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当女生说：不想理你了。这句话的潜台词是什么？（希望得到爱情高手的指点）
当女生说：不想理你了。这句话的潜台词是什么？（希望得到爱情高手的指点）20分
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1看他当时的语气，表情2通常他不是真正生气，3他在乎你
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表情 动作 语速 时间 旁边是否有人
或者有什么事情正在发生。。。
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有这样一个复杂的女人,当深爱她的时候,她总说不用和谢谢!当我和她的时候,她说我伤害了她,其实我也在承受着伤害!这样子过了几回,后来我们就象陌生人一样,我给她打电话,她说什么都忘记了,一切都结束.可她总去我的博客日记看我给她写的文章!我都快郁闷到家了,该如何去面对这样深爱的女人?想忘都忘不掉,每天她的影子就象幽灵一样缠绕在我的身旁,痛苦中..........
看来她是个恋爱方面的高手，把你的感情玩弄于股掌之间，而她若即若离的距离感使你始终无法对她彻底的忘记！！手段果然强！
我觉得你对她的感觉有点不可靠，我给你个建议，在一个漆黑的小屋子里，静静地带上1-2个小时，然后问问自己的内心：
　　你是不是真的爱她？是你离不开她还是同情她？
　　离开了她你会怎么样？快乐吗？
　　和她在一起你会怎样？高兴吗？
　　答案就在你自己的内心里，等你有了确定的答案以后，再看下面的办法。
　　如果答案是肯定的－－你很爱她，那好办，找她好好谈谈，告诉她你很爱她，找很多人一起见证，免得她觉得你不是正式的。
　　如果答案是否定的－－更简单告诉她，你认识了一个很好的女孩，随便找点什么事情请教她，怎么追那个女孩，她自然也就明白了，她那么聪明一定会默默地走开的！
　　方法和策略都给你写出来了，最后还要站在朋友的立场上劝你一句，和这样的女人在一起你会很累，想好在决定！！
　　无论如何，祝你幸福！相信自己的心，它是绝对不会骗你的！！
其他答案（共27个回答）
就不要再伤自己的心
可能她对你只是一种喜欢吧了!可能你给她的感觉还不够,想让一个人爱你一定让她感觉得到,你在上面说:当深爱她的时候,她总说不用和谢谢!这说明她对你的爱只有一点点的感觉,觉得这样对你有些不公平,心中有诲,所以她总说不用和谢谢!如果你问她有没有爱过你,她一定回答不来,因为她自己都不知道有没有爱你!她常常去博客看你写给她的日记,说明她正在努力去爱你.你给她打电话,她说什么都忘记了,可能她是在考验你是否真的爱她,如果你是真心的爱她就要追到底,找个机会再向她表白.如果她还是说不用和谢谢!那你就放弃吧!因为你上一个不爱你的人.
用心而郑重的表白和承诺一次，如果她还是只是说不用和谢谢，明确的拒绝了你。那就是她可能真的不爱你，去你的部落格看日记，也许只是找那种被别人深爱的虚荣的感觉。因为每个人都希望自己是别人的生活的焦点。
当这一切都弄清楚以后，你就应该彻底潇洒的和自己现在的生活说永别了。停止写让自己沉浸在忧伤与痛苦的日记，开始可以的可以记录生命中的快乐。也许很久以后你会发现，云淡风轻，什么都不是像现在一样那么重要。庄子曾经说过：一切都会过去。
只有快乐，是你能抓得住而且永远陪伴自己的东西。振作起来吧，抓住和打造属于自己的美丽人生。
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这种道德品质的女人活该。
一对狗男女！！！！！天理道德不容。
你们会写廉耻这两个字吗？？？？
答: 加强锻炼和营养提高自身免疫力，用北京产的皮肤康洗液外用，尿三个加号如果输液三天不见好转就需要进一步检查，在没有明确诊断前，不要吃那么多药，有进一步损伤肾脏的危险...
答: 心里烦恼如何消除?
人在世界上烦恼的事很多，譬如我们身体上有老病死的烦恼，心理上有贪嗔痴的烦恼，我们的烦恼真有如大海的深广、树林的茂密，起惑造业，流转生死，皆由...
答: 北京情感问题心理咨询， 心之爱心理咨询机构很好，心之爱心理咨询的几名心理医生都很专业，但这个心理问题还是建议固定于能够解决和缓解你的问题的那个人，我个人更喜欢约...
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购物网站热门产品排行基本内容/潜台词
潜台词：潜台词是指在某一话语的背后，所隐藏着的那些没有直接、明白表达出来的意思；或者说，潜台词就是“话中话所含有的意思”。在戏剧的台词中没有直接说出但观众通过思考都能领悟得出来的言语。比喻不明说的言外之意或戏剧术语。指台词的内在实质。包括说话的目的﹑言外之意和未尽之言等。亦借指某种暗含的意思按词典的解释为“台词中所包含的或未能由台词完全表达出来的言外之意”，用句通俗的话讲就是“话里有话”。 人们经常用“潜台词”表达自己内心的不便明说的想法（多含讽刺意味），而人们虽然听到了这个意思，却有苦难言。千万别小看了潜台词的作用，演员不仅在影视剧中充分地利用它来使台词表达更加丰富，而且在很多地方都使你受益匪浅.对于演员来说: 潜台词是人物在行动过程中真实的内心表现，它是表现人物形象的灵魂。是掌握台词的一把钥匙，同样的台词和唱段，由于对潜台词的理解不同，掌握起来也就不同。要善于挖掘潜台词，潜台词挖掘好了，人物的动作也就出来了。找到了潜台词，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、动作、语言等表达方式。也就有了依据。词语解释名称：潜台词拼音：qián tái cí解释：戏剧的台词中没有直接说出但观众通过思考都能领悟得出来的言语。比喻不明说的言外之意或戏剧术语。指台词的内在实质。包括说话的目的﹑言外之意和未尽之言等。亦借指某种暗含的意思。事例：他的～我们都明白。近义词：言外之意用法：作宾语、定语；用于口语有人说：“旮旯胡同里新开张的发廊，居然真的有理发工具。”这句话的潜台词是：“胡同里的发廊，过去都是挂着理发、美发的牌子，干着下流勾当的。”说话时，巧妙地利用“潜台词”，能够使语言表达取得委婉含蓄、绵里藏针之类的效果。下面，我们概括出了几种常用的方法，为读者巧用潜台词提供一些借鉴。补充或诠释潜台词的含义在某些交际场合下，当人们不太清楚话语潜台词含义的时候，说话者就需要对“潜台词”进行适当的补充或诠释。这种补充或诠释，既可以让人理解话语的真实含义不致影响表达效果；又可以成为提高表达效果的一种方法。据说，一个不孝之子，有一天把他的母亲给杀了。许多人对此事都感到十分义愤，大骂此人是个不孝之子。就在人们齐声谴责的时候,“竹林七贤”中的嵇康也在现场，但他对这件事情一直一言未发，保持沉默。有人见嵇康不说话，就主动询问他对这件事的看法。嵇康说：“这小子，如果他把他的父亲杀了，似乎还说得过去，可是，他杀害的，竟是他自己的母亲！这真是太不通情理了！”大家一听，都纷纷指责嵇康说话不妥！面对大家的指责，嵇康明白人们没有真正理解他话语的意思。于是，只好不慌不忙地解释道：“禽兽只知道母亲，不知道父亲，杀了父亲，是禽兽的行为，而现在这个不孝之子，杀掉的，竟然是他的母亲！这不是连禽兽都不如吗！”大家一听，都连连点头，由衷地佩服嵇康话语的精警和幽默。嵇康开头说的，“如果他把他的父亲杀了，似乎还说得过去，可他杀害的竟是他自己的母亲。这真是太不通情理了”，存在的潜台词是：“杀父亲是可以的，杀母亲是不可以的。”人们听了嵇康开头说的那句话，想到的只是这个“潜台词”，自然会觉得怪异，不合情理，指责嵇康也就势在必然；而嵇康后面对潜台词突然逆变的补充诠释，却能够使自己前后话语的内容，互相联系在一起，形成反差。既表达了对不孝之子的强烈谴责，又显现了他语言的机智和幽默。破斥潜台词的虚假所有话语的“潜台词”，都存在着真实和虚假的问题。比如说：“桃树又开花了。”这句话的“潜台词”是：桃树会开花，并且过去曾经开过花。这个潜台词，是符合客观实际，是真实的。而“刘邦戴着手表打仗”其潜台词是：刘邦有手表。这个潜台词，就不符合实际，就是虚假的。因此，在说话的过程中，如果我们能够破斥“潜台词”的虚假，那就能够揭露矛盾，显示事物的不协调性。语言表达，也就可以取得幽默的效果。如《初次就诊》：一个年轻女子，觉得身体不太舒服，就向她的同事征询找哪一位医生看病更好。同事说：“我知道城里有一位医术很棒的医生。不过，他的诊费收得很高。初次就诊，要收500美元；以后复诊，每次还要收100美元。”这位年轻女子，按照同事的指点，找到了这位医生。为了省点钱，年轻女子一见到这位医生，就欢快地说：“大夫，我又来了！”大夫笑了笑、点了点头，以示招呼。然后就迅速地给她做了检查，说：“很好，继续吃我上次给你开的药吧！再吃一个疗程就行了。”年轻女子说的“大夫，我又来了”，其中的“又”，暗含着的潜台词是：“我曾经找您看过病，今天是复诊，不是初诊，您收就诊费，应当收100美元，而不是500美元。”大夫给她做了检查以后，要她继续服用上次所开的药，就等于破斥了女患者话语潜台词的虚假。医生的软幽默，叫这位年轻女子哭笑不得。又如《等你胡子长出来》：有个调皮的小男孩，学着大人的模样，走进了理发店，对理发师说：“理发师先生，请给我刮一下胡子吧。”理发师打量了一下这位小男孩，就让他坐在椅子上，而且还慎重其事地在他的脸上涂上了肥皂水，然后，就走到一旁与人闲聊去了。小男孩等了许久许久，见理发师毫无动静，就很不耐烦地大叫起来：“理发师先生，您什么时候才来给我刮胡子呀？”理发师答道：“我在等你的胡子长出来呢！”理发师使用的方法，就是破斥句子“潜台词”的虚假。小孩走进理发店所说的那句话“理发师先生请给我刮胡子”，是一个祈使句，“潜台词”的意思是：“我长了胡子并且要刮掉它。”理发师发现了小男孩“潜台词”的虚假，并将计就计地揭露了这种虚假。这样一破斥，就使语句露出了幽默。
台词与潜台词/潜台词
潜台词：如果没猜错的话，路上可以拉你语言和动作是表演的两大支柱。在话剧舞台和有声片时代，语言是塑造人物形象、体现人物性格的重要手段，是演员表演中的主要因素。语言较之于动作，能够传达更复杂、更深刻、更强烈、更丰富的思想和感情。马克思说：“语言是思想的直接事实，思想的实际表达为语言。”斯大林在《马克思主义和语言学问题》一书中指出：“无论人的头脑中产生什么样的思想，它们只有在语言材料的基础上才能产生和存在。”“语言是人们交流思想，达到相互了解的工具。”即使在无声片时代也要借助于字幕来表达人物的对白和较复杂的思想内容。在戏剧艺术里，语言具有极大的作用，思想、主旨、意向、冲突、所有这一切在戏剧作品里都是用语言表达的。就其表达思想的力量而言，语言是无可代替的，无论手势、表情，无论舞台调度，都不足以望其项背。观看舞台或舞剧很难使我们感动落泪或纵情哈哈大笑，我们更多是欣赏它的优美与和谐，但是仅靠语言的广播就能让人或黯然神伤、泪流满面，或心弦紧扣、紧张异常，或怀开意爽，捧腹大笑。语言具有如此的魅力，它可以把我们带到广阔无根的天涯海角，也可以引入人们心灵隐蔽的深处。剧中人物的语言(台词)是剧本严格规定好的，演员要把剧作者用文字写出的无声语言变成有声有色，生动活泼的语言，具体、形象地表达出来。虽然我们都会说话，但是要说好台词决非轻而易举可以做到的。表演中，台词说的好坏优劣可能有天地之别，悬殊极大，所以戏曲里用“千斤白，四两唱”来形容道白之难。清朝戏曲家李渔说：“唱曲难而易，说白易而难。盖词曲中之高低、抑扬、缓急、顿挫，皆有一定不移之格，谱载分明，师传严切，习之既惯，自然不出范围。至宾白中之高低、抑扬、缓急、顿挫，则无腔板可按、谱籍可查，……吾观梨园之中，善唱曲者，十中必有二三，工说白者，百中仅可一二。”演员台词说的不好，其问题多种多样，就寻常可见的毛病大体有这样一些1、语言规范不好，字音不正，发声不准；2、用气不好，吐词不清，或有声无字，或有字无声，传之不远，含混不明；3、声音不亮，音色不美，呕哑嘲晰，晦涩干瘪；4、语言俟板，平淡寡味，语言无轻重，语调无高低，节奏无急缓，念句无顿挫；5、台词断断碎碎，不能一贯到底，该停不停，不该顿老顿；6、机械地背诵台词，一切都固定在“舌尖的肌肉”上了，语言没有动作性，没有内在思想感情的基础，不是在与对手交流中产生的活泼反应，只是抓住对手台词尾白做为应对的机械信号；7、语言本色，缺乏性格化的鲜明色彩；8、没有潜台词，传达不出台词微妙的、内含的、潜在的真正含意；9、台词不自然、不生活，拿腔拿调，矫柔造作，有舞台腔；10、台词和动作不能有机、利落地配合，说话时不会动作，动作中不会说话。演员说好台词，先决条件是练好语言基本功。语言基本功包括正音、吐字、发声、用气、练声几个方面。包括正音、吐字、发声、用气、练声几个方面。正音：我国地域辽阔，口音各异，电影、话剧中的语言以晋通话为标准，所以说好标准的普通话，是演员念好台词的第一步工作。语音不规范，常见的是n、1不分，Z、C、Zh不分，en、eng不分。，n、I不分，如：老与脑、刘与牛、兰与南、拉与那等字读音不清，容易念混，Z、C、S与Zh、Ch、Sh不分，如：春与村、三与山，常与藏，砖与钻等字，以及十四念成“时事”，四十念成“事实”，亲近念成“清静”，商业念成“桑叶”，知道念成“迟到”等。en、eng不分，如：盆与棚，藤与铜，通信与同姓等。吐字、发声：面对于百听众讲话，要讲的清楚、讲的明白，让人听得懂、听得真，就需要熟悉字音，准确掌握字音的发音部位。汉字有它的特殊构造，每一个汉字是一个音节，每个音节又可分析为若干音素，每个声母、韵母都是一个音素。传统的说法是字有字头、字尾、余音，字头即声母，为字的“开口”，字尾即韵母，为字的“收音”，尾后又有余音收煞此字。如：吹萧、姓萧的“萧”字，本音为“萧”，但出口的字头与收音的字尾，并不是“萧”，字头为“西”，字尾为“天”，尾后又有一“乌”字为余音煞住，这样念，“策”音方能准确发出。汉字个个如此，所以念字讲究要“吐字归音”，字音方能圆满，听者才能清楚。但要注意，“字头、字尾及余音，皆须隐而不现。使听音闻之，但有其音，并无其字，始称善用头、尾者。有字迹，则沾泥带水，有不如无”字音发声，出自口腔，又有它一定的发音部位，即所谓“音”、“四呼”，喉、舌、齿、牙、唇，谓之五音；开、齐、摄、合，谓之四呼。“五音”是字音发出的部位，“四呼”是字音发出的口形。《乐府传声》中说：“最深为喉音，稍出为舌音，再出在两旁牝齿间为齿音，再出在前化齿间为牙音，再出在辱上为唇音。虽分五层，其实万殊，喉音之浅深不一，舌音之浅深亦不一，余三音皆然。故五音这正声皆易辩。然其界限，又复井然，一口之中，并无疆畔，而丝毫不可乱，此人之所以为至灵，造物之所以为至奇也”。如：“宫”为喉音、“商”为齿音、“角”为牙音、“征”为舌音、“羽”为辱音。
“四呼”是读字的口法。“开口谓之开，其用力在喉。齐齿谓之齐，其用力在齿。撮口谓之撮，其用力在唇。合口谓之合，其用力在满口”。这是汉语复韵母发音的特点之一，指明了韵母领先的一个音素的口形特点。十三个复韵母可以分列入四类：开口呼--ai、ei、ao、ou；齐齿呼--ia、ie、iao、iou；合口呼--ua、uo、uai、uei；撮口呼--ue。汉字又有“四声”，北京语音中一个音节大多有四个声调，分为阴平、阳平、上(赏)声、去声。由于语音的高低、升降、长短不同，构成了不同的声调；声调不同，字音和字义也随之不同。如：妈ma、麻ma、马ma、骂ma，声韵母都相同，只是调不同，就区别为四个字。在诗词中，把四声分为平两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。汉语有了声、韵、调的变化，使我们的民族语言具有鲜明的音乐性，--篇好的诗文或台词，读起来朗朗上口，铿锵动听。演员的吐字、发声，需要准确掌握字的头尾结构、发声部位、读字口法和声调变化，做到“吐字归音”，“字正腔圆”，“喷口”有力。另外，要苦练嘴上的功夫，做到口齿流利，清晰准确，吐字如珠，铿锵动听，使观众倦处生神。用气、练声：演员的声音要清彻明亮、优美圆润、有力达远、变化丰富，要有比较宽阔的音域和音量，才适应于创造各种角色语言的需要，达到艺术语言的要求。声音与气息的控制、动作是分不开的，气是声音的动力，声音发出时必须有气息的支持，所谓“气由声也，声由气也，气动则声发，声发则气振”，就是这个道理。所以演员必须严格地、持久不懈地训练自己的声音，学会正确的呼吸和控制气息并掌握各种换气的方法。以上所谈语言的基本功是属于语言技巧课程的内容，这是一门专门的科学，是表演艺术创作的重要基础之一，演员必须予以充分重视，这里只是为了强调它的重要性，提纲写领地简略谈谈。做为表演艺术中的语言，关键在于台词要发自人物内心，通过台词充分表露、揭示人物的思想意愿、感情起伏、情绪变化；另外，语言要有鲜明的动作性，语言要性格化，体现出人物的性格特征。语言和动作一样，都是人的内在思想感情活动的产物，而语言是人的思想的最具体的表达者，最能倾诉复杂、细腻的感情变化，亦即所谓“言为心声”。说台词同样要动之于衷，-言之于表，李笠翁讲：“言者，心之声也，欲代此--人立言，光代此一人立心．若非梦往神游，何谓设身处地。”斯氏强调：“在舞台上，话语必须在演员心里。在他的对手心里，而且通过他们在观众心里激起各种各样的情感、欲望、思想、意向、意像、视觉……等感觉。”狄德罗说：“记住在说话时。每句话，甚至每个字都要表达一个新的思想，或思想的细致变化。思想当然产生在说话之先，因此你必须用面部表情和形体动作来使观众首先仿佛看到你在思想．然后准确地运用为表现和传达丰富的思想所需要的极其细致的语调变化来使观众听见你的思想。”戏曲中这样来表达声音、读词、内心情感二者的相互关系：“声欢，白宽，心中要笑；声悲，白哽，心中要悼；声调，白缓，心中要恼；声混，白急，心中要燥。”这里的“声”‘、“白”，指的是语言的语调和语气。说台词是通过语调、语气、节奏、重音等的变化来表达它的内容和人物的思想感情。语调有抑扬顿挫的变化；语气有轻重缓急的不同；节奏有高、有低、有紧、有松，其变化万殊，微妙无穷，难以尽述，肖伯纳说：“书写艺术，文法再好，在表达语调上无能为力的。‘是‘字读起来有一百种变化，写起来只有一种。”每句话还有它的重音，重音不同，话所表达的意思就不一样，如：“过去我们怕他，现在还伯他”这句话的重音为“过去我们怕他，现在还怕他?”与“过去我们怕他，现在他还怕。”其意思、语气就完全不同了；“土改”一词如重音放在前一个字，就变成了“涂改”。语言表达手段，表达形式的这些变化都是由所要表达的人物此时此刻的思想感情决定的，不能脱离开人物思想感情的变化，去单纯追求考虑语气、语调、节奏的变化。演员说好台词，首先要理解台词的内容、含意，更要设身处地去感受人物说这句话的内在感情。莱辛说：“一个仅仅能理解某一句话的演员，跟一位既能理解又能感受到某一句话的演员相比，那还差得很远呢2我们一旦了解了台词的含义，并把它们记住了，那就可以极为正确地说出台词，甚至在我们心里想着别的事情的时候也会如此。不过，在这样情况之下要表达情感却是不可能的。全部精神力量应当贯注到被说出来的事情上，应该把所有的注意力集中在语言方面。”语言本身也是动作。由于语言具有鲜明动作性，我们把表演中的语言称之为“语言动作”。作为人们彼此交流的手段，语言总是与人的某种意愿有着明显的或潜在的联系的。这种意愿的产生和完成赋予语言以动作性。通过语言我们可以去劝慰、说服、阻止、打动、威吓、诱惑、扇动、刺激、激怒、挑逗、教训、命令、开导、请求、哀求、辩护、辩解……等等，完成这些任务，靠的就是语言强烈的动作性。所以语言动作同形体动作一样，有着它的任务、目的和规定情境，不同之处仅仅在于它是语言动作，其动作是运用台词的内容和说话的语气、语调、节奏变化来表达的。演员必须抓住台词的任务、目的、规定情境，体现出语言的动作性才能说好台词。语言作为塑造人物形像、刻划人物性格的重要手段，必须做到性格化。语言的性格化有两个方面，一是台词的内容，也就是人物所说的话，要符合人物性格，体现出人物的个性特征，这个任务就是剧作者在剧本中已经完成的。(当然，不少剧作者没能完成这个任务，剧中人物的语言写的一般化、概念化、平淡无奇、枯燥乏味，毫无个性特征可言，这又另当别论。)再者是人物语言性格化的体现，这就要靠演员来完成了。表演不能“干人一面”，语言也不能“干人一声”，要做到“语言肖似”，“宛如其人”，“说一人像一人，不使雷同，或使浮泛”。不同的人，不同的性格都有其说话的独特方式，老年人与中年人不同，中年人与青年人不同，性情粗暴的人与性情温和的人不同，工人与农民不同，文化程度高的与文化程度低的不同，轻浮的人与深沉的人不同，幽默的人与忧郁的人不同，坦率开朗的人与阴险狡诈的人不同……形形色色，不一而足。这些于差万别的不同，具体地体现在声音、音色、说话时的习惯、语气、语调等等方面，所以表演中语言性格化的手段有“声音的化妆”、探寻具有鲜明性格特征的说话习惯、掌握符合人物性格的语气、语调等等。这要通过细致的观察生活，深入理解人物的思想性格，并与演员的整个表演有机地结合起来才能很好完成。最后谈谈“潜台词”与内心独白。所谓潜台词就是深藏在台词之中的真正含意。这种含意没有直接写出来，直接说出来，而是通过台词流露、表达出来的。俗话说“说话听声，锣鼓听音”，指的就是话中有话，有潜台词。潜台词表现出说话者的真正意图、真正动机。往往一句话的潜台词与台词的表面字义是完全相反的，如：“你真行啊”，这句话的直接意思是称赞、夸奖你能干、聪明、有办法、事情办的好等等，但是也可以赋予它含意完全相反的潜台词，说你愚蠢、无能、干出这样差劲的事情、把事全办糟了等等，其真正的动机是嘲讽、讥笑、责备、斥责。说话的动机、意图不同，其潜台词也就不同。表达潜台词，可以利用演员的全部表现手段，面部表情、手势、语调、语气等，手法是多种多样的。虽然剧中台词不一定每句话都有它的潜台词，但是具有丰富的潜台词是戏剧语言的一个重要特点，它可以给观众留下意会和回味的余地。《马克辛三部曲》之-的《维堡区的故事》，影片结尾；马克辛结束了国立银行的工作，被任命为保卫彼得格勒的司令员，他去和娜塔莎告别。马克辛脸上挂着一丝微笑，忧郁而洋溢着爱情地低声说：“我和你告别了一次又一次。可是有一件最重要的事我还没有告诉你。……有什么可讲的呢!……你自己知道。……”娜塔莎默默地看着他，用微笑掩饰着离别情绪。马克辛拉看她的手说：“再见2很快就可以相见，我的朋友娜塔莎!”“再见，马克辛!”紧紧的拥抱。这简单的告别对话含有比他们说出来的台词多得多的潜台词。马克辛重返前线，再一次同娜塔莎分别的时候，他有许多话要说，但是说不出口，不过从他那木讷讷的话语中，观众知道了他要说些什么，听到了他的潜台词。实际上他是在说：娜塔莎，我多么爱你，深深地爱着你，我们要永远在一起，分别是暂时的，我们的心紧紧地连在一起，我们会胜利的，会幸福地生活在一起，我的妻子，亲爱的娜塔莎……。娜塔莎说的短短的五个字也告诉了马克辛：我知道，我同样爱着你，多保重吧，我等着你，等着你回到我身边……。这些含意如果不是作为潜台词，而是直通通地说出来，那既不符合人物性格，不符合人物间的关系，也就变得索然寡味，甚至有些庸俗了。
深入发掘潜台词，并把它清楚地传达给观众，这就是演员创作中要完成的任务。“内心独白”则是指没有台词的时刻人物的内心思想活动。人物在行动过程中，在听对手讲话的时候，在表演的每个瞬间，内心都不应当是空虚的、空白的，而要像生活里一样，对眼前发生的事情有相应的内心感受和内心活动。人物在思索、考虑、沉思的时候，也都有它具体的思想内容，不能只做出个“想状”、“沉思状”，却不知道该想些什么或者根本什么都没想。演员内心的空虚势必造成表演的虚假、做作、泛泛般。生活里人们的内心活动是随着事情的发生、发展自然产生的，你同别人谈话，在听对方说话的时候，对方说些什么自然会引起你内心的反应和某种想法；你写篇文章就要思考文章的内容．想出恰当的词句；碰到要解决的难题，就会认真考虑解决问题的方法和措施。在表演中，人物的内心活动就不能即兴地让它自然产生了，因为戏剧中发生的事件都是虚构的，是事先安排好的，对手的台词内容和事件的演变发展也是演员早已熟悉了的，这就不能橡生活里那样给你以真实的、实在的刺激，另外，需要引起的是人物的内心思想活动而不是演员本人的思想活动，因此，演员在准备角色时，就要根据剧情的要求，研究剧中的情节、事件、台词、人物关系和人物所处的规定情境，找到人们此时此刻所应具有的内心感受和内心思想活动，而且要很具体、跟鲜明地确定下来，一般把这称作“组织内心独白”。不过“内心独白”这个术语有它的弊病，不是很恰当的。因为“独白”的意思是“独自地说”，“内心独白”容易让人误解为是自己在心里默默地说或默默地念。有的演员准备角色时很认真地研究了人物每时每刻的“内心独白”，而且把人物的思想活动像写台词那样，一句一句都写下来，表演时就把这些充分准备好的“内心独白”在心里默默地念上一遍，结果他的每个反应、判断都拖得挺长。当导演指出他的反应或判断过程太拖拉，要快一些，演员则回答说：“我的‘内心独白‘还没有完呢，”更有甚者，有的演员表演时，嘴唇一直喃喃微动，原来是在无声地念他的“内心独白”呢。这种错误的理解和运用是很有害的，只能造成表演的呆板、过分、不自然和虚假。实际上我们细细体会一下，生活里人的思想活动是很具体、很丰富的，但并不像说话那样在心里一句一句地念着，而是涌现出某种想法或闪过某个念头。人的意识、判断、反应过程是十分迅速的，突然踩到一条蛇，立即会吓的“呀”得一声跳起来，而不是像分析的那样，先意识到踩着一个滑溜的东西，再作出判断：“是条蛇，是条毒蛇”，然后才有了反应，呀的一声跳起来。出门去，忘了带月票转身回去拿。意识到忘了月票，决定转身回去，这些在脑子里只是一闪而过，也不是以字句的形式那么清清楚楚地出现。即使听对方讲话时，也是在内心引起某种想法、某种思想，或者就是某种情绪，某些形象的再现，而不随着对方讲话的内容，产生一句句有头有尾、整整齐齐的“内心独白”。金山同志写了《一个角色的创造》，把《万尼亚舅舅》全剧的每句台词和台词与台词之间人物的“内心独白”都完整地写了出来，这种方法对于分析理解人物，掌握人物思想感情的变化和人物的内心贯串动作线很有帮助，在教学上也是有实用价值的，但是表演时，不可能在心里把写下的“内心独白”完全重复一遍，那样演出时间将拖长一倍，戏的节奏也会拖的让人难以看下去。
列举/潜台词
根据生活里的实际状况和表演实践的检验，我们认为将过去的“内心独白”改称作“内心活动”更确切些。身为一个粗人，在下一向对文艺作品以外的潜台词不怎么感冒。然而，无情的事实表明，如果无法准确地把握现实生活里台词和潜台词的差异，是为不谙世事。尽管早就有“身体是革命本钱”的说法，但我一直顽固地认为身体是自己的，锻炼身体的方式似乎也应该因人而异。但是在有关方面看来，锻炼不是问题，怎样锻炼才大有深意。在最新开展的“全国亿万学生阳光体育冬季长跑活动”中，长跑总里程以60公里为基数，象征新中国成立60周年。体育又一次和政治结合，60成了一个献礼的数字。窃以为，一个旨在“每天锻炼一小时活动”的活动，大可不必搞得如此深奥。就像“校园华尔兹”一度成为主管部门的最爱一样，这种动辄给某种活动赋予弦外之音的行径实在有些勉强。倘若赶上200年大庆，孩儿们还要每天跑个一万米不成？对于公共政策而言，除开公开、透明，简洁明了才是第一要务。众所周知，每项出台的规章制度乃至政策，只有表达的清楚、准确才能收到最大的功效。不能想象，一个语焉不详、歧义纷多、充满潜台词的规定，在给某些人预留寻租空间以外，又能起到怎样的作用？尽管舆情不吝给予——— 中共中央颁布实施 《中国共产党党校工作条例》，将此前（《暂行条例》中）“党校学历可以享受同等国民教育的有关待遇”的规定删去——— 最热烈的掌声。但是在这看似明了的台词之下，潜台词仍旧意味深长。对此，有人解读为“淡出并不代表失效”；有人则声称 “干部人事系统仍承认党校文凭”。这种一例各表的举动，不免令人产生狐疑:这个“删去”究竟意味着怎样的言外之意？如果说这种见仁见智的台词给人以巨大的想象空间的话，那么“郑州铁路局规定接收职工子女须出具亲子鉴定”则让人们嗅出了潜台词的含义。市场化进行了这么多年，铁路仍然有子承父业一说，铁路真是铁打的，老大就是老大！在伏尔泰的“我不同意你说的话，但我誓死捍卫你说话的权利”的台词里面，我们还是可以看到一言不合，拔拳相向的场面。“阎崇年无锡签售时遭掌掴”，点燃了人们对究竟要以何种方式来解决学术纷争的热情。在众说纷纭的对潜台词的猜测中，因为打人者的被处罚，事情的真相尚且处于扑朔迷离的状态。在各种义正词严的台词里面，“因言获殴”是不是首选的潜台词，或者是不是最合理的潜台词，仍然没有最后的答案。和老阎的古为今用相比，部分明星更长于洋为中用。“洋装虽然穿在身，我心依然是中国心”，莫非真的只是一句台词？揣着绿卡挣人民币一定很爽吧？看来，在“取之有道”的君子那里，纵横中外、横跨古今只不过是满足现实的一种需要。和阎崇年的惊人之语一样，云南省陆良县旅游局原局长李国强不仅是位敬业的官员，而且是个翻案的高手。声称为了增加文化内涵，根据当地的民间传说，找到了孟获的墓地不算，还自己杜撰了一篇“古碑文”替孟获怒怨诸葛亮，忽悠游客十余年。文化搭台到如此地步，倘若诸葛亮泉下有知，不知道会不会站起来理论？切记，要文斗不要武斗。
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基本信息书 名;潜台词潜台词作者：劳马出 版 社：天津人民出版社出版时间：版次：1页数：235字数：180000印刷时间：开本：16开纸张：胶版纸印次：1I S B N：4包装：平装作者简介中国作家协会会员。自上世纪90年代起业余从事文学创作，在各类文学刊物上发表中短篇小说百余篇，多篇小说分别入选“21世纪年度小说选”、“中国最佳中篇小说”、“中国最佳短篇小说”、“中国年度小小说”、“中国年度微型小说”、“最适合中学生阅读微型小说年选”、“值得中学生珍藏的100篇小小说”。主要作品有长篇小说《哎嗨哟》，中短篇小说集《傻笑》《个别人》《情况反映》和《某种意义》，散文集《笑亦载道》等。
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