为什么有些人在说每句话前都喜欢加句不是，或者没有，这是种这么心理？ - 知乎217被浏览14110分享邀请回答10119 条评论分享收藏感谢收起1911 条评论分享收藏感谢收起查看更多回答内行看门道 |《这个杀手不太冷》是怎么讲故事的？ - 知乎专栏
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|《这个杀手不太冷》是怎么讲故事的？","author":"gong-fu-cha-li","content":"查理按：告诉大家一个世人皆知的秘密，细致拉片，也许是帮助编剧成长的最快方法。倘若你只是个普通观众，若有机会体验拉片，你会脑洞大开地发现，原来电影可以这么看！让我们开始吧——“这是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们心里，他们都是12岁，他们都感到失落而他们深爱彼此。”——吕克·贝松一．角色出场 一开场，就是一场紧凑的动作戏，杀手Leon来无影去无踪地干掉了一堆人。嗯，这是类型片经典开场套路，为了博得观众的注意力。但三流开场信息量小，一般徒有打斗。而本片，在短短几分钟内，利索地交代了大量主角信息——他是顶尖高手、其业务模式是经纪人代理、与人交流时似乎总慢半拍、不杀女人、喜欢喝牛奶（和一般杀手不一样）……一个人坐地铁回家（为什么不坐计程车？因为画面上拍不出“独来独往”的感觉）。超市里，照常买两罐牛奶（生活的规律性）。Mathilda出场，首先是一个在楼梯上俯瞰的主观镜头，仿佛要跌落。正和她的内心情绪相呼应。这是导演很擅长的手法，用画面表达内心。后面会多次提到。镜头上移，一双脚，彩色裤袜（对比Leon的一身黑），手拿一支烟（对比她的年龄），坐垂头丧气倒在栏杆上，非常沮丧。LEON上楼，M藏起烟，也藏起情绪，却被敏锐的LEON察觉。被问及额头上的伤，M再次撒谎说是骑车摔的。LEON离开后，M请她为自己保密藏烟的事情，然后悄悄把烟改成棒棒糖。——这是一个非常非常传神的细节，极精准地表现M心事重重，渴望告别童年，故作成熟，同时习惯掩藏自己的心事。在此，两个角色出场完毕。每一个细节都直指角色内心，却又处理得自然、利落。能用画面交代的，就一定不用台词。用台词交代的，一般都有潜台词（譬如M的谎言）。二．角色的平行生活和困境 反派警察出场，介绍纠纷原委。一副嗑药状。抱着M父亲一顿闻，像狼狗一样，让人觉得不舒服、变态。这是反派的标志性动作，后面会再次出现。M父亲一腔怒火，转嫁到M身上，一巴掌扇过去，解释了伤痕来源。交代了父女关系。切回LEON的日常生活。把盆栽收起来。收好武器。神情疲惫地淋浴，憔悴地喝牛奶，细心地熨衣服、给盆栽喷水，把枪放在旁边，戴上墨镜，坐着睡觉（注意，天还没黑哦！）。——这个细节简直神来之笔。你甚至不需要交代前史，就能让观众心疼角色。自行去脑补，他一定有着悲惨的过去。展示M的生活和家庭——姐姐抢她电视，威胁打他；后母嫌她游手好闲，父亲打她，巧妙地用一通电话介绍M的教育情况，同时展示她的机智和绝望，她说自己已经死了（又是双重含义的台词）。同步剪辑LEON的生活习惯：规律地健身。晒盆栽。一个人看电影傻笑，看看后座的人，想看看他的反应，想有个人和自己一起乐。（这种渴望破除孤独的细节，实在是太细腻了）这几段也是类型片的必备桥段，在影片开头处交代角色的日常生活，加深观众对他们的认识。功力全在细节设计上。角色的困境出现：LEON是终极孤独，M是被人嫌弃。两个人都缺爱。三．命运产生交集 接着是来两人的第二次互动。LEON回来遇见M满脸是血，给她纸巾。M问出经典台词：Is Life always this hard, or is it just when you’re a kid?Leon：Always like this .听上去很绝望，但某种意义上，是两个孤独者彼此搭上线了——我和你一样，都身处困境。M擦干血，主动帮忙买牛奶。两人成了半个朋友。反派屠杀M一家。用嗑药这个细节，解释并凸显其变态。正是第一幕结束前的“惊人意外”，彻底改变主人公的命运，将其推进新世界。M购物回来，急中生智地直接走到Leon门前，请求开门。对于独行杀手Leon而言，打开房门就是打开心门的第一步，而导演硬生生地把Leon逼到了一个“不得不”的境地，开门则生，不开则死！“一个独行杀手怎么会收留一个小女孩呢？”这个头疼的问题已经不存在了。Leon就算是块木头也都会开门吧？这种极强的戏剧张力，简直是编剧梦寐以求的钻石桥段。终于，门开了，那一瞬间，一束光照在了M的身上。这当然是导演刻意表现的“希望之光”。在结尾处，LEON也从黑暗中走向光明，详见后文。两人交谈，自我介绍。M亲口说明和家人的关系，以及对反派的仇恨——她杀了她的弟弟。LEON假装猪来哄M开心——正如导演说的，这是两个孩子的故事。我们看到了LEON的温情。LEON想赶她走，发现她举目无亲。M发现LEON的杀手身份。（嗯，情节进展挺快的。）用一杯牛奶，转场。了解LEON的杀手原则——不杀女人和小孩。还有接活的行价。M马上主动提出交易，自己的劳动，换取LEON帮自己的报仇（“主动性”，是让观众喜欢角色的法宝）。晚上LEON起身，拿枪对准熟睡的M，犹豫片刻，然后放弃。这个细节太重要了。不仅看到了LEON的原则（不杀女人和小孩），更是表达Leon内心的纠结——长期收留M，对他来说太勉强了。次日一早。M强势表明，自己要当杀手（多么可爱的主观能动性）。LEON完全不屑，自己要独行。M却逻辑超强，如果你现在不收留我，就跟当初不开门一样。（又这解决了“两个不可能走在一起的人，偏偏走在了一起”的大难题）。M乱放枪，吓住LEON。（这性格，杠杠滴！）两人搬家。成为“师徒”。LEON告诉他要专业！！到此，43min，第一幕算是结束了（全片133分钟）。四. 角色互动，感情加深 搬到旅店。M机智应答小提琴事宜，可以看出其情商和反应之快。练琴、喊爸爸，讨人喜欢。反衬LEON的性格木讷。进入房间，LEON警觉地检查每一个角落。（这里还是在描摹人物）M再次提出想要学习杀手技能，从理论开始。LEON终于答应。然后被旁观者，经纪人老Tony提醒：改变不见得是好事哦！一些需要观众注意，又不方便主角自己说的讯息，一般就通过配角的嘴来挑破。这是电影叙事常用的技巧。LEON教M入门技巧，远程狙击。通过反光镜、衣着、调整呼吸的细节，窥奇职业杀手的世界。顺带强调LEON的原则。蒙太奇，LEON教她用枪。M做家务，买吃的，洗碗，擦枪。一起做俯卧撑，喝牛奶M最终去练健美操。LEON依旧坐着睡觉。M教LEON写字——改变和成长是双方的，彼此成为彼此的温暖。这是类型片中“角色成长的第二步”，一般会在第二幕的中间点，并且叙述风格会改变，譬如用蒙太奇。两人玩角色扮演游戏，为影片增加喜剧元素，同时展示LEON的童真和以及两人的亲密。这些桥段只是为了表达两人关系亲密，不影响主线，是可替换的，只要本身足够有趣。不过本身已经极其有趣，而且特别符合两个角色的特长及性格。M感受到被爱了，一脸幸福。提到关键道具盆栽，Leon说它没有根，寂寞寡言，正像自己。M说它应该改变，应该生根。（又是潜台词）M对Leon产生了感情。不管这是什么感情，M都主动把她定义成爱情，主动发出性暗示——和角色扮演不一样，这不是简单的喜剧桥段，往深层次里说，这是她内心渴望告别悲惨童年，尽快长大成人的表达。LEON选择用泼水的方式“灌溉”M。两人嬉戏，甜蜜快乐。LEON见经纪人，表示愿意把钱给M，明确表达两人的感情有了进展。LEON识字了，则表示他自己的成长。经纪人提醒他要小心女人，为LEON的前史埋下伏笔。LEON表示，自己其实挺想要女人的。看到M和小痞子聊天，冲上去像爸爸一样管教她，要求她戒烟，不说脏话。M再次大胆表白，LEON又喷奶了。事实上，只是M的胃病好了。导演特别喜欢用性话题来挑逗Leon。M是外表萝莉，内心御女；而LEON是外表大叔，内心正太。极强的反差感。是喜剧效果的根源。LEON执行任务前，竟然有了压力和担忧（和开场的毫不犹豫形成对比）。只因他有了牵绊。五．感情百尺竿头更进一步 M回到家里的犯罪现场。也是她内心的伤，最惨痛的地方。话说可以用实体的场景直接表达人物的心结和伤疤，真是便利。此时，导演又用一个兔子娃娃代表她尚存的柔软童心。撞上反派（好吧，这个确实比较巧合！），知道了他的地址。这也给机会展示反派的背景和性格。暴怒，目中无人。看上去很屌的样子。M霸气十足追上去，踩点。这次撞见反派，是M复仇心切，强势要求LEON正式收自己为徒的一个动因。M在家看动画片，LEON回家，立即切换到新闻频道。这个细节和之前把烟换成棒棒糖的细节如出一辙，再次强调了M试图掩饰自己的本性，故作成熟。LEON受伤了，自己又缝好。他刚杀人，情绪也很压抑。而此时M却塞钱给他，雇他杀人。顺理成章地，LEON说，你杀人之后，人生就会永远改变。让角色在本场戏开场前，就有了一个既定的情绪。两人接下来的冲突，不是发生在日常的某一时刻，而是刚杀完人的一刻，让观众更加理解人物的反应。M强调，要么爱，要么死。LEON也很疲倦了，不想理她。M上膛，赢了就在我身边一辈子，输了，你就回归原来的孤单生活。可见M非常非常渴求被爱。而且性格如此刚烈。要LEON答应带M执行任务，难上加难，可谓编剧的超级考验！而当编剧把M设定成一个刚烈女子，并做出如此极端举动，终于有了说服力。让LEON二度陷入到“不得不”的境地。枪响之后，注意看，M自己也吓坏了。紧紧抱着小兔子。这种分裂又统一的细节表现，顿时使得角色真实、立体。接下来则是展示两人合力执行任务，默契配合，M的即兴反应能力，完全派上用场。接下来则是展示两人合力执行任务，默契配合，M的即兴反应能力，完全派上用场。用M学习戴帽子的细节，表示两人的亲密。用恶搞毒贩的黑色幽默，提升喜剧效果。M烧掉毒品，表明她有自己的善念和原则。让观众看到主角杀完人后，反而产生认同感。两人喝酒庆祝。M又当众索吻。造成尴尬的喜剧效果。然后收在一次危险的境地。看到LEON对M的绝对保护。也铺垫了那个感人的ring trick。——以上算不上技巧，而是最基本的叙述规律，想让观众对角色的感情产生认同，就让他们看到角色共同经历危险、欢笑，展现出默契。关键在桥段设计是否出彩。六．复仇 接下来的戏，LEON和M都表现出相当的“主动性”。LEON找tony交代后事，让他把钱留给M（回头看来，ringtrick正是LEON的牺牲方式，这是一种暗示，隐藏极深的伏笔）。LEON跟M告别，你让我改变了很多。（其实是帮M报仇去了）。而M心情不好，纠结半天，决定只身去报仇。其实两人同时分头报仇，还是有那么一点巧合啦。但这种巧合，是高效叙事的类型电影不可避免的，甚至是必须的。M此刻内心活动非常丰富，但是导演选择不用旁白展示，那怎么拍内心戏？M先是坐在阳台上抽烟思考，然后玩盆栽，再没心情看电视，在街头考虑抽烟又扔掉，最后，用钱和霸气打发一群小流氓结束。然后说，I need to think，一个镜头从中景推到特写。表明她思考完毕。M溜进大厦。这场戏拍得让人紧张，来自几个很带感的细节设计。譬如，M去男厕找反派，镜头跟着她往厕所深处走，误导观众反派在最里面，然后厕所门打开，竟然藏在门后。真是神出鬼没啊！它妙在利用了场景的地形，玩弄了观众期望，而且成本极低——只要想得到，就能拍出来。所以我们不要老吐槽说好莱坞技术多牛逼，特效多牛逼。很多时候，戏好不好看，跟剧本和导演手法有关，和钱无关。然后，反派嗑药了，增加恐惧感。接着问M是否热爱生命。然后说什么杀掉不怕死的人，没有成就感。这句话太阴冷了。这是剧作的台词功力。与此同时，反派TMD还爱抚M的脸颊和嘴唇，就像当初他嗅M老爸一样——如果放在国产片里，这时候反派一般会掐住主角的脖子，或者把主角脑袋按在洗手台上，甚至再猥琐一点，试图去摸女生的胸或者下体。嗯，如何让摸脸颊，比摸下体还要猥琐和骇人，考的是演技。LEON发现M去杀人了，然后去救。让出租车司机等一下，尽快回来。简直太酷了。一个细节，崩掉那家伙后，M完全吓坏了，看到LEON来了，一下就哭了，冲上去紧紧抱住。妈的，看到这个画面我流泪了。以上算是第二幕高潮。接下来是第二幕的尾声。在全片大高潮前的温情时刻，让观众能够喘口气。M穿上了裙子。然后又是性暗示，请LEON给自己“第一次”。可见导演特别喜欢玩这个梗。如前所述，这不是简单的性张力喜剧梗，而是M性格和心结的折射，她是如此想要告别痛苦的童年，尽快成为成年人。也就是说，喜剧桥段，不是横空出世“编纂”出来的，而是角色性格的衍生物。摊开LEON的心结。他为爱杀人，从此跑路，一辈子躲躲藏藏。心结成了他不帮M杀人的充分理由，他成为杀手也是逼不得已。让主角遭受不公平遭遇，化解了他当杀手的恶。另外，也合理化了之前的一个疑问：L为什么不收钱办事，直接把反派杀了？她不想让M手上沾血。M要求L回到床上去睡。（已经100分钟了，依旧在推进两人的感情）。镜头一直拉远，LEON一直不敢闭眼，眼珠子乱转。萌死了。次日一早。LEON不敢相信，昨夜自己竟然睡得像个婴儿。在M下楼购物后，LEON偷看外面一眼，确定M已经离开，然后又萌萌哒地躺在了床上，脚趾头还愉快地动了几下，又萌又嗨森。七．高潮 导演最喜欢在最温暖的时候，逆转调性。反派带着军队来了！（之前反派闯到老tony的家里，也是在其乐融融的生日party上。）最后留半个小时给动作戏。节奏推进。分为经典的三趴——首先是“小试牛刀”：小分队进驻。果然，被LEON轻松击退。然后“倾巢出动”：反派调来EVERYONE，让局势升级，造成空前压力。LEON再厉害，也打不赢一支军队啊！真心紧张了！赶紧逃，临行前告别，LEON吐露真心——往往这就是揭露主题的时刻：You are not gonna lose me. You’ve given me a taste for life .I wannabe happy ,sleep in bed, have root. You’ll never be alone again.又是在最感人的时刻，调性逆转，火力升级，反派搬出了重型火力炮！射出一枚毁灭性的炮弹！（此前一直用 “告别 + 炮弹组装”的交叉剪辑提升紧张感）最终，LEON乔装成警察，走到了大门口。导演给了一个妙极了的主观镜头，我们跟随LEON的视野，慢慢地从黑暗走向光明（这个寓意太贴切了）。却不料反派阴魂不散，我们跟随LEON的视野倒下（这个角度后来《鬼子来了》也用过）所谓虐心，就是在你离光明一步之遥时，让你彻底遁入黑暗。八．尾声 不多解释了，这个温情的隐喻谁都懂。最后，说说主题曲《Shape of My Heart》，相信很多朋友早已“耳熟”，但不“能详”。此曲将纸牌中的四种花色分别对应成权力（梅花）、金钱（方片）、武力（黑桃），心（红桃）。\"heart\"一语双关，既有“心”的意思也有“红桃”的意思，反映了杀手孤独的内心。He deals the cards as a meditationAnd those he plays never suspectHe doesn't play for the money he winsHe doesn't play for respect他出牌时冥想沉思他的对手从未怀疑他玩牌不为赢取金钱也不为收获敬意He deals the cards to find the answerThe secret geometry of chanceThe hidden law of probable outcomeThe numbers lead a dance他在牌局中寻找答案神秘莫测的几何概率可能结果的隐藏法则数据引思维翩翩起舞I know that the spades are the swords of a soldierI know that the clubs are weapons of warI know that the diamonds mean money for this artBut that's not the shape of my heart我知道黑桃是士兵手中刃我知道梅花是战争之兵器我知道方块意味着这棋局艺术里的财富但那不是我要的红桃（但那并非我心之形）——————版权申明————————欢迎转发，但任何转载必须通过【微信公众号kungfucharlie】征得作者同意，否则，作为一个有道德洁癖并且有知识产权法律顾问的家伙……你懂的。
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（更多文章，欢迎扫描关注作者微信 ）","updated":"T14:46:47.000Z","canComment":false,"commentPermission":"anyone","commentCount":171,"collapsedCount":1,"likeCount":4110,"state":"published","isLiked":false,"slug":"","isTitleImageFullScreen":false,"rating":"none","titleImage":"/84a23ac0b026cedd8571_r.jpg","links":{"comments":"/api/posts//comments"},"reviewers":[],"topics":[],"adminClosedComment":false,"titleImageSize":{"width":426,"height":246},"href":"/api/posts/","excerptTitle":"","column":{"slug":"kungfucharlie","name":"功夫查理的编剧笔记"},"tipjarState":"inactivated","annotationAction":[],"sourceUrl":"","pageCommentsCount":171,"hasPublishingDraft":false,"snapshotUrl":"","publishedTime":"T22:46:47+08:00","url":"/p/","lastestLikers":[{"bio":null,"isFollowing":false,"hash":"7fcc15bdc29b731d4d9f","uid":103000,"isOrg":false,"slug":"lu-bo-li-20","isFollowed":false,"description":"","name":"路柏篱","profileUrl":"/people/lu-bo-li-20","avatar":{"id":"da8e974dc","template":"/{id}_{size}.jpg"},"isOrgWhiteList":false},{"bio":"追星//墙头多?","isFollowing":false,"hash":"083af25c3bf66a70e226c68e845eb052","uid":222000,"isOrg":false,"slug":"qiang-tou-chui","isFollowed":false,"description":"","name":"墙头吹","profileUrl":"/people/qiang-tou-chui","avatar":{"id":"v2-cdbe6e6d0f9","template":"/{id}_{size}.jpg"},"isOrgWhiteList":false},{"bio":"学生","isFollowing":false,"hash":"fadbabd618ac086cc3da","uid":190400,"isOrg":false,"slug":"ahhaaaha","isFollowed":false,"description":"","name":"ahhaAaha","profileUrl":"/people/ahhaaaha","avatar":{"id":"v2-7dc308ed6b757b67e6c0","template":"/{id}_{size}.jpg"},"isOrgWhiteList":false},{"bio":"废材","isFollowing":false,"hash":"6f7d398591bebfa","uid":569900,"isOrg":false,"slug":"wang-ji-liao-67-96","isFollowed":false,"description":"","name":"忘记了","profileUrl":"/people/wang-ji-liao-67-96","avatar":{"id":"da8e974dc","template":"/{id}_{size}.jpg"},"isOrgWhiteList":false},{"bio":null,"isFollowing":false,"hash":"408b8ee2e6b01accfd41","uid":640640,"isOrg":false,"slug":"sa-wang-40","isFollowed":false,"description":"","name":"飒旺","profileUrl":"/people/sa-wang-40","avatar":{"id":"ce0a754e1e248c","template":"/{id}_{size}.jpg"},"isOrgWhiteList":false}],"summary":"查理按：告诉大家一个世人皆知的秘密，细致拉片，也许是帮助编剧成长的最快方法。倘若你只是个普通观众，若有机会体验拉片，你会脑洞大开地发现，原来电影可以这么看！让我们开始吧—— “这是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们心里，他们都…","reviewingCommentsCount":0,"meta":{"previous":{"isTitleImageFullScreen":false,"rating":"none","titleImage":"/50/4d13cb744ad6e54c9a17cf_xl.jpg","links":{"comments":"/api/posts//comments"},"topics":[],"adminClosedComment":false,"href":"/api/posts/","excerptTitle":"","author":{"bio":"剧本医生，公众号kungfucharlie","isFollowing":false,"hash":"80dc2d9e47dbbff64a6ba3","uid":36,"isOrg":false,"slug":"gong-fu-cha-li","isFollowed":false,"description":"职业剧本医生、策划，在微信（搜索kungfucharlie，功夫查理）持续更新编剧笔记，欢迎关注并交流；","name":"功夫查理","profileUrl":"/people/gong-fu-cha-li","avatar":{"id":"","template":"/{id}_{size}.jpg"},"isOrgWhiteList":false},"column":{"slug":"kungfucharlie","name":"功夫查理的编剧笔记"},"content":"写给所有打心底里重视剧本的朋友。2015年，我将把主要精力倾注在剧本医生和项目策划上，协同评估更多直面市场的一线项目，而将个人创作放在更加私人、纯粹的位置。成为最专业的剧本医生之一，是我对自己的新年期许。接下来要聊的干货，大致包括两方面：· 我对剧本医生这个身份的理解· 优秀的剧本分析报告必备的5大要素这些观点仅是一家之言，某些标准我也力所未逮，却是我从业以来的实操经验和体会。这些年一直以工作笔记的形式散落在Evernote里，于此系统总结，本意是完善评估体系，当做未来工作的参照系。但我写完发现，它似乎有一点分享的价值——如果你是老编剧，也许它能帮你更好地传递经验，提点后辈；如果你是新编剧，也许它能帮你甄别芜菁，更好地倾听他人意见；如果你是为剧本头痛的制片方，也许它能给你启发：你所需要的是一名剧本医生，而非频繁撤换编剧；在文末，我会开放进一步交流的方法，寻找能把RMB（真金白银）和EXP（编剧经验）送给你的机会。嗯，开聊吧。一．比编剧更尴尬的存在在中国，编剧的弱势地位是老生常谈。在电影投资中，编剧费普遍占比极低，制片能少给点就少给点。若要请剧本医生，则需额外拨出预算，自然更不受待见。目前的行业生态中，除开少数巨头的大投资项目，极少有剧本有能得到职业剧本医生的全面诊断和建议。更多情况下，都是编剧把本子发给圈内好友，互相帮忙看看，然后简单聊几句个人看法——其弊端我会在后文详述。制片方不愿掏钱就算了。真正尴尬的是，是编剧自身对于剧本医生的天然排斥——编剧医生的工作主要是挑刺，很容易得罪创作者——这是我呕心沥血之作，只有我最懂它，凭什么让你来说三道四？U Can You Up，No Can No BB!文人相轻，在此时尤为明显。明明很期待有人帮忙，却又放不下面子。在他们心里，只有行业最顶尖的那些老编剧才有资格和他对谈。但金字塔尖的大佬们，一来没这么多闲工夫，二来也并不见得能比职业剧本医生提出更有效的建议。这话说得肯定偏激了，为的是让大家思考下面这个问题——二. 既然有老编剧,为什么还要职业剧本医生？我们先从生活中两个语言学现象说起：你想在短期内系统学习英语，有两个老师可选：一个是中国人，英语还不错，并且有多年教学经验；一个是美国主持人，英语当然屌爆了，但不会说中文，并且没有教学经验。你愿意跟随谁？你是码字的，文学功底秒杀大多数小学语文老师，但你能告诉我“不能”和“不要”的语义区别吗？为什么第一个“不”字是第四声，第二个却是读第二声，而字典里明明没有写“不”字有第二声啊？我想你已经大致明白，“能说好一门语言”和“能教授一门语言”是两码事；同理，“能写好一个剧本”和“能精准地指出他人剧作问题并提供解决方案”也常常是两码事。剧本和语言一样，也有一整套语法。不少老编剧能写剧本，但不一定会用“体量、调性、节奏”等术语来聊剧本。你让你一个从业三年的剧本医生和从业十年的老编剧，同时写一稿剧本，也许前者会被完爆；但是，如果让两人对一个剧本进行点评，老编剧很可能就说不清楚。所谓“术业有专攻”，在一个真正成熟的工业化体系里，尤其如此。正如全片剪辑师也无法取代预告片剪辑师，美术指导无法取代海报设计师，老编剧也无法取代剧本医生。需要强调的是：一个剧本医生如果不能成为优秀编剧，那永远只能是二流医生，一辈子对别人指手画脚却没有自己作品；而一流编剧稍加训练，很有潜力转化为一流剧本医生。换言之，丰富的剧作经验，才是剧本医生的核心素养。不过今天不聊剧本创作。而是一个剧本医生在剧作经验之外，最重要的自我修养——如何把剧作问题说清说透、说到读者的心坎里。三． 专业剧本分析报告的5大要素如前述，当好剧本医生的两大挑战是“编剧的抵触心理”和“剧作的语法”。那该怎么破？用师傅的话说，就是要找到沟通策略——把剧本评估报告当做剧本来写，不仅要有一以贯之的主题，还要步步为营，层层推进，讲究逻辑和节奏，逐步建立信任，最终给出实质性的建议。具体说来，有以下五个要点：1.
明示暗示，我已懂你读懂原作者用意（初衷），是职业剧本医生的最起码要求。切忌因为仓促读稿，产生误解或者遗漏重要信息，再自以为是地提出批评意见。这极不专业，会从根本上丧失原作者对你的信任。为此，反复读几遍剧本，做好详细笔记是省不了的工夫。评估内文的前戏，通常是点明剧作的优点。这既能给足作者和制片方面子，又能维持评估本身的客观性，削弱敌意。考虑到别人请你出手，不是来听马屁的，优点彼此心知肚明，所以建议点到即止，和缺点的提及率相比，大致三七开即可。然后试着去概述作者已经明确的用意，譬如剧作是什么主题、角色为何如此设置……如果有必要，不妨依据你的理解写一稿故事短纲和人物介绍，作为沟通的基础。真正的挑战在于发现作者心有余而力不足的地方，甄别哪些是作者想好了却没写好，哪些是作者根本就没想好。这需要剧本医生自己有丰富的创作经验。譬如，新手编剧往往会陷入“知识的诅咒”——为了描写某个行业，读了大量资料，觉得每一个细节都非常有意思，都有强烈的愿望分享给读者。于是乎，在写作时大量提及专业术语和背景介绍，企图增加真实感，但往往过犹不及，造成静态的信息量过大，挤压了情节和情感的表现空间，拖沓了故事节奏。又譬如，作者写了太多的人物小传和前史，几乎每个人都可以独立成书，但剧作空间有限，无法巨细靡遗地交代他们的前史和动机，很容易造成作者自己懂了，观众却看不懂的局面。最典型的例子，就是《一步之遥》，近十个编剧用多块黑板同时创作，最终把几部电影的信息量强行压缩到一部电影里，增加了普通观众的观影障碍。一个职业剧本医生，不仅要能读懂字里行间的表意，还需要还原作者的创作状态。哪些地方是他有感而发，一气呵成的；哪些地方是他被迫无奈，生编硬来的。如果你能一眼识破，让原作者发出“我当时就是这样”的感慨，你就建立了初步信任。2.
不仅懂你，我还懂行小说可以写到哪算哪儿，天马行空也无妨。相较之下，电影剧本则限制重重，自有其一套语法和规范。职业剧本医生在评估时，除开发表主观看法，更有必要拿出客观标尺来进行裁度。从技术角度，有剧本的基本写作规范——不能出现大量的心理描写和形容词、文学剧本不能出现太多的摄影提示、场次数目需要注明、分场要合理、总片长要适当……林林总总，不一而足。从故事角度，则首先需将类型片和文艺片区分开来。若是类型片，则需考察是否有明确的起承转合（关键情节点的分布是否合理）、人物是有没有成长弧线（结尾时主角是否解决了开场的困境）、是否符合子类型的剧作规律（譬如“爱情轻喜剧”类型中，男女初遇一般会产生冲突）……简言之，剧作好坏不是以审读人的个人好恶所决定的。在进行具体分析时，需要遵循有已成体系的剧作标准。此外，善用专业术语，也能够增强行文准确度，提高沟通效率，譬如——“观众搞不懂为什么我要看这个故事”就是“缺乏共鸣基础”。“不知道作者想表达什么”就是“主题模糊”。“前半段像《建国大业》，后半段像周星驰”就是“调性转换”。大家不妨借机瞟一眼术语的样子：主题、人物、节奏、对白、情感、场次、类型、格局、体量、设定、气质、桥段、题材、逻辑、代入感、调性……3.
勘定主轴，集中发力就像剧本需要有一个主题，评估也需要有一个主轴，以此避免用力分散，失去焦点，甚至得出相左的结论。主轴该如何找？反复思考——如果只允许指出该剧的一个问题，你会指哪一个？进一步思考：它是致命的吗？其他的问题是否是由它引起？是不是解决了它，就顺带解决了其他问题？有创作经验的人都知道，剧作是一个整体，牵一发而动全身。如果头痛医头脚痛医脚，往往会因小失大，造成更多混乱，让读者不从从何改起。解决方案是重拾大局观，找到那个最根本的问题，让所有的分析和建议都紧紧围绕它展开，反复论证，再三强调。举几个这类问题的典型：主题模糊（没有主题或者有多个主题）、视点混乱（从角色A视角到B视角再到上帝视角，且视角切换没有帮助叙事）、结构断裂（像在看两个故事）……这些都只是举例，每一份报告都是为剧本量身定做的，某种手法在影片A中可能是最大亮点，在B中可能就是致命缺点。需要具体问题具体分析。4.
破中有立，切忌自嗨挑了半天刺，又不给解决方案，是最讨人厌的一种情况。这里不讨论如何提建议（这个问题太大，不便在此细谈），只强调提修改建议时应该有的职业素养：优先尊重客户需求、适度克制个人趣味。本质上，编剧医生是服务方，目的是帮助委托方实现其想要的效果，而不是借此创作你个人风格的作品，或者炫耀你的编剧手艺。譬如，剧本明明是一部为市场定制的无厘头喜剧，也许没什么艺术追求，但有明确的卖点和用心的细节。此时，评估就需要定位在“如何进一步帮助剧本提高市场接受度”上，分析目标受众的需求，再评估现有剧作是否已经达到了制片方想要的效果，如果没有达到，该如何提升。而非职业的做法，则是拿个人口味说事，说什么“喜剧的本质是悲剧”呀，“恶搞不是喜剧，搞笑不是幽默”云云，再给出和原片调性截然不同的修改建议。请谨记，喜剧形式千百种，都无所谓对错，这不是你表达自我的地方。套用韩少的话说就是：写原创可以放肆，写评估就要克制。5.
拆解剧本，数据说话当局者迷，旁观者清。剧本医生可以帮到老编剧的原因之一，就是与剧作保持了一定的距离，得以冷静审视。这已然十分可贵，如果还能更近一步，从全新的维度来进行拆解，就更靠谱了。新维度有很多种，包括参考影片分析、网络舆论分析、市场环境分析、剧本数据分析等等。这里着重聊聊数据，不过不是漫天忽悠的大数据，而是实实在在的基础数据。如果可以用数据说话，就不要吝惜。譬如——作为一个动作片，剧本长达4万字，成片势必过长；剧本OS过多，统计发现，几乎每三场就有一大段OS；角色过多，全片共出现了40个有名有姓的角色，造成视点混乱……主角在第32场时才出现，出场过晚；第一个情节转折点是在剧本的近三分之一处，前面全是信息介绍和反复铺垫，造成节奏拖沓……显然，相较于感性的纯文字概括，数据更加客观理性。在更精细的评估报告中，还可以用表格、曲线图、流程图、饼状图、关键词云图甚至雷达图来辅助表达，给读者最直观的视觉展示。以上只是从宏观上粗略介绍了一个专业评估报告该具备的5个要点。更具体的要求，没办法也没必要在此详述（估计以后我也不会再专门介绍了）。总之它几乎跟写剧本一样复杂，会耗掉一个审读人，甚至一个审读团队大量心血。一份足具分量的剧本评估的费用超过10块钱一个字，其实物有所值。在当下，剧本医生虽未成主流，但至少已被部分行业巨头所认同。相信随着中国电影市场的工业化加速，会有更多编导、制片从中受益。最后，是时候兑现承诺了：把RMB和EXP送给你。不过前提是你——编剧或者制片方——手头有优秀的剧本或大纲想要开发。我目前在工夫影业（陈国富工作室）担任剧本医生和项目策划。工夫影业的作品包括《天下无贼》《狄仁杰》系列、《风声》、《转山》以及年底即将上映的《鬼吹灯之寻龙诀》。更多关于监制陈国富的传说请自行百度。因此，只要你手头的剧本有潜力，我就能即刻你找到丰厚的资金、顶级的编剧导师和圈内资源，尽一切努力把它搬上荧幕。我在静候你的故事，同时欢迎资深业界同行切磋交流，不管是剧作层面或资本层面皆可。为你提供剧本评估服务，从来就不是我们的赢利方式，它的全部意义，都只在于帮助更多优质项目顺利孵化，实现共赢。——————版权申明————————任何转载必须通过微信公众号kungfucharlie征得作者同意，否则，作为一个有道德洁癖并且有知识产权法律顾问的家伙……你懂的。","state":"published","sourceUrl":"","pageCommentsCount":0,"canComment":false,"snapshotUrl":"","slug":,"publishedTime":"T11:00:22+08:00","url":"/p/","title":"剧本医生的自我修养","summary":"写给所有打心底里重视剧本的朋友。 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curse of knowledge）简单说，就是编剧的自我沉溺在复杂背景世界中，选择将大量讯息藏在暗场，而非剧本里，天真地以为只要自己看懂了，观众也一定能懂，结果观众却不知所云。近期最典型的例子就是《一步之遥》。“知识的诅咒”一说，来自1990年美国斯坦福大学的Elizabeth Newton做的一个实验（记载于畅销书《粘住》）——志愿者被分为“敲击者”和“猜歌者”两类，其中“敲击者”拿到一份歌单，上面罗列了类似于《祝你生日快乐》之类的广为流传的歌曲，他们被要求在桌子上把歌曲的节奏敲出来，而“猜歌者”必须猜出是什么歌曲。研究人员要求“敲击者”预测“猜歌者”能猜对的歌曲百分比。敲击者认为，猜歌者会猜对50%，而实际上，猜歌者只猜对了2.5%。为什么落差会这么大？因为敲击者一边敲击，一边可以在脑子播放该歌曲的节奏，而对于猜歌者来说，他们并没有击节者脑海中的“背景信息”，听到的只是一连串奇奇怪怪、杂乱无序的敲桌子声，自然就猜不到了。而这就是典型的“自我沉溺”——沉浸在自己的节奏中，想当然地觉得所有人都跟自己有一样的感受，可别人根本不知道他在做什么。对于编剧而言，很有可能陷入“知识的诅咒”，尤其是在中后期的修改阶段。由于经历了N次长时间的讨论会，N次改稿，有大量作废版本的累积，甚至连人物小传都详尽之至，可以独立成书了，这时候，整个故事在编剧脑子里已经反复播放了上百遍，男主角为什么这么想，女主角为什么那么做，编剧心里面门儿清，甚至觉得这都再明显不过，根本不需要解释。于是乎，问题来了——读者：他为什么不肯信任女主角？编剧：哦，是这样的，在我的设定里，女主角曾经在高中的时候，骗过男主角一次……读者：哦，但你没写出来啊？编剧：……读者：那他又为什么会突然喜欢女主角？编剧：你没看到伏笔吗？我写了这个男主角每天下班后，会从超市里绕行，就因为他想找机会多看女主角两眼呀？读者：啊？女主角在超市上班？编剧：不是。我想的是，女主角每天会自己买菜做饭，每天下班后都会在超市里准时出现……读者：哦，但你没写出来啊？编剧：……相信大家对以上对话都不陌生。忘记交代人物关键前史，或者对于某个伏笔隐藏太深，或者关键细节一笔带过，没有强调，暗场戏太多，完全超出了观众的脑补范围……都是典型症状。要解除“知识的诅咒”，跳出自我沉溺，需要不断提醒自己四个字：换位思考。站在观众的角度，审视这个故事。观众不是编剧肚子里的蛔虫，你千万不能天真的认为，观众看到的，一定是你脑子里看到的。电影不是靠编剧脑子里的设定来完成的，而是一幅幅画面、一个个动作展示出来的。不是你说男主角孤僻，男主角就真的孤僻了。观众要看到的是，他一个人住，一个人吃饭，甚至上厕所都不用关门；在朋友聚会时一个人躲在角落……电影是拍给观众看的，我们虽不必迎合观众口味，但必须遵守观众接受信息的基本规律。另一种版本的“知识的诅咒”，则是不加节制的知识炫耀，尤其是在写行业剧的时候，编剧研究了大量背景资料，发现诸多有趣的知识和细节，恨不得一股脑儿地全部塞进故事里，写几段情节，就解释一段概念。造成节奏拖沓，张力稀释。二．节奏先行类型片的节奏，是初学者最容易掌握的。我曾经推荐过一本编剧教材，《故事策略：电影剧本必备的23个故事段落》，它将主流好莱坞类型电影拆解成了23个故事段落，让人大开脑洞。只要你按照这个规律来，不论桥段好坏，单说节奏，很容易达到一个类型剧本的要求——以90分钟的爱情喜剧为例，男女主角在何时相遇，何时爆发首次冲突，何时产生误会，何时彻底闹掰，何时重归于好，都可以提前规划出明确的时间节点。通过计算节奏，迅速搭建起整个剧本的框架，会让编剧有很大的成就感。但随之而来的，就是潜藏其中的创作陷阱。一旦节奏算好了，编剧很容易开始“倒推着写”,为了误会而误会，为了原谅而原谅，罔顾铺陈是否到位，忽略角色是否真的会做出这样的行为，甚至不惜用纯粹的意外事件来推进故事，通篇都是“编剧说了算”，角色没有陷入“不得不”的状态，观众也没有足够的代入感，无法移情。典型的观众反馈——“他们怎么突然就相爱了？是我漏看了吗？”“怎么说变就变啊？莫名其妙啊！”“这也太巧了吧？”……按照类型的节奏，倒推着写，完全放弃了让一个故事自由生长的机会，就算完成度不错，也只会是一个计算精准的工业品，而不是情怀饱满的作品。三．新点子的诱惑“猴子掰玉米”的故事想必大家都听过。为了桃子丢掉玉米，为了西瓜丢掉桃子，为了兔子丢掉西瓜，结果，兔子跑了，猴子空手而归。创作道路上，我们就是那只猴子，总会面临无数新点子的诱惑，“其实这场戏，还可以这么玩……”“他俩的关系，还有另一种可能……”本以为是捷径，后来发现是陷阱。写着写着，都忘记当初要写什么了。另一种情况是害怕故事不够精彩，就不断地增加元素、角色……想让自己的电影很有层次，有很大的阐释空间。最终呢？电影讯息量爆炸，反而模糊了焦点。美其名曰这是“有野心的代价”，实际上是心虚的表现。电影是一个信息承载量很低的媒介，能老老实实地说清楚一个主题，就已经功成圆满了。如果什么都想要，反而什么都得不到。典型的观众反馈—— “主线不清晰，导演到底想说啥？” “这片子好像讲了青春、教育、爱情、友情、创业……但好像什么都没讲清楚。” “前面是爱情片，中间是剧情片，最后是动作片……”千万不要被极个别的影史经典给误导了，“你看XXX，同时讲了好多个主题呢！”……经典不是你想学，想学就能学的。至于解决方案，还是老生常谈:厘清故事主题、找回创作初心。然后依此回看所有的素材。但凡游离在主线之外的，一律删掉。四．耳朵好像堵住了？聊聊编剧听意见时的心态。这是一门学问，有几种常见的误区。症状一：“不是我没写好，而是你没看懂。”“这是我的故事，我的个人趣味，你不是目标观众。”“我想要的是……我想表达的是……我为什么要去迎合观众？”这种一副“我就是自己故事的上帝”的表情，大家应该不陌生。事实上，对于一个创作者而言，自负有时候是必须的。坚持个人风格，其实也无所谓对错。其最大的风险来自于你有没有真正的才华。有才华的，坚持己见，那叫风格。没才华的，坚持己见，那叫愚昧。你自己属于哪一种，也许市场会给你答案。症状二：盲目崇尚权威，漠视普通人意见明明身边有很多朋友（甚至是圈外人）可以帮你看看剧本，你却藏着掖着，认为只有大监制、导演、大编剧才有资格跟你交手，给你提意见。由此，错过了不少改进的机会。有趣的是，我的实操经验表明，把剧本扔给有基本审美sense 的圈外朋友看，对方的反馈也相当具有参考价值。换句话说，评判你的故事好不好看，找你的普通朋友就足够了！我常常收到一些莫名其妙、混乱不堪的故事投稿，请我帮忙诊断诊断，让我很无语……在此建议想要投稿给影视公司的新人，不妨先把你的故事给你身边的朋友看一圈。一般来说，大家都说好，就是真的好；大家说不好，就是真有问题。他们和专业的剧本医生的差距，不在于对于剧作问题的敏感性，只在于是否能提出建设性的解决方案。不要盲目相信权威。有时候，权威的意见可能只是他个人口味；而普通读者的意见，却是大多数人的观感。你迎合了权威，也许会使得项目推进顺利，但若罔顾普通人的意见，很可能在上映之后遭来大规模吐槽。电影不是拍给甲方看的，而是拍给观众看的。症状三：选择性失聪编剧在听意见时，很容易“自欺欺人”。譬如，明明听到五条批评意见，只接受自己早就意识到的那一条，其他四条就充耳不闻。甚至，听到赞美就忽略了批评题材还算有意思，结构也完整，但是……”这个“但是”之后的内容全部被忽略。似乎“一好可以遮百丑”。个中危害，不言自明。一定要记住：只要读者觉得有问题，十之八九就真的有问题！不管读者是圈外的朋友，还是剧本医生，都一样。那什么时候需要选择性倾听呢？答案是：听取修改意见的时候。问题的确诊率一般会高达90%以上，修改意见的准确率低于50%。头痛不一定要医头。你得去找到背后根本的原因。不能盲从任何人的修改意见，必须根据剧本的整体状况，寻找修改策略。如果说，以上4个坑，影响到的只是剧作质量。那么，最后一个坑，则让编剧想死的心都有了。这个错误，即便不是编剧，想必大家也都犯过。它就是——五．忘、记、保、存、了！没错，就是这么残酷！！它还有很多变种，譬如写到一半，电脑死机了，Word强制退出了，键盘进水了，电池没电了……总之结果都一样：辛辛苦苦写了一天，甚至一周的稿子，不、见、了！真、的、不、见、了！！！连历史记录也没有！！！！编剧…………卒~~~祝全天下编剧都记得保存！！——————版权申明————————欢迎转发，但任何转载必须通过【微信公众号kungfucharlie】征得作者同意，否则，作为一个有道德洁癖并且有知识产权法律顾问的家伙……你懂的。（更多文章，欢迎扫描关注作者微信 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