值得期待的几部华语电影--《今日中国(中文版)》2004年04期
值得期待的几部华语电影
【摘要】：猴年到了,掐指一算,提得上串的“进口大片”并无多少,倒是华语电影“猴”劲十足。几位在华语影坛呼风唤雨的人物纷纷集结豪华阵容,蓄势待发,让众多影迷翘首期盼,看来,2004年将是华语电影的又一丰收之年。
【作者单位】：
【关键词】：
【分类号】：J905【正文快照】：
缝鲍纂滨矫交抚组:拜江湖!口.笋一黔腼黝粼酞终一方羚黔羚豪森计介磊纂了_,禅愿笼粥l长平所誉‘《茉莉花开》爵)娜看参爵热致…夹生“艺术电影”归因还是娄烨无法抑制的展示技巧的j中动大约《莱莉花开》不会再重演这样的历史T.侯咏作为筘五代的中坚分子肯定能温和内蕴些章子
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一个电影节，几部中国独立电影
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&&&&&&&&《另一半》：女性生存&&&&&&&&这是应亮的第二部剧情长片。这次他处理的不再直接是成长和城乡关系的主题，象《背鸭子的男孩》所做的，而是试图深入观照女性的境遇。这部作品综合了剧情和纪录的双重叙述风格。它在小芬的故事和其它一些女人的故事之间交叉进行，小芬作为一个律师事务所书记员的身份，把这两层叙述有效的联系起来：她每天的工作，就是听那些女人讲她们自己的麻烦和问题，然后把这些记录下来；而她在自己的生活中遇到的，一点儿也不比那些人少。&&&&&&&&&这就是影片试图讲出的全部：一个女人和一些女人的故事。那些故事都是单独的，一个一个进行的，摄像机总是在一种主观视角里，直接对着那些讲述者，看着她们，发出她们的牢骚和怨言――都是和男人有关的。小芬在听，还是观众在听，没有区别，律师也从未对那些问题发言，提出他的看法和意见，对这部电影来说，这些都是无须要的冗余。&&&&&&&&&小芬自己的问题也和男人有关，它是在以上那些讲述进行的过程中逐渐被了解的：她的同居男友失踪了，可能和一桩蓄意杀人案有关；她母亲为她的终身大事焦虑，整天替她安排相亲；而对她母亲来说更严重的事发生了，那个消失了十多年的男人，小芬的父亲回来了，她们要接受他吗……&&&&&&&&&显然在这个电影里，那些真实电影风格的纪录和叙述是主要的力量所在。那些源自于真实经验的述说，即便有时候有表演的痕迹，也令小芬的故事和状态显得人为和设计，从而缺乏质感。&&&&&&&&&但应亮的电影，总是有硬度的。他表现出作为导演的一种控制力，从故事结构到影像语言，当这种控制与它所表达之物相应时，它就会转变成作品的本能，令它自己成立，否则终究还是隔阂的。&&&&&&&&&对死亡的处理也许是表现这种控制力的一部分。《背鸭子的男孩 》和《另一半》当中，都有人物遭遇死亡，都是意外的，猝然的。应亮说那是因为他总感到生命和时光都非常脆弱和易逝。但从剧作的角度讲，让人物死，是最容易的，是找不到出路时候的出路；而更符合现实主义的态度，则是要在他们并不是非如此不可的时候，更加专注地去看人物的生。&&&&&&&&&《举自尘土》：承受苦难&&&&&&&&甘小二是一个有信仰的人，他拍了两部电影，都是在表达他的信仰。 《举自尘土》和上 一部《山青水秀》一样，也是关于乡土中国基督徒社群生活的。影片海报上，有一句醒目的宣传语：“中国有八千万基督徒。中国电影中，他们在哪里？”这大概是甘小二作为一个导演的动力和野心所在。&&&&&&&&&在那些大的命题上，可以很清晰地看到《举自尘土》对《山青水秀》的延续，包括对苦难的承受，对神的救恩的信心。人物的身份也是一致的，都是为疾病和贫穷所困的农民，只不过小丽比阿水更清醒的知道她可以依赖谁。两部影片都是在乡村拍摄，但中原地带冬日的坦荡与萧条有和南方以南的广东农村完全不同的颜色。那里更加黯淡和赤裸，更加一览无余。&&&&&&&&&在这样一个背景上，《举自尘土》的叙事去除了《山青水秀》的堆砌，是刻意简化的。全片只着力凸显了小丽这一个人物，其他都是为了说明她在怎样活着。她的境况很容易明白：她在村教堂唱诗班，正在为一场婚礼排练；她的丈夫患矽肺，在医院里靠吸氧维生；女儿在上小学。她付不起医药费，也付不起女儿的学费，学校让她们退学。&&&&&&&&&在大部分的时间里，影片都在用细节描述这种状况，除了一再的反复没有任何进展，只是到了最后，小丽决定把丈夫拉回家。在一个简单的葬礼之后，她用教堂姐妹们捐的钱给女儿交了学费。&&&&&&&&&《举自尘土》的影像语言具有一种和叙事同样的专注和简练，镜头离人物很近，不移不易地看着他们，安静而又坚定――它想努力接近人物的精神世界。这使《举自尘土》成为了一部精神性的电影，具有一种极力克制的感情强度，而内在的，当然又是非常热情的，只不过这种热情最终指向的，是另外的更高的存在。&&&&&&&&&这是甘小二的电影显而易见的意识形态性。也是在这个意义上，这些作品有时令人感到主题先行。只不过，他视角足够得低，当他低到与土地持平，他的景框里容纳的，仍然会有一种日常生活经验，这种经验的细微和琐碎，使那些人物不会完全离开他们自己而成为注解。甘小二对这一点是有意识的，他在这上面建立了他叙事的基础。&&&&&&&&&但如果他的叙事显得太单薄了，那是因为这基础还不牢固。《举自尘土》里除了小丽，还有另外一条对应的线索，就是农民陈顺军在铁路要经过的地方建房，准备得到更多补偿。这条线索只是存在，却完全没有展开。作者也许并不愿意去了解他，也认为没有必要；更有可能，这是作品意识形态的内在要求，它要求陈顺军只是成为符号。如果甘小二要继续表达信仰，他所面临的矛盾就在于此。&&&&&&&&&《草芥》：诗人之死&&&&&&&&用“现实主义”这个词语来描述《草芥》，确定之中会有些犹豫：它是，但似乎又不完全是，还有一些未被表达出来的东西。&&&&&&&&&它是，因为它的人物、故事，包括场景都是直接而当下的，制作方法跟近几年独立电影通常的做法没太大区别，也是非职业演员，DV机器。男主人公蚂蚁是个搬家公司的搬运工，他爱上了住在对面楼里的蝴蝶――蝴蝶是个妓女。&&&&&&&&&蚂蚁对这个事实似乎并不在意，他还是想尽各种办法去接近她，了解她，令他的爱情实现――然而蝴蝶是骄傲的，也是不自由的，她并没有真正接受过蚂蚁的激情，最后，她被抓走了，蚂蚁在荒郊野外四处游荡，最后走投无路，沉入水底自尽。&&&&&&&&&这几乎是个不可能的结局，在电影里却发生了。它需要从象征的层面去理解：当蚂蚁没入水面的那一刻，镜头摇移，岸边的山坡上，两个和尚敲着木鱼，在为他的亡灵超度。他们在超度什么？蚂蚁是谁？他真的只是一个搬运工吗？还是作者在这个人物身上也寄托了别的意思？&&&&&&&&&近些年的独立电影中，有大量和蚂蚁一样卑微的人物。他们从农村来到城市，在这里为了生存奔波，过着窘迫的看不到什么出路的生活；离开了传统的社群和人伦关系，他们感情上往往也是没有着落的。但那些经典写实的作品，对人物境遇的描绘，往往最大限度的以描述对象为依据 ；《草芥》的不同在于，它是以自己为依据的。&&&&&&&&&这种依据是一种感情。这种感情对作品来说，已成为风格影片一开始，在第一幅画面出现之前，这种感情的基调就已经被奠定，那是片名之后的一行字幕：永远年轻，永远热泪盈眶。&&&&&&&&&这是一句被创造性翻译过来的诗。其中的壮怀激烈一直延续到最后，几乎使蚂蚁的自杀成为一种牺牲。&&&&&&&&&在片中，还有另外一场自杀与此相呼应：那是一个无名诗人，手握一本厚书躺在火车正在驶来的铁轨上。在这个场景里，蚂蚁是作为目击者出现，那么他最后是追随诗人而去。&&&&&&&&&导演王笠人亲自出演了这个无名诗人。他热爱海子，是在用这一幕向诗人致敬吗？他手中那本书，是不是海子的诗集？&&&&&&&&&王笠人生于1970年。90年代初在北京读大学，也许体会过那个理想终结年代的余韵；他96年到电影学院导演系进修，《草芥》是他的第一部作品，06年底完成。&&&&&&&&&如果这十年的时间是一种准备，那么《草芥》很难不成为一部言志的作品，同时它也离不开那些纷乱的世相，因为对于一个矢志不渝的人，这二者是从未稍离的。&&&&&&&&&不仅是蚂蚁和蝴蝶，这个电影里出现的，全都是些卑微的人，他们带着各种卑微的身份，卑微地活着。这种生存的感受，对作者而言，想必感同身受，他在那些人身上，也看到自己。他的现实主义，正是来自于此。&&&&&&&&&但他的男主人公，与周围人不同。他不甘于那种卑微的命运，他想反抗，他以为爱情是希望，因为除此之外，他再也看不到别的。他这样去做了，他的精神气质，实际上是诗人的。最能说明这一点的是片中他举着蜡烛摸索前行的一幕，那烛光只够照亮他自己。&&&&&&&&&而对于整个影片的叙事，爱情也许并不是最终的目的。它只是要印证一种最终的走投无路，来对整个时代情境做一个说明。&&&&&&&&&这种情境是有所指的，正如王笠人是接受革命教育长大的最后一代。他通过对场景的取舍制造出一幅时代衰落的图景，而他的那些流落在外的人物，却聚在水塔顶端，高唱思念母亲的歌；蚂蚁在田野里听别人谈论家乡，自己已经没有能力再回去。&&&&&&&&&演蚂蚁的演员麦子是个身份混杂的艺术家，也是本片的作曲。那些大段音乐的铺陈给片中大量意象和情绪的段落，尤其在后半部分，渲染了一种悲情；而他的表演状态，更是直接决定了本片的表达效果－－正如他所诠释的蚂蚁自始至终那么投入而又紧张着活着，《草芥》是一部充满了激情的电影，只是这激情，有时让人觉得徒然和空洞。因为它实际上是缺乏指向的，就像地下摇滚演出现场的上空，那一团沸腾的空气。 &&2 &&
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