏,现展列于上海博物馆。  明式家具案子腿和牙头的结体,应分为三式,一为夹头榫,实物较常见;二为插肩榫,较少见;三为&平肩榫&,更为罕见。  本例为明式家具插肩榫案子晚期代表,从器物和图案形态看,其年代应为清早中期之交,理由如下:  (一)从形态和图案观察  1. 案上的云纹式牙头,呈后进的变异性,如建筑斗拱结构中,探出弓形的&拱&,是云纹与常规插肩榫的结合后出现的一个新式样。这种云头在明式家具中,仅见,是明式家具发展后期的智慧成果。传统插肩榫范式,有以罗锅枨加强对牙板的支撑,未见过云纹牙头着力。此例案子云纹牙头构件不但支撑牙板,而且已经变异如&拱&。这种&拱式&结构,作用一是可加大对牙板的支撑力,二是成为颇富张力的装饰;  2.侧脚消失,四腿垂直。常见的早期黄花梨插肩榫案腿足部,或光素,或线脚竖垂,如一炉香、两炉香等,足端为卷云纹或仰覆云纹,纹饰均为圆形线条,腿有挓度,无碍观瞻,没有违和感。现在此案装饰已变为大量横线和回文,侧脚形式会使其倾斜不堪,尤其是对成组的回纹影响更大。此类案子为保证雕饰图案的垂直、平衡、对称、完整,&侧脚&作法一定要退场,四腿必须趋向垂直。在后世乾隆时期的家具制作中,四腿则基本是绝对垂直。那是更繁复的横向纹饰所决定的。  仔细观察本例实物,不算足端,其腿上宽下窄,在处理上,左腿左侧和右腿右侧,即双腿外侧为垂直,而各自内侧稍为外斜。内侧保留了传统的侧脚风格,腿部外侧的垂直又适应了雕饰横向图案要求。  2.足部宽出的双马蹄和双层纹饰,尤其是相背的回文,接近清中期风格;  3.前后腿间的拉枨下移,呈变异形态,前所未有。  总之,本案所有的特征与明代插肩榫案子都相去甚远,在清早期风格案子中也是偏晚的。  我们可以罗列几件年份久远的插肩榫案子,比较鉴别:  明晚期 黄花梨平头案(图二)  长127.3cm宽40cm高74cm  (艾克《夏威夷收藏中国硬木家具》火奴鲁鲁艺术学院)  明晚期硬木案子曾经吸收了柴木案子的壸门式牙板,这种牙板以后被直牙板取代。本案极其简洁,构件上无起线,只有足部两侧呈花芽状云纹装饰。壸门式牙板和尖花芽足部都体现了早期鎪挖工艺。侧脚明显。  明末清初& 紫檀平头案(图三)  长95cm宽50cm高82cm  (寒舍主人蔡辰洋《紫檀》)  本案范式仍然是壸门式牙板和尖花芽足部,只是鎪挖装饰工艺使用更多,足部为两侧鎪挖仰俯云纹,正面浮雕云纹,边沿起线。侧脚明显。年代应晚于上例平头案。  明末清初& 紫檀翘头案(图四)  长121.7cm宽30.5cm高82cm  (见于安思远《洪氏藏木器百图》)  侧脚明显,翘头,直牙板,出现牙头装饰,云纹内卷,已脱离早期云纹形态。腿子有&一炉香&线条,足下浮雕云纹,两侧鎪出云纹。  (二)从题刻文字观察  有人会说,王世襄先生在论及这件大案时,曾指出此案可能是明末清初的宋荦&家中世传之物&。(&其父宋权、祖宋纁,皆官居显要,此案可能是西陂家中世传之物。&)&世传&之意,当为明代制品。  前面已进行形制分析,认为此案年份为清早期风格偏晚。进一步详审题刻铭文,也认为此案明代制作的看法有待商榷。  在案子的一侧牙板上,有光绪丁未年(1907年)溥侗的题识:  &昔张叔未藏有项墨林棐几、周公瑕紫檀坐具,制铭赋诗锲其上,备载《清仪阁集》中。此画案得之商丘宋氏,盖西陂旧物也。曩哲留遗,精雅完好,与墨林棐几,公瑕坐具,并堪珍重。摩挲拂拭,私幸于吾有夙缘。用题数语,以志景仰。丁未秋日,西园嬾侗识。&
(责任编辑:万舒)
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