腾讯视频下半年大举措 将推出《失恋33天》多部热门大剧
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拉芳家化副总裁吴景璇（左）与腾讯OMG广告部华南总经理唐蓉（右）互赠礼品
近日，腾讯视频与拉芳家化股份有限公司在深圳举行了主题为“让视界更美”的战略合作签署仪式，拉芳家化副总裁吴景璇女士与腾讯OMG广告部华南总经理唐蓉共同签署了《腾讯视频o拉芳家化2013战略合作协议》。多位嘉宾更在现场举办了合作发展论坛，展开了热烈的讨论与分享。
拉芳家化副总裁吴景璇女士受访时表示，希望通过腾讯视频的传达，让更多消费者能够感受到拉芳家化所带来的美丽产品。据数据显示，2012年至今，腾讯视频实现了近百部电视剧播放量过亿，覆盖了超过85%的年度热门影视内容，成为月覆盖用户第一的视频平台，并实现了月月有大剧、大剧有独播。据悉，下半年，腾讯还将播放《失恋33天》、《兰陵王》、《全民公主》等热门大剧，而且还会陆续推出一系列娱乐体育类的原创视频节目，其中也包括“拉芳女孩”的选拔。在活动现场，多位“拉芳女孩”更在现场走秀，展示了她们的青春风采。
而腾讯OMG广告部华南总经理唐蓉更强调，在腾讯平台，用户可以突破时间、空间的限制随时观看视频，同时通过微信、微博、空间进行即时互动，这将带动电视剧的整体关注度，实现台网热播，形成大剧效应。
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作者：NANA
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　增值电信业务经营许可证　《失恋33天》后遗症 零门槛的复制比跟风更可怕
《失恋33天》后遗症 零门槛的复制比跟风更可怕
日期： 10:10:00
　　东方网11月30日消息：一部青春呓语爱情片《失恋33天》，用900万成本换来了3亿票房，单从这个数字看，似乎让国产小成本电影 看到了春天的曙光，但一部电影的成功并不能成为一种现象，现象的发生也不能断言就仅仅是偶然。我们不能预言今后会不会再有《失恋33天》这样的片子出现，但我们可以想象到那些岌岌可危的跃跃欲试， 正瞄准在这几百万变几亿的幻象中。　　1 低劣跟风效应　　关键点：《失恋33天》作为一部小成本的爱情影片，并没有高深的叙事技巧以及扣人心弦的核心价值观，它的成功在于依靠“神棍节”档期，以及当下社会围攻失恋话题的欲求。《失恋33天》，真的那么好么？它会成为不靠谱的楷模进而变成误导后续的电影市场么？　　业内人士：资深电影宣传小周　　首先，这部片也不是烂片，所谓烂片是导演都不知道自己在干什么的片子。这部片子明显是在走文艺小清新路线。它的成功肯定会影响到网络小说版权的销售，网络小说版权会炒得比较厉害，因为网络小说有群众基础嘛，就像《喜羊羊》一样，《喜羊羊》多烂一部片啊。《失恋33天》的作者也许也会接着写第二部片，成败论效应嘛。加上这部片把男女主演也提升上来了，是一种相互成就，最重要还是一个液态的流程，从投资到制作是不是理性其实是决定了影片是否会成功的一个很大因素，《失恋33天》只是个例。　　媒体人士：《安邸AD》资深编辑S　　《失恋33天》就是个电视剧，这种电视剧题材在电影银幕上的成功，可见中国观众对电视剧的爱有多深厚，深到很多电影都羞于面对这种厚爱。我觉得是当下剩男剩女太多了 情感危机的空虚造就了这种观影心理，况且电影工业化生产以来真的不是一个多么神圣的东西，对待电影取决于我们自己的态度，电影在我心目中，是一种定位比较模糊的东西，既是很大众化的艺术，也是很艺术的消费品。
2 电影不重要，宣传是王道　　关键点：《失恋33天》带出了电影营销的一个重要方面―新媒体营销。在影片没上映前就已有噱头在微博上被不断地转发，而依靠口碑效应已是后话。这匹突然杀出的黑马，会在电影营销方面出现“红旗屹立不倒，带动彩旗飘飘”的形式大于内容的电影运作方式吗？　　业内人士：资深电影宣传总监阿Ken　　微博营销肯定是电影营销以后的一个重要方面，《失恋33天》的宣传团队已经把网络媒体变成传统媒体在用了，他们在微博投入很高，用了很大一笔钱，有百万粉丝。网络营销带来最明显的一点就是水军的出现，现在片方来找电影宣传公司通常第一句话都会问:“你有水军吗？”天啊，如果靠水军能成就一部电影的话，太悲哀了。去时光网、豆瓣网刷分都是太常见的事，都不知道是骗谁。这其实反映的是一个心态浮躁的问题，想走捷径，作品弄好才是王道。　　媒体人士：某电影刊物记者大花　　现在的电影市场都是看什么赚钱就一窝蜂地做这个，宣传、发行、营销环节复制和模仿都不可避免，甚至会影响到媒体，有正面影响也有负面影响，负面影响就是盲目跟风把个性当共性，正面影响是小成本电影有新的发展方向，传统媒体会得到弱化，把资金投入到新媒体运作是一种可取方式，没有大明星大导演的电影是很难推的，但新媒体有各种方式，微博不需要出现大咖，一个好的创意就能得到很多人的转发。
3 对技术的漠视，停留在初级阶段的尴尬　　关键点：遥看好莱坞电影，无论是3D设计还是银幕上的表情捕捉，在玩的已经是对技术的追求，而中国电影还在追求迷离的小清新小文艺，可以说是技术上的倒退，但中国电影也出现过技术性的大烂片，这种种现象对于处于初级阶段的中国电影来说，都是两极分化的一种表现？　　业内人士：电影发行公司工作人员阿星　　这个问题在客观主观上都有，是大的分歧的问题，好莱坞有3D，但国产电影连2D都没做好，最早时候徐克的《蜀山传》，从技术上来说是很棒的，但这个片被骂得不行，是因为故事没讲好，内容不好形势好也白搭。　　媒体人士:某报电影线记者喵喵　　中国式大片现在也只有第五代的一些导演在玩，但是玩得很失败，电影的技术革命在中国并没有发生，这是一种悲哀的现象。《失恋33天》这部小成本影片创造了3亿票房，是很多投资几个亿的电影都达不到的一个盈利状况，这确实对年轻导演是一种激励，但绝对不是万全之策。电影要进步，中国电影现在连电影的情感、叙事进步都没有达到，更别说去追求科技进步，如果认为《失恋33天》是国产片新出路，那么不是丢了西瓜捡芝麻，就是西瓜丢了芝麻也没捡着。
4 同步大片是否会有采取不同期上映策划的倾向　　关键点：中国式小片《失恋33天》在排片上打败了《铁甲钢拳》和《丁丁历险记》，就国外大片来说，推迟上映和同期上映区别不大，甚至在中国同步上映有时还有危险，这次《失恋33天》扰乱了秩序，这会不会导致以后进口大片不同步上映的问题？　　业内人士：院线宣传人员阿栋　　《铁甲钢拳》的宣传做得不给力，同步大片，像派拉蒙、哥伦比亚、迪斯尼这些公司并不是很注重在内地的宣传，客观上人手不够，主观上并不care内地市场，只是占住，如果真的在内地有票房需求，以这些公司的能力，宣传做出来不是现在这个样子。它没有宣传压力，市场份额任务也会有，只是面子上好不好看的问题，一部外国的分账大片，在国内也就是几百上千万美金的收入，如果在内地有一亿的票房，换成美金也就不到两千万，再分一个三分之一，才几百万美金，这个比不上北美一周的票房，所以不存在进口大片在中国不同步上映的问题。　　媒体人士：某网站电影频道编辑小武　　国外的片方或者发行方会在意到中国百年不遇的这次“神棍节”现象吗？想必是不会的，在意的也许是院线，因为有分账制度嘛，国内院线的损失比国外的严重。同时看了《铁甲钢拳》、《丁丁历险记》和《失恋33天》的人一定都觉得前两部比后一部好，只是《铁甲钢拳》这片子的中文译名太不讨喜，会让人误解为是一部俗片，不像《失恋33天》那么标题党对中国观众胃口。　　本刊总结　　零门槛的复制 比跟风更可怕　　任何奇迹的诞生都有其必然与偶然的原因，在华语电影市场混乱的年代，我们很难通过精密的科学去分析这种奇迹产生的原因和后果，但有一点是可以预见的，那就是即将会有许多人试图复制这样一个奇迹，小成本博大票房的新闻如同报纸上花两块钱中500万的新闻一样诱人，任何人都抱着花小钱办大事的心理，这和每个作家都希望自己一文成名一样，看似不靠谱，却切切实实地发生着。　　关于《失恋33天》的奇迹我们称之为一个偶然的概率。挑选这部电影成功的原因我们可以归纳出以下几条：不错的台词和表演、电视剧式的电影、接地气的题材、微博营销、神棍节、口碑效应。其中第一和第三一直是中国电影试图做的，属于品质问题，我们暂且不谈，而第二显然不是什么能调动观众积极性的因素，而营销方面，我们知道这样的营销在之前的几部电影中也同样用过，根据概率来说，显然不能支持它的必然性，“神棍节”那是百年一遇，于是我们发现，唯一一个能导致这样结果的不同因素就是口碑效应，但口碑到底是怎么回事？　　你或许会说，好电影自然有口碑，这话不假，但离到达效应的地步，它还差得远，《让子弹飞》有口碑有效应，所以它达到了7亿，而《钢的琴》、《转山》等有口碑没效应的电影的比例多之又多。你可以说出很多原因来证明这些电影没有红火的原因，但我只想说，这些都是事后诸葛，如果一切真的有规律可循，这世界就没有黑马，没有惨败。　　最近看到一项很有名的实验，实验者招募1万4千人分几个组来给48首歌评分，事实证明，在一个组排名第一的歌曲在其他组只能排到26名和14名不等，实验者称之为运气，也就是说，也许仅仅因为实验前期偶然多下载了几次，后期看到数据的人就误以为其必然受欢迎，所以，《失恋33天》也是如此，我们如此蜂拥而上更多是群体效应和从众心理，而造成这样效应的原因，更多的是早期的偶然性。这是概率，并且不可复制，也许在另外一个平行世界里，这部电影只能做到“影院一日游”，而非黑马。　　而大多数人却认为自己也有那个手气买到好彩票，他们甚至认定中奖的号码必然有轨迹可寻，于是我们见到很多关于《失恋33天》成功原因的讨论，有的认为是电视剧拯救中国电影，有认为是新的营销导致火爆，有的则认为是女性电影的匮乏……每个人都认为自己的事后分析是对的，每个人都对此羡慕嫉妒恨，每个人都试图复制这样的奇迹，这就像当时的《英雄》出来之后的古装片市场，或者香港导演进入内地后的喜剧片市场，不同的是，《英雄》那样的电影很难复制，大制作、大卡司，需要大量的投入，而香港导演一直在被复制，但也有其局限性，那就是我们耳熟能详的香港导演只有那么一些，但《失恋33天》的被复制可能性却是零门槛，这就意味着，任何一个煤老板，任何一个小导演，在网上抄一些所谓金句就能复制这样的电影，这种被复制的可能性是前所未有的，未来几年，会有大量《失恋33天》这样的电影占据院线，而根据这个奇迹的“经验判断”，它们所占的银幕数也不会少。　　你可能还在为这样的国产电影的大爆发感到骄傲？你或许还在对此表示乐观？那再让我们分析一下第二段的数据，我们会惊奇地发现，其能被复制的只有电视剧式的电影、接地气的题材和微博营销三个方面，而其中接地气则会被很多人理所当然地想象为都市男女感情戏，于是我们接下来将看到大量的电视剧化的都市男女感情戏，以及微博营销，我们可以很清楚地想象那样一个场景的出现，当好莱坞在跟风3D与动作捕捉这种即将改变影史的新技术时，中国的很多电影人已经放弃了对技术的探索，而寄希望于这种零门槛的奇迹，每个人都等着撞大运过日子，每个人都把希望寄托于营销上的胜利，每个人都开始把电影当做一种单纯的商品来卖，而且，他们明确地知道自己的商品是坑爹的、无趣的。　　我们并没有表达任何对《失恋33天》的不满，只是在中国的电影大环境里，在跟风已经成为成功的捷径的共识中，我们有必要发出这样一个惊醒：中国电影尚处于低级发展阶段，不能再倒退了！　　延伸观察　　历史典型案例一：恐怖片的兴风作浪　　与《失恋33天》的零门槛类似，小成本复制在华语片中的传统由来已久，比如恐怖片。恐怖片的小成本大回报似乎已经成为共识，自从阿甘的几部恐怖片之后，每年的暑期档都会有大量的恐怖片上映，而在《孤岛惊魂》取得惊人的9000万票房之后，据说已经备案的恐怖片达到了100部之多，而从2011年的数据看来，最低的《逄郊讶恕分蝗〉昧165万的票房，而纵观华语恐怖片的历史，除了《孤岛惊魂》和《午夜心跳》没有一部电影超过3000万，而这些电影在豆瓣和时光网的评分基本都是不及格的，也就是说，除了一些几百万的小投资有可能牟利外，其他电影基本是无票房无口碑，唯一的影响就是占据大量的电影院屏幕。　　历史典型案例二：港台过气导演大量涌入　　2009年王晶《大内密探零零狗》的过亿票房大大鼓舞了港台中老年导演进入内地的趋势，三年来先后有刘镇伟、黄百鸣、马楚成、陈庆嘉、李仁港、邱礼涛、叶伟民、李力持、钟少雄、钟澍佳、陈嘉上、马伟豪、谷德昭、程小东、潘恒生、陈勋奇、胡大为等几十位已然退休或者即将退休的香港导演执导合拍片或者内地片，影片质量普遍惨不忍睹不说，即便是票房也只有《越光宝盒》和《花木兰》等勉强几部算是不错。　　警告：我们与好莱坞的差距越来越大　　在好莱坞方面，对技术的追求是日新月异，除了之前的《猩球崛起》取得历史性的突破和《丁丁历险记》的集大成外，即将上映的马丁?西科塞斯的《雨果》不但被媒体捧为是其“25年来第一杰作”，更被卡梅隆赞为史上最佳3D电影，超越其《阿凡达》，一场技术的竞争正在轰轰烈烈展开。　　内地方面，除了一部《龙门飞甲》试图挑战IMAX3D和动画片《大闹天宫3D》外，无人对新技术表现出任何的信心，而至于表情捕捉，更无从谈起。华语电影即将进一步落后于世界潮流。
&来源：东方网“奇葩电影”乱入江湖 大导们颤抖了吗？|电影|宫锁沉香|失恋33天_新浪娱乐_新浪网
“奇葩电影”乱入江湖 大导们颤抖了吗？
　　名导、大制作换来高票房，这是一个合理的逻辑。可是那些投资小、成本小却也换来高票房的“奇葩电影”，足以让大导演们“颤抖”。这里必须要提到2011年那部票房达到3.5亿的《失恋33天》，它说白了是一个电视剧班底，它的投资不到千万。这一现象，让不少人第一次冒出“还要大片干什么”的想法。
　　随后更多的例子证明了这一点。自2012年开始至今，新锐导演们的集体发力让人颤抖，徐峥、薛晓路、赵薇、郭敬明、陈思诚，他们的电影，完全颠覆了以往成功大片的定律，什么名导加持，什么巨额投资，什么黄金档期……这些，统统没有。
　　大制作不再吃香，中小投资风生水起
　　大制作电影票房频频遭遇滑铁卢已经无需多说，而关于“中小成本”虽然没有一个明确且严格的定义，但6000万已成为一个业内普遍接受的分界线。2013年，票房过2亿的华语片总计有16部，而这16部影片中，投资6000万及以下的电影，占了7部之多，《致青春》和《中国合伙人》总投资都在6000万左右，《无人区》投资仅2000万，《北京遇上西雅图》不到3000万元，两部《小时代》总投资不超过5000万，《厨子戏子痞子》更是主创拍完电视剧《火线三兄弟》后的套拍电影，零片酬参与分红的分钱方式，加上几乎零成本的服化道，预计成本3000万左右。
　　而就是这几部投资“寒碜”的电影，却成为年度电影票房的主力军。7部影片合计拿下超30亿票房，单片平均投资成本为3580万，平均票房为4.4亿。每个有幸参与投资的老板，都是一边笑，一边数钱数到手抽筋的节奏。数字不会说谎，如果说《失恋33天》、《泰濉范际桥既唬爸行〕杀居捌绕稹闭飧雒猓辽僭诠サ2013年是成立的。对比2012年票房过2亿的华语片总计6部，但其中，只有《泰濉泛汀逗健妨讲客蹲饰垂6000万。
　　大导演缺席，新生代玩转江湖
　　近年这批中小成本电影崛起的现象背后，其实还是能总结出一些有趣的共性。比如，首次当导演的郭敬明和赵薇都成功了，再比如薛晓路、宁浩、非行、金依萌这帮70后导演的戏，集体通过市场的考验了。其中，最有意思的一点是，这些导演和作品，几乎个个都带有自身话题属性。
　　《致青春》上映，引发全民怀念青春；两部《小时代》导致一场至今仍未消散的价值观论战；《全民目击》抢了李某某的头条；《北京遇上西雅图》让小三有了洗白的嫌疑；《无人区》更是用了禁片四年的饥饿营销，让观众吊足了胃口。对准话题，连环打击的节奏，仅仅是巧合那么简单吗？对此，剧角映画公司总裁梁巍评价一针见血：“新生代导演，已经到了创作的旺盛期，他们理应有这样一个集体的涌现。”就跟第五代痴迷现实题材，第六代钟情小镇青年的创作理念一样，去年冒头的新导演创作主力，真真正正为当下新生代创作电影，而赵薇和郭敬明，未当导演时的演员作品、文学作品，更是无数80后的记忆，代言青春，他俩再合适不过。
　　一阵热闹之后，中小成本电影未来还撬得起票房大梁吗？接连投资《寒战》、《北京遇上西雅图》的投资人江志强在肯定新导演和影片的成功后，不无担忧地表示：“去年没有张艺谋，没有姜文，很多大导演都没出来，所以没得比较。2014年，我很想看看哪个新导演能一跃而出，和这两人比。”而未来两年，中小成本影片以及在其背后的新生代导演，将与纷纷回归的大咖正面对决，这次真的能取胜才算真正打出一片天。
　　好档期遭抢，奇葩电影能炒热奇葩档期
　　“最好是影片去造就档期，而不是根据档期去选择影片。”已故知名影评人罗杰?艾伯特曾对美国影市档期做出过自己的建议。在中国的电影市场，这句名言也正在上演。成熟稳定的贺岁档、春节档、情人节档、暑期档已变得拥堵不堪，新片越来越多的如今，中国电影的档期也正在经历“肆意妄为”的阶段，没有档期也能创造档期。《失恋33天》的成功打造了“光棍节档”，这部描述失恋的电影成功适应了这个节日的氛围，也形成了很多人的共鸣。《泰濉吩诖笃萍暮厮甑瞪背鲆惶跹罚得飨簿缍院厮攴瘴У闹匾浴＞土侗本┯錾衔餮磐肌范汲晒Χㄎ弧⑶捞病叭私诘灯凇薄６短医恪啡谩案九诘怠背醪匠尚停褂腥ツ瓿鱿值摹案呖嫉怠薄８呖冀崾蟮牡谝惶欤5部影片同期上映，随后接连的端午节档期，短短四天就收进3.2亿票房。8月13日，《宫锁沉香》主打七夕档主题，上映首日票房就收入2341万。如今，就连偏门的清明节、万圣节、端午节、中秋节也都能成为电影档期。
　　不过，这些成功仅仅是个例，档期应该被重视但不应被迷信，影片拼命挤进所谓的档期，忽视自身以及对手的量级差，最终沦为炮灰的影片也不胜枚举。去年3月8日，奥斯卡获奖影片《铁娘子》在内的7部影片同一天上映，最终因为影片扎堆造成影片票房分流严重，《萧红》在档期内仅收进43万，市场整体表现惨淡，没有一部大胜的片子。
　　本报记者任奕洁
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电话：010-&&|&&&&|&&《失恋33天》苍孙时代的青春哀兵
现在不会再有人质疑《失恋33天(》以下简称《失恋》)的行业标杆地位了:面对《猩球崛起》和《铁甲钢拳》两部大片的左右夹击,该片持续强劲。上映3周,总票房已超过《赤壁(上)》和《非诚勿扰》,追上《泰坦尼克号》3.6亿的内地总票房指日可待。在这一切奇迹背后,《失恋》的制片成本仅为890万。投资回报比高达1:20,是有史以来收益率最高的国产片。上映之初,《失恋》并不被看好,业内预计的票房上限仅为3000万,影片营销团队对首日票房的期待不过区区200万。就连导演滕华涛也承认,投资方当初对这个项目并没有太大信心。在他的说服下,资方才勉强认可了现在的演员阵容。从哪个角度看,《失恋》的大捷都是一群埋头低调的苦心哀兵艰难赢得的一场票房井喷。平心而论,怨不得那些对《失恋》全然无感的影迷质疑它“不过就是个大银幕他很清楚,中学生群体意味着一个多么庞大的市场。我亲自观察过几个影院的购票队伍,身着校服的学生观众一直人数不菲。据媒体报道,“一些班级甚至全班观...&
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2010年中影南方新干线院线总票房一举突破10亿元,独占全国电影总票房的十分之一!经过五年坚持不懈的跨越式发展,最终在业内树起坚挺的口碑,向2011年总票房15亿元的目标吹起了冲锋号!立足华南放眼全国据统计,中影南方2010年度共放映电影近70万场,观众观看次数超过25万,同比增长近4成,全年城市院线总票房9.5亿元。加上二级市场成功突破5600万元,年票房同比增长近六成,总票房突破10亿元!这一切都说明,中影南方业已成为中国电影市场的先锋企业,稳坐华南第一,全国名列前茅。同时,中影南方不仅仅把企业发展停留在票房增长和创造利润之上,更致力于院线的建设。在2010年,全国院线、影院竞争激烈的形势下,久经市场历练的中影南方,跨越省际,在北京、上海、广州、深圳、重庆、成都等城市和江西、福建、云南、安徽、广西、四川、宁夏、甘肃、贵州等省份稳健有序的纵深发展,建立起遍布大江南北的长线电影圈。精耕细作,重点建设龙头影城长期以来,在中影南方统...&
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2009年底至2010年初，《阿凡达)火遍全球，获得了超过20亿美金的全球总票房。即使是在中国，《阿凡达》也获得了超过12亿人民币的超高票房，这一数值几乎是前任中国票房冠军(2012》的三倍之多!究其原因，除了导演、剧本优秀之外，30恐怕是不能不提的一大原因。正因为(阿凡达》出色的30视觉效果，才是其高票房的保证!30是什么，30即是三维.从空间的角度上说就是具有X、丫、Z轴。传统电视、电影的画面，都是20的，只有X、丫轴。只能表现场景的高度、宽度，但是厚度却没有办法表示。30画面相对传统的20画面，具有更强的前后层次，似乎每个物体都处于和观看者距离不同的位置。做一个形象的比喻，20画面就像是一幅画，30画面就是一个立体的空间，画中的各个部分都有其不同的空间位置。30技术的出现，解决了画面过于平面的问题，如同立体声变成环绕声一样，对画面技术有着重要的影0向。30的实现方式30并不是新鲜事，很多年前电影院中就有30电影，相信很多读...&
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每部影片平均有礴田万观众，这是个惊人的数字，因为2007年内地最卖座的华语片之一《色·戒》的观众总数也不过刚超过目议〕万。印度的总票房则高达寸8亿美元，已经超过了日本和英国，名列全球第二。不过，到今天为止，印度仍是个神秘的电影大国，因为唯有印度，在好莱坞电影主导各国电影市场之时可以不依靠非市场手段，高唱“印度例外论”，2田7年印度票房最高的10部影片中只有一部《蜘蛛侠3》不是本土电影。而《蜘蛛侠3》大受欢迎，在很大程度上还要归功于去年印度拍摄的一部名为《印度超人克里什》的仿好莱坞电影。要了解今天的印度电影需要从三个关键词入手，第一个词是“自给自足”，因为印度的市场如此之大，以至于印度电影制作者根本不需要考虑国际市场(英国和北美的印度裔大概是印度电影仅有的海外观众了)，所以只要印度人还对载歌载舞的场面热情有加，他们就会在各种类型的影片中安插几段与剧情没有多大关系的歌舞，而这些对于其他国家的观众来说，完全是莫名其妙的。不过，如今有些...&
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日,首部007系列电影《诺博士(Dr.No)》在英国伦敦首映,从此拉开詹姆斯·邦德(JamesBond)这位不老特工风靡全球的序幕。007是这个星球上延续时间最长、续集最多的系列电影,50年间已经推出了22部影片,观众超过20亿人次,总票房超过50亿美元……尽管邦德的年纪可能要大过我们很多人,但是好在每代人都有属于他们的007。10·5邦德节“My name is Bond,James Bond。”这是007影片中的经典念白,往往被安排在整部片子的最高潮之处画龙点睛。无论剧情、导演、演员如何变换,邦德的经典台词50年来从未改变。007的故事诞生于英国,邦德也是一个极品的英国男人,但却是经过好莱坞成熟的电影工业化模式才得以风靡全球。尽管作为一种“标准工业化产品”,好莱坞电影会有一些程式化:每个007的故事都是从巨大的阴谋开始,然后大英雄西装笔挺、手挽美女出现,在各种高科技装备的配合下,上天入地、历经艰辛(但绝对不...&
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表二二2仪场年中国合拍影片海外市场销售情况一览表┌────┬─────────┬────────┬────────┐│放映区域│销售影片数量(部次)│总票房(元人民币)│所占市场份额(%) │├────┼─────────┼────────┼────────┤│亚太 │73 │636,194,217 │56.60% │├────┼─────────┼────────┼────────┤│美洲 │l2 │409,439,912 │36.43% │├────┼─────────┼────────┼────────┤│欧非 │1 14 │78,383,911 │6 .97% │├────┼─────────┼────────┼────────┤│总计 │126 │l,124,018,以O│100% │└────┴─────────┴────────┴────────┘注:本表数据由中国电影海外推广公司提供 2(X)6年度,我国共与世界...&
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