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二胡的物质结构与音色的关系
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&&&&&&&&&让塌皮的二胡-皮子恢复青春的方法
要想让二胡发出高亢明亮、优美动人的声音，它的蟒皮必须具有适当的张紧程度。但是，二胡经过长时间使用之后，或者由于对蟒皮的张紧程度没有倍加保护，蟒皮就会变得松弛，俗话叫做“塌陷”了。蟒皮塌陷之后，发声就会变得非常低沉，音量变得很小，有时还会产生噪音。蟒皮塌陷不严重的琴，还可以用作练习时使用。如果蟒皮严重塌陷，在演奏中揉弦时，琴弦会与琴筒的端部相接触；这样的二胡根本就无法使用了。
二胡的蟒皮塌陷后，一般都是到二胡制作师傅那里去请他重新蒙制一张新的蟒皮。这样，一方面琴主要破费不少银子，另一方面也会增加本来就已经很稀缺的蟒皮的消耗量。琴主的银子破费了还可以再挣回来的，但是从保护稀有动物的角度来说，尽量减少蟒皮消耗也确实是非常重要的。因此，本人曾经实际实验过一次使塌陷了的蟒皮“恢复青春”办法。一般说来，只要蟒皮虽然塌陷了，但它的内在品质仍然保持良好，未被虫蛀，而且，最重要的是蟒皮与琴筒之间的粘着状态仍然保持完好，就可以进行这种“恢复青春”的处理。
这种办法实际上很简单，就是用水把蟒皮再弄湿了，然后让它重新自然干燥即可。只是由于一般人都觉得的蟒皮是很“神圣”的部件，不敢贸然轻易去触动它，所以才对着塌陷之后的蟒皮无可奈何。其实你动脑子想一下就理解了：最初制琴师傅蒙制蟒皮的时候，不就是先把蟒皮充分湿透之后，然后再蒙制上去的吗？现在，蟒皮已经粘接在琴筒上了，你只要不不把粘接的胶弄湿了，不要影响蟒皮与琴筒之间的粘接状态，只是把蟒皮的其余部分弄湿了又有何妨呢？不过在具体操作上还是要非常仔细认真才行。具体操作步骤如下：
&第一步，把琴筒与琴杆拆开（不拆也可以），把琴筒立放在台面上，使蟒皮朝上。找一块普通的白色棉布（卫生纸也可以代用），比照你二胡蟒皮皮面的形状（比如大多数的二胡都是六角形的）剪一个相同形状的布片。布片虽然形状是六角形的，但是它应当比蟒皮的面积小一些，即：把布片平放在蟒皮上时，它的各条边缘距离蟒皮与琴筒之间的粘接部分还有8—10毫米的距离。再找一块平整的塑胶薄膜（稍微厚一点的塑胶薄膜比较平整），比照刚才剪好的布片的形状和大小剪一片塑胶薄膜备用。这样，准备工作就做好了。
&第二步，把剪好的布片放在水中弄湿，然后拿出来，用手把布片的水捏干一点。布片里的水分不要太多了，就象平时洗衣服时拧干的衣服那样即可。把湿的布片平放在蟒皮表面上，让布片与蟒皮之间接触良好，最重要的是要使布片的各个边缘于琴筒的胶粘部分保持8—10毫米的距离，以免水分沿着蟒皮迁移到胶粘剂部分的蟒皮区域引起脱胶。这时，你如果觉得布片实在有点太干了，那你可以在布片的各个区域总共滴上4—6滴水。然后，把剪好的塑胶薄膜片覆盖在布片上面，使塑胶薄膜片与布片接触良好即可。使用塑胶薄膜片的目的是阻止布片的水分蒸发。这样，蟒皮的湿润过程就开始了。在这个过程中，千万不要在蟒皮上面压上任何东西，否则，蟒皮就会严重塌陷，导致完全毁坏。整个蟒皮湿润过程大约需要2—3小时。
第三步，蟒皮经2—3小时达到充分湿润之后，把塑胶薄膜和布片都拿掉。用拧干的湿毛巾把蟒皮表面的浮水轻轻地吸干一点（千万不要对蟒皮施加任何力量）。然后，把琴筒放置在通风良好、不受干扰的地方，让蟒皮自然干燥。干燥时间根据各地气候不同，少则一两天，多则四五天，甚至个更长时间，这需要自己观察决定。
&第四步，找一个吹风机（做头发用的那种），把吹风机调到低温风那一档，用热风来吹蟒皮。热风的温度40摄氏度左右就可以了，千万不要太高了。吹的时候，可以把一只手松松地蒙在蟒皮上面（把自己的手当作温度计来使用），让热风从指缝之间通过，吹在蟒皮上。吹热风的时候，也不要长时间直吹，而应当吹10几秒钟后，把热风移开一段时间，然后再吹10几秒钟。这样反复操作，直到你觉得蟒皮已经绷得很紧了即可。或者，经过两小时后，再重复进行一次吹热风操作。经过这样几个步骤的处理过程，你原先塌陷的蟒皮已经恢复到张紧的状态，而且，与新蒙制的蟒皮没有什么差别。在整个操作过程中，始终必须认真仔细，多动脑子，多观察思考。建议没有耐心的女孩子不要做这种事情。
&最后，本人郑重声明：本文所涉及的内容只供阅读者参考。本人不对阅读者仿效这些内容进行操作而导致的任何失败以及由此而产生的任何损失承担任何责任。虽然本人这样做取得了成功，但是本人不能保证每个人照此做法都能够取得成功。
如果，你参照上述内容使塌陷的蟒皮恢复了青春，可不要忘了介绍你的经验，供我们大家分享！
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。新二胡声音不好怎么办？_百度知道
新二胡声音不好怎么办？
五千多，需要我具体做什么，这是好事还是坏事，定弦时，而且厚实有油性？第五，缺少宏亮浑厚的感觉。我以前的二胡定弦时转多少次还到不了高度，音高就到了，所以音高，弦还松松的，音色也变了？是不是因为这个二胡蟒皮硬，稳定性不好。谢谢，这样好不好，弄得我总是担心弦上断了，拉得时间长了会大吗，真假应该没问题，开着电暖气，发现其毛皮比其他二胡暗？有人说拉江南丝竹都是这样，还不如我一千多块钱的二胡洪亮中听，细细的，所谓的新二胡要开音？盼望各位朋友支招解惑？第四，诗韵琴坊的；是不是江南的二胡都是这样细腻，容易达到，房子干燥？二是发音怪怪的，天气冷，第三，与其他二胡相比，拉得我心里怪不舒服，拉完后要不要松弦。只是发音与我的期望值有距离：一是发音小：会不会与最近的气温有关系最近下狠心买了一把紫檀木的，这正常吗，有以下几个问题？第六，不比北方的二胡，到底指的是什么，老是找不到感觉
提问者采纳
另外可能是换了一种材质的琴你自己的感觉问题，你的二胡皮子厚实有油性应该属于好皮子了，这个过程大约三个月到半年多不等，但这皮子开音花的时间会比较长，贴弦要饱满匀称，适应一下会好的，皮子厚声音肯定小但是只要放开了拉半年音量时可以上去的第二，否则声音会干涩，拉一段时间你自己就会感觉到琴被拉开了就好了。总之这个不算问题，发音不稳定一方面是因为新琴的关系，另一方面是你自己的运弓技术，注意方法练就会好的，开音就是用正确的方法用它。第三。第六，运弓要平，再一个可能是新琴你用不惯吧也得适应，拉完最好松弦，总之新琴声音开了就不会有这个问题了，视琴的情况和拉琴的人的情况而定，定弦松可能是琴弦和你以前用的不一样吧。第五，新琴音量小。第四，如果你的琴是南方琴，最好不要让它在干燥的环境里，新琴开音就是你拉开一把琴，声音的潜力没有最大化发出来，否则会使皮子塌陷影响使用寿命第一
提问者评价
谢谢！采纳了！新琴声音尖硬，有位网友说赵寒阳说的抹些水然后阴干，不知此法行不，别把音色弄坏了？
其他类似问题
不要松多拉多练音色就慢慢好了
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一般南方的二胡都比较尖北方的比较浑厚
你觉得原来中听是因为听的多了多拉慢弓一般不需要松弦湿度还是不要太干才好。
已经买了就别考虑二胡本身的问题了换自己原来弦和弓，再多拉几日试试，千金别太紧
刚开始我的二胡也是这样的后来一直练下去就没什么事情了只要多练练就行了吧
新琴需要开音，就是说它的声音会与拉过一段时间的琴的声音有差别，二胡的音质不是有响度决定的，声音大不代表音质纯。还有，弓子与琴弦也需要一段时间的融合，松香的度也需掌握。新琴还有一个需要注意的就是，琴弦会经常松，这是正常现象，时间长了自然就好了。我所了解的就是这么多了，希望能对你有所帮助。
新琴你要给他一个适应的过程你会慢慢习惯他
他也会慢慢习惯你
就像交朋友新琴都会这样
买车还得磨合呢
经常练练，，在琴皮上摸些水，放在阴凉处，自然晾干。
参考资料：
赵寒阳二胡基础30课
我的问题和你一样,我建议.你要多练习,慢慢的你就会习惯了;
你练得多了你也就会调弦了
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度较大时，二胡声音就会发闷、低沉。气候变化是指季节性、地域性的变化。例如，春、秋干燥，夏天雨多湿润。北方干燥，南方湿润，等等。南方生产的竹笛和箫，到了北方就会开裂。二胡也同样，季节性、地域性的气候条件也会影响二胡音色的变化。这是由两种原因造成的。其一，蟒皮是形成二胡音色的主要因素，蟒皮的纤维组织具有韧性和弹性，在冷热、干湿环境下，会产生热胀冷缩现象，使蟒皮的松紧程度发生变化
;其二是琴筒的木料虽然已经过干燥处理，但木料中的水分如果没有彻底干透，当天气变化时，也会有微小的伸缩现象，使琴皮的松紧和琴筒的共鸣受到影响。　　2、琴皮加工的影响。　　蟒皮的选材、加工处理与制作，是二胡的关键工序。蟒皮是二胡发声的音源，正是由于蟒皮的特色，才形成了二胡音色所独有的韵味儿。因此，蟒皮的优劣、加工的薄厚、蒙皮的松紧，以及与琴筒木料的匹配，都是影响二胡音色的重要因素。严格地说，由于蟒皮的选材和加工过程都是手工制作，每一把二胡的音色都不会完全一样，差异总是存在的。例如，即使在同一条蟒上取皮，脊部、侧面以及上下的不同部位的蟒皮，其音色都会有差异。这种差异形成了每把二胡音色的唯一性的特征。　　3、琴筒共鸣的影响。　　琴皮受到振动而发音，但音量很小，必须经过琴筒的共鸣才能发出宏亮的声音。琴筒起到共鸣腔的作用，其共鸣的过程也就是二胡音色形成的过程。除了琴皮的材质外，琴筒的木质对二胡音色也有很大影响。木质的密度、干燥度、响应频率、共振频率等因素，以及琴筒的结构、造型的差异，都会影响二胡的音色。例如，红木声音圆润、细腻;紫檀坚硬、明亮;乌木结实、硬朗。　　笔者对手头的两把二胡进行对比，一把是红木六角琴，蛇皮很薄，声音纤细明亮，穿透力较差;另一把是紫檀八角琴，蟒皮较厚，声音浑厚粗旷，穿透力强。用示波器看其波形，在同一个音高点上，前者的波形谐波较多且密集;后者的谐波相对较少，波形边沿圆滑清楚。可见琴筒和琴皮的差异对音色的影响是很大的。　　另外，在共鸣腔内填充一层泡沫，即改变了琴筒的响应频率，能使声音变得浑厚。在琴筒的后部发音口处，遮挡住不同的面积，会使声音变得沉闷。　　4、琴码材质的影响。　　一个小小的琴码，也会对二胡音色产生很大影响。琴码是弦的振动波传导到琴皮的的介质，不同木质的密度及谐振频率，对二胡音色的形成有很大关系。木质松软、密度较低的琴码，声音柔和低沉;木质坚硬、密度高的琴码，则声音高亢明亮。例如，竹码清脆，松疖码柔和，乌木码声音结实硬朗。用硬塑料制作的琴码，声音发闷。　　另外，琴码底部面积的大小，关系到与琴皮接触面积的大小，对音色也有一定影响,这可能与琴皮的振动频率及谐波的合成有关。试验表明，大琴码声音浑厚，小琴码声音要尖细些。　　要想得到自己喜欢的音色，应该根据自己二胡的特点，多准备一些不同材质的琴码，通过对比试验，选择一个满意的琴码，使自己二胡的声音更加悦耳动听。　　5、滤音垫片的影响。　　为了消除狼音噪声，几乎所有的二胡，都在琴码下部
安装了滤音垫，有的人用海绵、泡沫，有的人用呢布料。滤音垫的材质、薄厚、大小，以及安装的部位等，都会影响二胡的音色。海绵泡沫会使二胡的音色低沉、浑厚、发闷;柔软布料会使声音柔和细腻;呢料能使音色明亮高亢。可以根据各人的喜好来选择。滤音垫安装在靠近琴码处，音色会变得厚实;安装在琴筒下部，音色会亮些;安装在琴码与琴筒的中间部位，音色介于前二者之间。可根据各人的需要来调整。至于滤音垫的薄厚和大小，叠几层合适，就要根据试验来决定了。　　6、演奏手法的影响。　　运弓是二胡演奏的基本功，而且是非常重要的基本功。运弓手法的好坏，对音色的影响也非常大。为什么有的人奏出的声音生硬、霉涩、不好听，而高手奏出的乐音却圆润、饱满、流畅、优美好听，其关键就在于运弓。正确的运弓，要求右手充分地放松，保持弓子的平、直、稳，并且注意贴弦度，这样奏出的音色才能优美动听。如果运弓手法不对，持弓不稳，运弓发力紧张，又贴不住弦，声音就不是味儿。　　除了运弓，左手的按弦，对音色也有影响。手指按弦的部位、力度、虚实等因素，都会使音色发生变化。例如，用指尖轻触，和用指肚重按，音色会截然不同;轻轻按弦和用力压弦，效果也绝不一样;虚按泛音点，才能发出泛音的清晰明亮的音色。　　另外，同一个音，在外弦上和内弦上的音色是不同的 。有的乐曲，如《良霄》中，有多处“5”音用内外弦音色的对比变化 ，来表达欢快活泼的气氛。　　二、关于二胡音色的调整和应用　　1、因人制宜，培育二胡的音色。　　一把新购的二胡，本身就具有自己音色的特征。每一个演奏者都有个人的手法特点，好的演奏手法能够充分发挥二胡的特有音色。在新琴的摩合阶段，琴皮振动的幅度和频率，就开始接受演奏者运弓手法的影响，有一个逐渐适应的过程。这个过程也是二胡的原有音色与演奏者的手法个性互相融和、互动的过程。直到用你的手法把琴皮完全震开，你的二胡音色形成了，这个过程也就结束了。对二胡音色的培养，如同培养一个孩子。应该耐心细致地将你的长弓、短弓、慢弓、快弓、强弓、弱弓等手法技巧，输送给琴皮，让它感受你的不同力度特征。当它完全接受了、响应了、融合了之后，就能使人琴合一，具有你自己特点的二胡音质、音色和韵味儿就出来了。如果别人来拉你的琴，肯定出不来你的韵味，这就叫因人而异。　　2、因地制宜，调整二胡的音色。　　二胡的音色，在制作完工后就基本定型了。由于受南北地域、天气气候环境的影响，二胡的音色会有一定变化。我们可以利用二胡音色的可变性，对二胡的音色进行调整。例如，南方琴在北方环境下，琴皮易干燥发紧，声音发脆，可以用调换琴码、更换滤音垫等办法加以调整。也可以在房间内增加湿度，改善二胡的保存环境，使琴皮湿润。如果在长时间的阴雨天，空气湿度较大，二胡的声音低沉发闷，可以调换体积小、发音轻脆的琴码，或者选择不同材质的滤音垫来改善音色。　　3、因曲制宜，驾驭二胡的音色。　　二胡的无指板、软性琴皮的结构特点，使二胡音色具有可变性。也为演奏技巧的创新、增加二胡的韵味创造了条件，使二胡的表现力更加丰富了。二胡的滑音、抹音、拨弦别具一格;模拟鸟叫声、马嘶声、人笑声逼真生动;滚动揉弦优美如歌;压揉、抠弦如泣如诉;同指滑揉，地方风味浓郁;到悲凉处，让人落泪;展欢快时，令人开颜。如此美妙多变的音色，都是通过娴熟的演奏技巧来实现的。只有掌握了驾驭音色的本领，才能根据乐曲的特定需要，演奏出各种变化的音色效果。　　二胡多变的音色，是传统民族乐器的一个特点和亮点。正是由于这一独有的特色，使二胡更具有丰富的表现力和感染力，更具有民族味、中国味。从中可以体现出民族音乐文化的魅力。让我们在继承传统民族音乐的基础上，不断创新，使二胡的音色更加丰富。点左下角看琵琶系列精讲视频课程扫一扫，关注中音在线
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