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　　真正的亲密关系代表着相互关心，彼此共情及情感付出。真正的亲密关系是你与另一个人之间深刻的、自由的、互相回应的联结。假性亲密关系，并不是真正的亲密关系，而是指伴侣双方默认的一种状态：利用形式上的在一起，来回避真正的在一起。你们可能在外人看起来是亲密的；但实际上，这段关系避开了双方彼此的坦诚和接纳、避开了双方自愿地为这段感情和对方付出。它是双方不自觉地精心构建起来的“联结”，是伴侣双方的共谋。
　　你有没有这样的感觉：和最亲密的伴侣在一起时，虽然不离不弃也从不争吵，却难以真正建立一种深刻的、自由的、能够互相响应的联结，总是“好像差点什么”的感觉。
　　这未必是一段关系走太久后的疲惫，而有可能是“假性亲密关系” （Irrelationship）。有点拗口地讲，就是有意地“在关系中逃避关系” （hiding fromrelationship in relationship）。
　　“假性亲密”这个专有名词在“GoneGirl”这部戏里也被反复提及，指的是关系双方虽然形式上很亲密，但实际却在回避真正亲密地在一起。这种关系并不罕见，如果我们仔细观察自己身边的人，也许就是自己，也许是你的父母：
　　有一个朋友，她有一对在外界看来关系无比和谐的模范双亲。然而有一天她告诉我，她一直不确定父母间的浓情蜜意是不是真的。因为她发现，如果父亲或母亲突然得急病或者出意外，尽管另一方会各方面做得无可挑剔，但在听到坏消息时的瞬间却没有惊恐和担心——即因“可能会失去”而产生的本能强烈情绪。
　　父母的这些表现，尽管无可指责，却使得一个原本安全感和幸福感满溢的女生开始怀疑亲密关系的价值。
　　“假性亲密关系”是怎么建立起来的呢？
　　这种关系，事实上是伴侣双方“共谋”的一种状态：
　　利用形式上的在一起，来回避真正的在一起。你们可能在外人看起来是亲密的；但实际上，这段关系避开了双方彼此的坦诚和接纳、避开了双方自愿地为这段感情和对方付出。它是双方不自觉地精心构建起来的“联结”，需要伴侣双方的不谋而合。
　　更理论性的讲，“假性亲密关系”是一种防御机制（defensive mechanism）——是两个人一起在防御那种“需要双方一起努力形成的真正亲密状态”。
　　那么，为什么真的有人想要回避真正的亲密状态？
　　很多时候，我们害怕“真的在乎一个人”，或者“让别人对我们来说变得重要”。因为真正的亲密关系代表着相互关心，彼此共情及情感付出。但这些是需要承担情感投入的风险的，在乎一个人，我们就有可能因此受伤。
　　“假性亲密关系”就是这样的一种防御机制，帮助我们抵抗这样的恐惧和焦虑，使我们觉得呆在这么一段关系里是“安全”的，是不会“失控”的。因为在这段关系中，双方从情绪到行为反应都是在完全可以预测的，使我们从真正的亲密关系带来的复杂性中得以解脱。
　　因此，有心理学家认为，在“假性亲密关系”中，我们处于一种“情感禁闭”的状态，即双方不自觉地达成了协议——共同保持情感上的麻木。这种禁闭的状态，看起来双方是在一起，但却拒绝进行深刻的情感联结，在实质上却是一种分离。
　　以情侣关系为例：
　　有的人虽然口上说着爱你，并对你进行着无可挑剔的关心，但实际上他或她对于了解你是一个什么样的人毫无兴趣，你们的亲密，每一步关系的进展，好像只是在进行着角色扮演。两者无法分开，但永远警惕着不进入对方的内心。
　　“假性亲密关系”有多种形式：
　　有时候可能一方的行为取决于另一方的需要（索取方为主导）；有时候一方接受什么取决于另一方给予什么（付出方为主导）；有时候一方负责表演而另一方负责赞赏（表象上的完美情侣）。但无论哪一种，关系中的双方都是平等地被束缚着，他们自愿被束缚去感受到“世界是安全的”。
　　因此，某种意义上，“假性亲密”比显性的暴力或出轨更伤人，因为表演亲密是无法指责的。如果你很不幸地遇到一个长期习惯假性亲密模式的伴侣，你必定会有强烈的无力感，而且还会很困惑：为什么这个人会这样？
　　有研究显示，“假性亲密”是习得型的行为模式。
　　有些人的原生父母本身就是“假性亲密关系”的示范，他们从不自主、自发地互相表达爱意，从不冲突，相敬如宾，整个家永远处在一种僵死而和谐的状态中。在这种程序化的、缺乏活力的家庭里长大的孩子，很容易会缺乏“激情（passion）”，并认为亲密关系、婚姻、爱就是这样一种程序式的互动。
　　斯腾博格的“爱情三元素理论”（Triangular Theory ofLove）提出真正健康的爱是由“激情（passion）”“承诺（commitment）”“亲密（intimacy）”组成，这三者都应是发自内心的需求。
　　“激情”显然不是程序化的，而它又是构建“亲密”的必需。这就是为什么“假性亲密关系”与真正的爱的道路是背道而驰的。
　　这种表面上“安全”的关系会使人长期深陷其中、不易分离，但如果不加修复会带来严重问题。就像心脏过于有节律地跳动，反而是严重心脏病甚至死亡的前兆一样（健康心脏的跳动反而不是那么规则）。
　　正因为如此，很多人对“假性亲密”多少有感觉，却不愿细细思考，更不愿意去结束一段“现在很好的关系”。但是，除非处在这种关系中的双方有不需要真正的爱的共识，总有一方会先被消磨得精疲力尽。
　　当其中一方无法承受、开始渴望真正的亲密（其实一些精神出轨很多是因为对真正亲密的欲望）时，便会寻求结束或改变。而“假性亲密关系”的脆弱在于，只要有一方显露出想逃离的迹象，便很容易会遇到另一方不可知的强烈反应，看似稳固的表面和谐将被顷刻撕碎，作为对“共生平衡”被破坏的报复。
　　决心逃离确实容易陷入危险，却是不得不承受的代价。如果你发现自己每段感情都反复陷入“假性亲密关系”的怪圈，必须认真思考一下应该怎么办。
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[转帖]《心迷宫》：自己点的火，含泪也要烧死个人
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12:50:43 发布在
&&&&典型黑色喜剧，炫技的叙事和结构，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，故事线索环环相扣，但观众对事件脉络有着清晰地认知，导演对群戏的驾驭能力很强。部分情节比较刻意，制作简陋，但没钱也能拍出好电影&&&&上来先放一句大话，这部电影，是2015年国产电影中，迄今为止我最喜欢的一部。在今年国产电影商业片与艺术片交织的海洋之中，其实有着一定的精品。人人心中都有自己的佳作，《心迷宫》不是最好的，但这部电影是华语片中少见的以剧作结构取胜的黑色喜剧。上一部给我如此感觉的作品还是宁浩的《疯狂的石头》乃至《疯狂的赛车》，今年这部《心迷宫》，十足的惊喜。&&&&&&&&“三无”商业电影&&&&《心迷宫》是一部纯正的商业电影，但电影从导演忻钰坤到主演都是一水的新人，毫无名气，甚至几位演员上网搜索连代表作都没有，履历表上只有孤零零的《心迷宫》一部作品，当年《疯狂的石头》好歹还有郭涛、徐峥和刚刚崭露头角的黄渤，《心迷宫》在阵容方面连后者都不如。因此可以断定，该片乃是典型的独立制作，在观影的过程中也能够看出制作的简陋，一句话，制片方没钱。但电影穷的叮当响不代表没有内涵，一部电影的剧本，一定程度上要与制作挂钩，比如剧本有飙车，就必须要在制作方面对这段戏份进行资金的预留，没钱那就别拍这段场面。可以说制作限制了剧本进一步的发挥，但这些都是间接因素，实际上与剧本的质量并无直接关系。在一间屋子里一帮人唠嗑也能拍出一部好电影，比如《十二怒汉》，但前提是这样的剧本极其难编。&&&&如今的华语影坛有个怪现象，好的剧本不多（其实放眼世界影坛也是如此）。大多数华语电影乃至票房大片靠的是包装，明星卡司、制作水准等等，其中当然也有不少精品，比如《夏洛特烦恼》靠的是精妙的笑料、《烈日灼心》《解救吾先生》靠的是写实风格和角色刻画，《山河故人》《闯入者》则是现实题材的文艺腔调比较吸引人。总体而言，在如今的华语市场，以讲故事见长的电影其实不多，这是华语影坛所欠缺的地方，也是俺推崇《心迷宫》之处。&&&&多线索、玩结构、炫故事&&&&平心而论，《心迷宫》的剧本新颖吗？这要具体问题具体分析，故事简言之，就是一具焦尸引发的闹剧，属于典型的黑色喜剧，当年的《疯狂的石头》走得就是这样的路子。炫技般的连环叙事，阴差阳错的人物关系，错上加错的故事走向，多条线索连环交织。这样的电影其实不少，比如科恩兄弟的《血迷宫》、《11点14分》、挪威电影《猎头游戏》，甚至昆汀的《落水狗》和盖里奇的《两杆大烟枪》也有如此风格。电影发展100多年以来，其实任何故事几乎都形成了一种模式，包括《心迷宫》类似的电影，通过一件物品推进了多条平行叙事线上的人物关系，在故事结构上玩平行时空的概念，故事角色身处漩涡中心处于当局者迷的状态，以观众作为上帝视角审视整个事件的发展，如希区柯克善用的“桌子下的定时炸弹”概念，给观众提供宏观的戏剧化脉络，更能具有各自人物和情节的带入，从而达到典型的影像的二元性，带来极致的观影效果。&&&&类似的电影也成了一种模式，从这方面来看，《心迷宫》的临摹痕迹很重，在其中能够看到上述许多电影的影子，甚至几条故事线上的时空互为因果也有《记忆碎片》的影子。所以《心迷宫》的故事不算新鲜。但从另一个角度，在如今“旧瓶装新酒”成风的条件下，这样的故事算得上是酒瓶装新酒。但故事中错综复杂的关系和线索绝非简单的套模板就能搞定，这类故事是建立在剧本本身复杂的基础上，想要“套模板”还需自身有两下子，从这方面来看，《心迷宫》又是很新鲜的，尤其是在华语电影的大环境下。&&&&解读莫比乌斯环式叙事&&&&电影发生在河南的一个小山村，格局很小，开场带入感不算强，但通过一些细节交代了人物关系，在以尸体出现为节点而引发的连锁反应，至此分离出三大主线，这三条线索在叙事上各有先后，实际上乃是平行时间，电影取巧的地方在于对叙事先后与平行时空的掌握，给观众造成了强烈的悬念，三段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情。但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。这就是“桌子下的定时炸弹”概念，也是该片令人叫绝之处。&&&&前方高能剧透&&&&那么，《心迷宫》究竟讲了一个怎样的故事呢，下面进入剧透环节，没有看过电影的观众一定要打住！因为这种电影被剧透之后观影效果将会大打折扣！以正序的时间线对整个故事的关键点进行叙述。&&&&人物关系&&&&村长与儿子宗耀不睦，村长希望儿子守在爹娘身边，宗耀希望去大城市，二人见面不说话。&&&&宗耀与同村女孩黄欢是隐秘的情侣&&&&黄欢甩了王宝山的弟弟，导致后者酗酒坠亡，王宝山扬言要黄欢抵命。&&&&有妇之夫王宝山与有夫之妇丽琴有地下情&&&&丽琴与瘸子陈自立是夫妻，后者经常酗酒打骂妻子&&&&小卖铺老板大壮爱慕丽琴&&&&闲人白虎嗜赌如命，欠了一屁股债&&&&白国庆是白虎的哥哥，穷的叮当响&&&&故事起因&&&&黄欢为了留住宗耀，骗其说自己怀孕让宗耀负责，两人夜晚在小树林见面，被赌博归来的白虎撞倒，白虎趁机敲诈，发生争斗，宗耀失手将白虎推倒，后者身死（片中还安排了白虎有顽疾的噱头，似乎在指明宗耀这一下并不是将白虎误杀，而是自己有疾病休克，然并卵，这个安排比较刻意，也毫无用处）&&&&以下为整体的线性叙事，时间为三天两夜，并用符号区别三段故事：&&&&▲为宗耀故事线&&&&◆为丽琴故事线 &&&&※为村长故事线&&&&第一天&&&&◆白虎通宵赌博，欠债无数，早上遇到陈自立，趁着与其吃早饭前后，偷了陈自立的钱包，钱包里有陈自立的身份证。&&&&▲宗耀等村民参加葬礼，葬礼上王宝山扬言要让黄欢与弟弟偿命，有多名目击证人。&&&&※黄欢为了留住宗耀，想出了骗孕一招。&&&&◆债主来白国庆家找白虎第一次讨债&&&&▲晚上村长去喝酒，宗耀与黄欢相约小树林&&&&◆大壮看见了黄欢往村外走，随后又看到王宝山往同一个方向走去，误以为宝山尾随黄欢，其实宝山是去丽琴家滚床单，滚床途中，丽琴提出让宝山杀了自己丈夫陈自立，宝山不敢，被丽琴轰出家门。&&&&▲宗耀与黄欢在小树林见面，后者说出怀孕，不巧被归来的白虎撞见而展开敲诈，宗耀误伤白虎，带着黄欢逃到县城。&&&&※喝酒归来的村长，看见儿子失手杀人，为了瞒天过海，想出村中最常见的意外死亡――烧尸，把白虎的死伪装成意外，并制造出“白虎醉酒抽烟点燃草垛把自己烧死”的现场。&&&&第二天&&&&※村长假意与副村长晨练，一同发现已经无法辨认的焦尸，随即引发全村轰动&&&&◆黄欢一夜未归，手机关机，大壮说出昨夜看见宝山“尾随”黄欢，不明真相的围观群众认为是宝山杀了黄欢，尸体是黄欢，随即宝山被抓。&&&&▲宗耀与黄欢逃到县城小旅馆，打算逃往广州，宗耀四处借钱时，黄欢大姨妈来了，怕骗孕败露，躲在屋里装病。&&&&◆被抓的宝山为了证明自己的清白，找丽琴作证明，二人地下情败露，但丽琴死活不承认，宝山被乱人群殴。&&&&※棺材铺老板发现尸体是一个男性，宝山被释放，但白白挨了顿打。又在尸体上发现陈自立的身份证（白虎偷钱包来着）&&&&◆尸体“易主”，村民认定尸体是陈自立，丽琴将尸体装棺材，给丈夫办追悼会。一直暗恋丽琴的大壮看准时机，开车去县城买丧事纸品和丽琴的礼物，不料半路撞见回村搭顺风车的陈自立，吓个半死。&&&&※因奸情败露，宝山被妻子打出家门，为了弥补婚姻，宝山去县城给妻子跑腿加买礼物安抚。&&&&▲趁着宗耀去借钱之际，黄欢出门买护舒宝，正好撞见进城的宝山，从后者口中得知因为自己村子大乱，发现自己原来很傻很天真。&&&&◆大壮开车拉着陈自立回村，沿途打算趁着陈自立熟睡时一砖拍死丫的，但没下去手，陈自立醒来，去盘山道悬崖边撇条&&&&※村中，知道尸体不是陈自立的村长发现事件有点脱离现实，急忙给陈自立打电话，正在拉屎的陈自立为了接电话，一不小心从山崖摔下，这回真的挂了。&&&&◆看见陈自立摔下悬崖的大壮吓得赶紧跑，却不想陈自立的拐杖被留在了自己的车里。&&&&※眼看事情越来越乱，村长打算偷出尸体，这时，债主第二次来白国庆家找白虎，并扬言再不交出白虎，你就先进火葬场。白国庆从心里希望自己的傻逼弟弟早点死。&&&&◆大壮向丽琴送礼，并大献殷勤，他们在看电视，演的是动物世界里的猩猩。&&&&▲宗耀与黄欢发生争执，后者惦记家人，不想逃到广州，这时，宗耀妈给宗耀打电话让他多加衣服，并告知父亲村长大人正在修猪圈，他们在看电视，演的是动物世界里的猩猩。&&&&※村长成功偷出尸体，埋在了自己猪圈下。这时，老伴给儿子宗耀打电话，他们在看电视，演的是动物世界里的猩猩。&&&&第三天&&&&◆丽琴准备安排“陈自立”下葬，抬棺的人说棺材怎么这么轻，另一个二货还在科普，说尸体烧的水分都没了blabla，当然轻。&&&&※陈自立的尸体被派出所发现，找不到身份证，通过手机通讯录找到了丽琴，叫丽琴去县城派出所认尸。&&&&▲宗耀一夜未眠，打算回村自首，并且告诉黄欢，自己杀的人，含泪也要自己一个人扛完。&&&&◆大壮带着丽琴去派出所认尸，丽琴发现大壮车中陈自立遗留的拐杖，确认尸体之后，丽琴认为是大壮杀了自己丈夫，随即退回礼物，大壮心说，不是我杀的人，含泪也要背黑锅。&&&&※焦尸又成了无人认领，被抬到了村委会门口，这时，白国庆想出一个馊主意，打算让这具无人认领的尸体，“冒充”是自己的弟弟白虎（尼玛这一圈绕的），这样讨债的就不会找自己麻烦了。&&&&◆白国庆带着礼物去找村长商量，发现村长正在“修猪圈”。&&&&※说明来意之后，村长心说，尼玛早知道老子不跟着裹乱了，白白忙活一趟，还得拆了猪圈。自己偷出来的尸体，含泪也要再装回去。&&&&▲宗耀回村准备自首，发现白虎出殡，问了抬棺人得知是“白虎醉酒抽烟点燃草垛把自己烧死”，心说这也能行？？&&&&※最后，白国庆用棺材中的尸体成功“瞒天过海”，让讨债人认为棺材中的白虎尸体在错被认成黄欢，又被错认成陈自立后再次被“错”认成了白虎。&&&&结尾&&&&白国庆说这具不知道哪来的尸体不是真正的白虎，所以不让进自家祖坟，村长无奈去棺材边转悠，发现自己的儿子也在棺材边转悠，一具无人认领的尸体就这样炸出了愚昧村民隐藏在内心深处的原罪。&&&&这就是这部电影的故事，乍一看很复杂，其实很简单，兜了一个圈子，原来的尸体最后还是原来的尸体。这样的剧情编排很有趣，可以想象的到这样的故事是怎么来的，最基础的是一个莫比乌斯环的结构，也可以称之为衔尾蛇。然后在这个环状结构中不断的加入各种人物和情节，不断的丰富因果关联。完成最整体故事之后，再将其打乱成三段故事，从而成了《心迷宫》最终的样子。&&&&电影的故事不错，但有很多刻意的地方，除去最后为了审查的字幕之外，仍然有一些地方存在刻意安排，且这样炫技的故事结构，初次观影会获得很棒的效果，但二刷效果便会大打折扣，进而也会察觉出一些刻意的安排。但是，《心迷宫》作为一部独立电影，再一没钱二没阵容三没宣传的情况下，能够做出这样一个完成度很高的作品，且是华语电影中比较少见的多线叙事，以剧本见长商业片，这才是值得推崇的地方。
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