心理学故事：对视觉的三种不同看法
心理学故事：对视觉的三种不同看法
更新时间： 22:12:04&&&&&&&&&&★★★
对视觉的三种不同看法
“视知觉， ”贝拉•朱莱茨最近说， “所处的状态与物理学在伽俐略之前，或者生物化学在沃森和克里克发现 DNA双螺旋之前一样。”他可能对自己有些苛刻，不过，两种主要的方法――如果我们把吉布森的理论与其它的理论并列在一起的话，那就有三种――都只能解释这些现象的某些方面，还没有一种综合性的视知觉理论。这可能意味着，某种大型的组织性概念尚没有发现出来，或者说，视知觉是如此复杂，没有一种理论可以解释它所有的方面，不同的方法解释各个不同的复杂问题。
我们已经看到过一些不同的方法。在这里，我们做一个收尾的工作，把他们对视知觉的解释在总体上做一个全面的勾勒。
神经元理论：这种方法回答的问题，是 19世纪的生理学家们一直很着迷的：感觉神经虽然在结构上都是一样的，它是怎样把不同的感觉传递到大脑里面去的呢？
这个以详尽的细节作出的答案是，神经脉冲本身并没有什么差别；反过来，对某些刺激有反应的接受器把它们的信号分开发送到纹状体，即视皮层的主要区域。胡贝尔和他目前的同事玛格丽特•利文斯通（威塞尔与胡贝尔合作 20年后另分一支了，他现在是洛克菲勒大学的校长）最近显示，由外形、移动、深度和色彩生成的脉冲经由不同的平行通道到达皮层，并稍后在那里形成一个整体。（色彩是一个研究得很多的课题，它只是本书焦点外围的部分，因此加以忽略。）
主视觉皮层只覆盖约 15平方厘米的面积，但其内部的建筑却是极为复杂的。好几十年来的神经生理学家们一直在探索这个结构及其内部的线路原理。他们得知，进入里面来的信息首先进入“简单”细胞，在这里被谐调起来，以对具体的刺激作出反应。这些细胞把他们的脉冲通过极复杂的线路原理送入 “复杂”细胞，这些复杂的线路原理在很大程度上是基因决定的。复杂细胞开始整合单个的脉冲，并把来自两眼的信息混合起来。结果是，视网膜图象被以 “地图”形式作为复杂神经元的集体激发而送入视皮层，可是，这些激发的模式并不像视网膜上的图象，也不像眼睛之外的场景。按胡贝尔和威塞尔的话说：
视觉场景在投射到视皮层里面去的时候，实际上什么样子呢？假设一个动物盯着某个点，而视野中惟一的物体就是在这条直线稍上和偏左的地方，动物的目光就盯着这个点。如果每一活跃的细胞都会被点燃，再如果一个人可以站在皮层之上然后朝下看，这个图案会是什么样的呢？为了使这个问题更有趣，假设这个图案只由一只眼看着……这个图案却原来不是一条直线，而只是一组有规则地分布开的串。
换句话说，它不是一个图象，而是一个编了码的图象表达，这有点像录音带上磁场的图案并不是声音，而是一种编了码的声音表达。然而，这种表达的确还不是知觉；如胡贝尔和威塞尔所言： “主视觉皮层绝对不是神经传导的终结。它只是一个阶段，比较起它所处理的信息的抽象程度来说，它兴许只是一个早期的阶段。”
部分集合和整合起来的信息从纹状区域发送到视皮层的另一个区域，再到达超出它之外的更高的大脑皮层区域。在这里，信息最终被思维看见，并被认出来属于某种熟悉或者以前没有看见过的东西。这是如何发生的，到目前为止还没有弄清楚，大部分神经生理学家都这么看。可是，有少数人却大胆地猜想，在大脑较高级的水平上，有一些包含以前看见过的、以突触连接或者分子沉积形式表现出来的物体的 “痕迹”，而这些细胞只有在一个输入的信息符合痕迹时才会有所反应。这种对能配合的一方作出的反应是一种意识（ “我见过这张脸”）；非配合不会引起反应，它也是一种意识（ “我没有见过这张脸”。）研究者们半开玩笑，半是严肃地把这些假设性的视觉系统神经元称作 “祖母”细胞，因为其中的一些只在看见自己祖母编了码的本身时才会有所反应，而对其它的任何信号皆置之不理。
除开这些想象的东西不说，神经理论告诉了我们很多有关视知觉在微观水平上的工作机制，但没有宏观的理论；说了很多有关视觉机制的话，但没有谈到其拥有者和操作者，谈了很多有关神经元反应的东西，但没有说到知觉经验。如一位认知理论家所说的： “只研究神经元来理解知觉，这就像只靠研究羽毛来理解鸟的飞行一样。”
认知理论：这种方法主要处理在像外形一致、特征辨认、外形辨认、从提示中得来的深度知觉和当许多信息丢失后辨认人物等的知觉现象中运作着的心理过程。
得出这些结果的心理过程，是由几十亿的神经现象构成的，可是，认知理论家们认为，需要宏观理论，而不是微观理论来解释这些过程。一位研究一个波浪如何改变形状并在接近海滩时粉碎的物理学家，不会从数不胜数的水分子的相互作用中得出波动机械学的法则，就算利用巨型计算机也得不出一个结果来。这些法则表达的是集体效应，它们存在于一个完全不同的组织里。一个人与我们谈话时发出的声音是由大气中的分子的震动构成的，可是，这些话的意义绝不可能以这些分子形式表达出来。
视知觉的心理过程亦是如此。它们是神经现象集体的组织效应，是由心理法则，而不是神经生理学的法则表达出来的。我们已经看到过这方面的证据，但是，有一个特别有趣的例子是很值得讨论的。当我们从记忆中调出一个图象并在思维的眼中看它时，会发生什么样的事情，并在什么样的水平上发生呢？由认知理论家们进行的一些实验显示，这只能在高级认知理论上进行解释。最为流畅和表现力最强的的实验，是由斯坦福大学的罗杰•谢泼德进行的“心理旋转”实验。谢泼德请受试者说出下列三组中的物体是否是一样的：
大多数人在研究过这些图案后会认出，A里面的物体与 B里面的物体是一样的。C里面的物体不是。当问及他们如何得出结论时，他们说，这些东西在他们的头脑里面转动，就好像在现实世界里转动真实的东西一样。谢泼德通过另一项实验显示出这个过程是如何反应了真实的转动的。在这项实验中，看东西的人从一个有角差的角度看见一个既定的形状。比如，下面这套实验显示出一系列位置上的单个形状：
给受试者看这些图案时，他们辨认出这些东西彼此一样所需的时间与这些图案位置的角差成正比。也就是说，一个图案与另一个进行比较时需要转动的角度越大，辨认所需要的时间就越长。
这只是许多知觉现象中的一个例子，它们涉及更高的心理过程，必须以外部世界的内化符号进行操作。最近几年，一系列知觉研究者在尝试形成一个综合性的认知理论，以说明这些过程是什么样的，它们是怎样产生这些知觉的。
他们的理论有两种方法。一种是利用从计算机科学的分支――人工智能中得来的概念及过程。人工智能基本的假定是，人类心理活动可以通过一步一步的计算机程序加以摹仿，也按这同一种步骤一步一步地发生。人工智能专家们一方面是想让计算机辨认出他们正在寻找的东西，一方面是想获取对人类知觉更好的理解，它们编写了好多外形辨认的程序。为了获取基本的外形辨认元素――比如辨认三角形、方形和其它规则的多边形――一种程序也许会按一系列的假如――那么步骤来进行。如果有一条直线，那么，它会跟着直线下去，并测量它，直到末端；如果另有一条线从这里继续下去，那么它会把这个点叫做一个角，并测量这个角，经由这个角而改变方向；如果这另一条线是一条直线，那它就会跟踪它，直到……等等，直到边和角的数字已经被数过，并与一个多边形和其特征的对比而配对。
赞同人工智能方法对视知觉有用的主要说法是，大脑里面没有投射器或者屏幕，也没有想象的小侏儒在里面看事物；因此，思维一定不是在处理图象，而是在处理编了码的数据，它一步一步地处理，而计算机程序正是这样工作的。
反对人工智能方法的主要观点是，与人类的程序比较起来，还没有任何机器视觉程序可以与之相匹敌的，还没有辨认平面形状，还不说三维图象的能力，也没有哪一种程序可以感知周围世界里的三维分布，也不能理解它是不是在环境里面，也不能辨认出岩石、椅子、沙发、水、面包或者任何它所看见的东西可能的物理特性。如乌尔里克•赖塞尔所总结的：
在机器视觉设计里面碰到的许多困难，都可以归结到一个简单的来源中：设计者们进行的工作缺乏有效的理论。他们大都以为视知觉是辨认特别刺激模式的问题。如果果真全都如此，我们应该早就能够生产出有视力的计算机了。没有形成以这些理论为基础的模型，失败的原因都可以作为一个证据，证明这些理论本身不行，因此也可以证明需要另一种方法。
关于认知知觉过程如何工作的另一个思想流派，依赖于对人类思想而不是对机器进行的思想摹仿进行的实验室研究。这个观点的起源可以远到亥姆霍兹时代，当时的传统看法是，知觉是从不完整的信息，包括另一类有意识的思想过程进行无意识推理的结果。其最显著的倡导者是我们前面提到过的、加利福尼亚大学的欧文 •罗克。他 1983年的《知觉逻辑》一书在 1991年的“心理学年报 ”中被描述为 “是对在观察者一方好像需要智力活动才能得到的知觉效果最为全面和实验上最可行的解释”。
尽管罗克是一位杰出的感觉心理学家，可是，他在其早年的学生生涯中远非如此。事实上，在一个知识分子家庭里，他是一头黑羊。可是，在二战期间，他那支部队受到敌机轰炸，他感觉到自己会被炸死， “我对自己发誓说，如果能够活下来，我会在有生之年做比以前更多的事情”。战后，他成了顶尖大学生。他在物理学方面开始其研究生学院的生活，可当他意识到，在心理学这门年轻的研究领域里对知识作出更大贡献的机会要大得多以后，他就转向了心理学。
在社会研究新学院里，罗克受到了格式塔学派很大的影响，他自己也成了其中一个热情的研究者。格式塔心理学中的一些基本的组织和关系思维法则仍然是他的理论中的一个部分。可是，这些法则描述基本的自动过程，而罗克慢慢相信，许多知觉现象只有通过像一种思想一样的心理过程才能得到解释。
他在 1957年进行的一项实验中开始产生这个想法，如上所述，他把一个方框倾斜一下，让它看上去像钻石形，然后再证观察者倾斜过来。由于观察者仍然认为这个方框是钻石形的，罗克推出，观察者一定是在利用视觉和内脏提示来解释看到的东西。罗克花了许多年的时间设计和进行其它的实验以检测一个假设，即，知觉经常需要比视皮层更高水平的一些过程。这些研究最终引导他得出目前的论题，即 “知觉是智力的活动，因为它基于类似构成思想的那些操作 ”。
而罗克说，的确，知觉也许就是思想之所以诞生的原因；也许就是原初有机体低水平的感觉过程与更复杂的生命形式高水平的认知过程之间的进化连接。他认为，如果眼睛看到的东西是一种意义模糊和对现实易于变形的表达，有些机制就得发生进化，以得出对现实可靠和忠实的了解。按他的话说，“智力操作也许就是为了服务于知觉而进化出来的”。
这并不是说，所有的知觉都是类似于思想的。罗克特别引用了瀑布错觉，作为在低水平的神经形式上可以解释的例子。可是，有关运动知觉和其它形式的知觉的大部分事实对他都好像需要高水平的过程。无意识的推论，比如我们利用纹理阶度提示来感觉距离，只是其中的一种。对这种解释的结果的描述是另外一种。在由波林绘制的含义模糊的老巫婆与少妇图案中，人们看到的不仅仅是简单辨认一个图像的结果，而是对自己解释一个特别的曲线是什么样子的结果：像一只鼻子，或像脸。许多物体被知觉出来的形式并非立即可以辨认出来的；辨认事物究竟是什么东西是通过这样一个过程得来的。
知觉还经常需要这种或那种问题求解。人们很少认为知觉是问题求解，可罗克已经掌握了大量的证据――很多是从别人早期的研究中得来的，有些是从他自己的原创实验中得来的 ――可以显示，在很多情况下，我们寻找一个假说来解释我们看到的东西，把这种假设与别的可能性进行比较，然后选择好像能够解决使我们看到的东西产生意义这个问题的那一个。所有这些通常都发生在几分之一秒的时间内。
一个例子：在一个自亥姆霍兹时代以来就知道的一项实验室现象中，如果一条像波浪的曲线横向通过一个细孔，如下图所示；
大多数观察者首先看到小的元素在上下移动，可是，过一会儿后，其中一些人会突然看到这条曲线以直角在孔的前后移动。是什么东西产生了这些发生了变化的正确的知觉的呢？罗克发现，他们使用的一条提示是线条在通过小孔时不断变化的曲率；另一个是曲线的末尾，如果它能够为人们所看到的话。这些提示给思维提示了另一种假设――一条曲线平行通过小孔，而不是一个小元素在上下移动。这个假设好得多，思维很快就接受了，并认为这条线真的就是这个样子的。
罗克是这样总结他的理论的：
在理论水平上，至少按照提供在这里的一套理论来说，知觉和思想包含着推理。在有些情况下，总括或者规则是通过归纳在知觉中形成的。这些规则接着就被演绎加以利用，作为推出结论的前提。某些情形下的知觉可以概括为创造性的问题求解的结果，因为它也是在寻找一个基础（或者内部的解）从而得出一个具体的解释。知觉包含着决定，正如思想一样。最后形成知觉经验的操作与概括思维的东西是同一类型。
直接或生态知觉理论：吉布森及其追随者的直接或生态知觉理论不仅仅试图解释深度知觉，如我们前面已经说过的一样，而且要解决总体的视知觉问题。吉布森的理论，即观察者通过环境的移动会产生一个连续变化的视觉排列，不仅仅是他的深度知觉解释的中心，而且也是他对形式、大小、距离和运动知觉的中心。
吉布森于 1979年在《视知觉的生态学方法》一书中阐述了他的理论，他的阐述深奥难解、穷根究底，很难读下去，部分原因是因为他创制了许多新词。可是，这本书在知觉心理学家中极其有限的接受程度，也许更多的是由于它否定了由其他人到目前为止在知觉研究中取得的几乎一切成果。吉布森典型的话如下所示（摘自他去世后发表的一篇文章）：
一个世纪以来从对知觉的研究中得出的结论是微不足道的。从一个世纪以来对感觉的研究中获取的知识是不连贯的。我们没有足够的知觉理论，我们在寻找感觉当中所发现的东西是一串混杂的错觉、生理怪事和身体的感觉。这些含义是令人沮丧的。在解决知觉的问题上，必须有一个全新的开始。
吉布森之所以决定要另起炉灶的理由听上去是足够充分的：他用这个问题（跟科夫卡一样）开始“为什么事物就是它们看上去的样子”，然后说：
我们如何看出自己处于环境之中的什么地方？我们如何知道自己是不是在移动？如果是在移动，我们是在向哪里移动？我们如何知道事物的长处在哪里？我们如何知道怎样处理事情？
为了正儿八经地重起炉灶，吉布森排除掉了大多数基本的假设，这都是哲学家和心理学家们在视知觉方面一向采用的假想。其中有：感觉是知觉的基础；来自外界的刺激会引起有机体的反应；有机体能产生反应；大脑可以处理、整合并解释信息；对视觉的合适研究从视网膜和大脑开始；光学的运动是视觉系统必须加以补偿的东西；环境只是由视网膜上的信息部分再现出来；知觉在很大程度上取决于推论等等。吉布森可谓是一把新扫帚。
对前述假设加以全盘扫荡之后，吉布森提出了自己的新理论，这种理论多一些哲学意味，少一些实证基础，更多的是概念上的，而不是以资料以基础的，而且很难掌握。尽管如此，他还是通过实验达到他自己的结论的，首先是运动知觉，然后是形式和其它现实世界特点的形式。如我们在前面已经说过的，第一线曙光是从他参加航空人员研究中得出的，如他所言：
我们了解了更多有关物体知觉的东西，我认为这比通过外形知觉进行的实验室标准实验多得多。一方面，我有一个挥之不去的感觉，即从来没有人真正在生活中看到过一个二维的东西，也就是说，一个事物的图片。人们看到的是一连串视点的转换，无穷多的外形，它们可以确定物体变化了的外形。
从这里开始，他后来不仅排斥所有以图片和错觉为基础的研究，而且排斥就知觉作为思维对视网膜上的二维图片不完全的信息进行的解释的所有理论：
最终，我慢慢理解了，图片形式的知觉与自然的知觉方式是何等的不同。前者是二手的知觉；后者是一手的知觉。从图片中来到眼睛里的有框架的视觉排列，与来自世界而到达眼睛里的自然的视觉排列完全不同……眼睛之所以进化；是因为它们要看这个世界，而不是看一个图片。自从我意识到这些以后，不管是什么意义上的用途，我一概回避使用 “视网膜图象”这个词了。
吉布森的结论我们已经在前面看到，就是说，光学排列包含了我们需要的所有有关现实世界的信息。他承认，我们的对这个世界的知识由于神经系统的特性而有限，可是，他坚持认为，这些特性取决于对这个世界的进化适应，我们知道必须了解的所有环境特点。进化会在每种动物中产生一个知觉系统，会使它直接辨认对其有用的环境的特点――按吉布森的说法是“可利用性”，即任何东西的特征的利用都会使这个物种受益。因此，事物相对于观察者的大小和生理装备来说，看上去是可食用的、可饮用的、可以在上面行走的、可以在里面游泳的等等。
简短地说，知觉不是对一种降格视网膜图象的解释过程，而是通过光学排列和光学流动直接和真实的现实体验。这对吉布森而言，就是知觉的核心机制――而不是由胡贝尔和威塞尔（他们进行的工作他认为是无关的）记录下来的神经现象，也不是认知过程，他认为认知过程是以错误和人工的假设为基础的。
直接知觉也是吉布森对贝克莱的回答。我们知道，世界就在那里，在我们之外独立地存在着，因为当我们在环境中移动时，我们以连续变化的形式看见事物，而我们会体验到事物的连续性、真实感，且不依赖我们作为观察者而存在。其它的所有动物亦是如此。只有哲学家们才会去怀疑世界不是我们看上去的样子。吉布森的视知觉理论因而就大胆突破了对视觉的研究，从而进入认识论的领域。
这还不算完。到他生命快要终结的时候，吉布森慢慢相信，知觉是全部心理学的支柱，而他的知觉理论可以给这门科学的许多领域带来巨大的变化。像思维、意识、学习和驱动力这样一些概念，都可以被生态心理学所代替，而生态心理学是以动物对地点、事件和物体有用的、危险的特征的意识为基础的，也是以他们对自己的动作进行组织和控制，以达到他们在现实世界里所欲求的结果为基础的。
吉布森经由何种过程以期达到这种至高无尚的目标的，我们不得而知。《生态心理学》出版两年后他就去世了，尽管他有关视知觉，特别是光学流动的一些思想已成为被接受的知识的一部分，可是，这些知识和他更为雄心勃勃的一些概念却并没有给知觉带来一场革命，更不用说总体意义上的心理学。
很可惜，吉布森会变得这样不能宽容，这样自负，他的光学流动概念当然是很有价值的，尽管它并不会使他认为的许多东西毫无必要，可是，他爱走极端的性格使他对心理学作出的贡献不能像它应该的那样广为接受。
所有这些会把我们引向哪里？
《心理学年报》 1991年对知觉问题的回顾提出了全部三种方法――神经生理学的、认知学的以及吉布森式的方法――并认为这三种共同存在的理论和知识体系彼此并非互相排斥。以刺激为基础的神经学方法、以人类思维进行的认知方法和光学流动直接法都描述了全部现实的不同部分。他们并非彼此冲突和矛盾的，而是互补的。
从这个立场出发，知觉好像就是心理学知识当中相对发达的一个领域，尽管有许多谜尚未解开。对这些有趣的问题，还有太多而不是太少的答案，但是，现代心理学其它的研究领域也是这般情景。未来是否会产生一个包罗万象的综合理论，这还需要时日来证明。同时，我们知道，我们已经了解了比以前多得多的知觉方面的情况，而且知道，还有更多的知觉知识尚需了解。
作者：佚名
文章来源：本站原创
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历史上的今天
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blogAbstract:'“当我们追溯心理学发展的历史时，我们就会陷入空想、矛盾和谬误与某些真理交织在一起的迷宫之中。”&&& ——托马斯·里德（Thomas Reid)&&& 我希望我已经说服了你，看并非如你想像得那样简单。看是一个建构过程，在此过程中，大脑以并行的方式对景物的很多不同“特征”进行响应，并以以往的经验为指导，把这些特征组合成一个有意义的整体。看涉及大脑中的某些主动过程，它导致景物明晰的、多层次的符号化解释。&&& 我们现在要考虑的是，当我们观看物体、它与我们及其他物体的相对位置以及它的形状、颜色、运动等某一属性时，大脑必须执行的某些基本操作。也许，我们应该认识到的最重要的一点，就是视野中的物体并不像你看到的那样。每个物体并非以清楚和确定的',
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{list wl as x}{/list}本主题主要是一些世界权威视觉艺术相关的图片，这些图片真的是可以欺骗你的视觉神经，一方面认你体验错误的艺术是一种美，另一方面也了解这些错觉的知识。其中很多图片是心理学测试的经典作品。盲点幻觉：这是一个盲点幻觉，先闭上你的右眼找出你的盲点，同时用左眼看着小黑十字架，移动这幅图使它离你越来越近，直到百色圆点消失那么完整的十字架看起来象什么?很多人都会看到竖直的条在水平的条的前方。一张图分出你是用左脑还是右脑如果你看见这个舞女是顺时针转，说明你用的是右脑；如果是逆时针转，说明你用的左脑。耶鲁大学耗时5年的研究成果，据说。14%的美国人可以两个方向都能看见。原理：此幅旋转图一共有34帧，每帧是0.03秒，小于人的视觉停留时间（0.05-0.2S）。一个周期是1.02秒，前12帧（0.36S）是顺时针旋转特征明显，后22帧（0.66S）是逆时针旋转的特征明显。但是每一帧都可以理解为顺转或逆转。秘密就在这里，当你第一眼接触到的几帧图片是前12帧时，知觉的识别性首先判定为顺转，又由于知觉的滞留性，顺转的感觉会一直持续影响知觉对后面一些帧的判定，因此整幅图片看起来都是顺转。反之，当你第一眼接触到的几帧图片是后22帧时，知觉的识别性首先判定为逆转，又由于知觉的滞留性，逆转的感觉会一直持续影响知觉对后面一些帧的判定，因此整幅图片看起来都是逆转。调整自己的注意力，你还可以控制舞女旋转的方向，比如，你如果一直看到的是逆时针旋转的舞女，那么可以将注意力放在舞女支地的脚掌和脚的影子部位（这是判断此图真正旋转方向的关键部位），那么你就会发现旋转方向变成了顺时针，如果你一直看到的是顺时针，那么请将注意力不要放在脚的部位，或者遮去膝盖以下部位，这样看一会，应该就能看到逆时针旋转的效果了。这是什么?你能看懂这幅诡异的画面吗?照片没被改变。这是一个舞蹈者，他的手放在鞋里了，他的头被挡在一个胳膊后面。尽管这个客体的四肢很容易辨认出来，艺术家们有意让客体呈现出有悖于我们正常视觉体验的全面的外形轮廓，因此，你的知觉系统，当第一次看到这种画面，会费尽心思把我们所熟悉的四肢与一个合理而有趣的解释联系在一起。看着照片中的客体一会儿，你试着练习一下解决视觉问题的训练，那么整个画面就显得更有趣，而不那么离奇荒诞了。?双体女士：在这幅未经改动的照片中，伯德约翰逊夫人的头属于哪个身体??头是和右边身子相连的。这张照片是从一个非常特殊的角度拍摄的，因为只有一个头能看得见而且看起来是和两个不同的身子相连。所以会产生这种幻觉。人类的视力经常会设想我们并没有看到那些偶然产生非真实知觉的客体。这种假想叫做"一般观点"原则。一些女士看起来比男士在指认头的正确位置方面要好得多，这是因为她们根据服装线索。但是，我们依然毫无理由相信男士和女士之间的潜在视觉/知觉系统有区别。总统幻觉：你能以多块的速度认出这张照片中的政治家?仔细再看一遍，你可能大吃一惊!仔细看画中人，你会发现这不是前总统比尔·克林顿与副总统艾尔·戈尔。尽管克林顿被正常地置于背景前方，背景人物依然是克林顿的脸。但有着艾尔·戈尔的头发与黑色西服，这表明前因后果在人形成画面的视觉效果方面起着多么重要的作用，而且不经意漏掉的细节却是多么重要。此外，发型和额头的宽度也是面部辨认的重要线索。对于非常熟悉戈尔和克林顿的人来说，这种幻觉最容易发生。麻省理工学院的视力科学家帕瓦·辛哈创作了本图。哪一个蒙娜丽莎在望着你？她凝视的方向是不同的吗？至少有两个组成部分来决定我们凝视的方向，第一个是眼睛瞳仁的位置，第二个是头部所指的方向，一般情况下我们会把这两种来源结合起来确定凝视的方向。这种情况下，我们就会产生一种幻觉，因为右边镜中成的像--除了眼睛没变--产生了左边的图像。这会引起她的凝视的方向的极大变化，哈佛视力科学家申基·安多创作了这幅蒙娜丽莎凝视幻觉图。WH华尔逊在1824年首先注意到这个效果。如果从你座位前的电脑上看上面的图片，左边的图形是生气的脸而右边的图形是平静的脸，如果是这样，就好!请你起立往后走3~5步突然间他们交换位置了!!这个幻觉图片由Glasgow大学的PhillippeG.SchynsandAudeOliva所设计觉得有趣的话就顶一个吧娜拉的神奇面具日本艺术家娜拉的面具游戏追溯到时期，面部刻板的面具被认为是沉静、自制的，由于"神奇"的能力却可以改变表情。当你直视时，你可以看到一幅刻板严肃的面具，把它的面部表情和下两幅照片相比较，你会发现它面部表情的变化取决于面部的倾斜角度。面具的形状强调了某种特征，尤其是嘴的轮廓，视角的稍微变化都会改变嘴角到嘴唇的相对位置。我们的视觉系统对面部特征的细微变化都非常的敏感，这样就理解了面部不同的感情特征。正着看，表情古怪；反着看，亲切友好倾斜的房屋：这些房屋怎么了?不!这些房屋没有倒塌!他们座落在旧金山一条非常倾斜的街道上。摄影师倾斜了照相机以便于能和街道平行。而不是与真正的已被模糊化的地平线平行。我们试图拿一个参照结构来确定垂直或水平。在这种情况下，房屋结构被照片的长方形状装饰了，而这并没有真正的地平线相对应。水平线对视觉系统来说是一个非常重要的线索。因此，一条误导人的地平线，并不与地球重力成直角，也能产生各种幻觉。那个女士以那种看起来和街道垂直的方式增加这种幻觉。一般来说，她会和真正的水平垂直。玛丽林门罗余象：盯着玛丽林门罗的像看三十秒或三十秒以上，不要动。然后迅速朝一个硬的白色背景或灰色背景看。你将发现她的嘴唇是红色的……盯着这幅图看三十秒或更长时间，不要转移目光和注意力，然后再迅速朝自己身边的墙壁看（白色的墙），你会看到什么？看提示！看着黑灯泡30S以上，再看白的墙壁！仔细盯着黑点看，你会发现旁边的灰色阴影不见了！！！盯着左手边的格栅看三十秒或更久，保持不要动。然后再迅速盯着右手边的格栅栏看。你会发现右边的弯曲变形了变老的错觉：这个年轻人老了以后什么样儿?把图形倒过来就能找到答案填充物幻觉1：用一只眼盯着左边暗影的中心点不要动。几种钟后，左边暗影会消失。用同样办法再试着看右边暗影的中心点。这次暗影没有消失。填充幻觉2：盯着画像中心的蓝点，不要转移注意力，慢慢的蓝点就会褪去，这是填充幻觉你的视觉系统只对一个画面内的变化有反应。一个不断变化的刺激物比一个静止的物体更重要。你的眼睛不停做出轻微的眼部运动，这样会帮助视觉画面不断发生变化而且可以被看见。蓝点逐渐溶进绿色，因为没有眼部系统的参照物来调整眼部运动，而且稳定状态的刺激物逐渐被忽略，几乎任何不产生变化的刺激物最终都会被忽略，不管它是一只紧紧的鞋子，一只过小的戒指还是你自己的心跳。疼痛神经末梢看起来相对来说不需适应，从而解释了长留的疼痛。?此外，这幅幻觉中一个关键性的因素是基于这样一个事实：人类视力想尽力把色彩扩散到指定边界最近的亮处，既然在蓝和绿之间没有强光界限，绿就盖过了蓝。背景幻觉：你看到的是紫色的还是白色的厨房两个不同性别的腿这些是男士的腿，还是女士的腿?日本艺术家Shigeo Fukuda创作这幅插图。令人心动的栏杆你能发现藏在栏杆之间的人形吗？你看见一堆黑色的东西吗？你看见了一个英文？节约时间的暗示：奇妙的图形／背景幻觉图形，由斯坦福心理学家罗杰·谢泼德创作你看见六个杯子吗？还是看见六对不同态度的脸？看到两张脸没有不可能的书架：这幅图形可能不可能?仔细看书架不可能发生的怪事：瑞典艺术家奥斯卡路透斯沃德创造的又一个奇思异想之物不可能的叉子：你能数出几个分岔?把每个分岔的一半遮住，你将发现分岔另一半的端口都是完全成立的。但当你把揭开盖住的另一半，你又会得到一个完全不可能的图形。这幅图1964年开始出现于各种出版物中，没有人知道谁首先创造了这个著名的不可能图形不可能的楼梯：这是不可能的楼梯的物理模式。你能找到最高的和最底的台阶吗?从底下这幅图片看看这个模型是怎样做成的。埃斯切尔的不可能的盒子这个怎么做的？？？疯狂的螺帽：你知道直钢棒是怎样神奇地穿过这两个看似乎成直角的螺帽孔的吗不可能的棋盘，这个棋盘是如何成为可能的曲折的悖论：这是一个奇妙的不可能成立的曲折体，由匈牙利艺术家托马斯·伐克期创作一个不可能的三角形中的不可能性瑞典艺术家奥斯卡·卢特斯瓦尔德给了我们不可能的三角形中又一种变化。反射错觉，由麻省理工学院视力科学家泰德·安德森创作的这个图像中有两个幻觉。左边的楼梯看起来象堆积的木块；但右边的却象台阶，这是一种不可能的建筑.第二，有一个反射幻觉：左端的木块深浅颜色的部分和右边向下的台阶的灰色条纹是一样的颜色排错的眼睛：眼睛看起来排错了吗?用直尺检查一下。眼睛是排列整齐的。圆圈对每一只眼睛是一个参照物，而你的意图是以参照物的顺序来判断秩序，既然圆圈打乱秩序，那么眼睛看起来也不齐。这种幻觉只是面部二维代表下的一种幻觉效果。摩托车的影子，用勺子叉子和刀子组合投射出一辆摩托车的影子照片A：美国魔术师杰瑞·安德鲁斯发明了一个“疯狂的板条箱”。他怎么能把那么多竖直的支撑杆似那么不可能的方式连起来呢？看下一张照片就明白他是如何完成的照片B：原来，疯狂的板条箱是从另一个角度看的，这样才显示了它的真实构造照片A：这幅蚀刻图描绘了朱力斯·华纳的19世纪小说“神秘的岛屿”中的一幕(一个场景)匈牙利艺术家伊斯特万·奥洛兹在这幅图中隐藏了作者的肖像。然而需要一个反射圆柱体来观看。看下一照片你就会看到展示的肖像照片B：当一个反射立方体放置在这幅蚀刻图的特殊地点时， 休闲娱乐社区 你会看到反射到圆柱体上的朱力斯·华纳的肖像。爱因斯坦和贝壳：艺术家肯·诺尔顿用不寻常的物品创作了这幅肖像。这里，爱因斯坦像是用贝壳描绘成的。这些贝壳完全天然，没有经过修饰不可思议的艺术,落下的书架 ,这个由作者制作的书架看起来正在下落,源于荣·克里斯坦森的独创设计在幻觉与真实之间：仔细看两个开口处，这种建筑从科学的角度上来说可能吗?试着盖住"幻觉"的上半部分，再仔细察看一遍，然后再盖住图的下半部分，有什么奇异的事吗?瑞士艺术家桑德罗·戴尔·普利特创作了这种可能的画面，在错觉与现实之间可能会在某处发生。这种场面从物理学建筑构造方面来说是不可能的。先盖住下半部分仔细观察两条走廊，你会发现走廊的上半部是通向外的。这是完全可能的。如果你盖住走廊的下半部分，你会看到下半部分走廊通向里面，这从物理学的角度与向外突出的上半部分是不兼容的。在这个建筑画面上方的〖SX(〗1〖〗4〖SX)〗处左边模糊的人影会产生这种关键性的过渡。这个建筑的这部分是不透明的，但是低一点的地方看起来是打开的。在两者之间没有一个明确的界线划分，这在真实世界里几乎是不可能发生的。?一幅画只是暗示一个三维立体画面，这本身并非不可能。只是我们的心理作用要把它看成一个建筑上自相矛盾的真实的物理客体。有趣的是，你的大脑并不拒绝这种自相矛盾的解释。原因是，当你的知觉系统想要把二维画面解释成三维画面时，要受到一系列的限制。你的视觉系统的限制的这种解释也就能被应用到全球纠错定位查找目标这一领域。里昂纳多失真图像，在汉斯·哈姆格罗的这幅画中，中心的方块是空白的，当一个棱锥形的镜子被放置在方块上，你直真朝下看，就会看到里昂纳多·达·芬奇的肖像画。荷兰艺术家创作了这幅失真图像表达对里昂纳多·达·芬奇，这位1500年首次创作第一幅失真图的艺术家的崇敬。"飘浮的花瓶：这个花瓶看起来象飘浮在地面上真的如此吗?在视觉系统决定相对高度和深度时，影子是一条非常重要的线索。正常情况下，影子是跟着投影在地面上的物体而不是飘浮于地面之上的物体的。这幅画面当中，影子并没有跟着花瓶，因此，看起来象是一个飘浮的花瓶，特殊控制的灯光产生这种效果。物体本身未经数字化更改。哪个更大？其实一样大,不过，上前一步的变得瘦小，退后一步的变得高大白处和黑处不同的动物哪些才是手指？前面、后面、前面、后面摆得很正？？前面、后面、前面、后面哈利波特与迷失方向的楼梯按提示做前，请先看最后面的红色警告错综复杂的图形红色的表面是朝上还是朝下?一直盯着看：由于自相矛盾的深度线索它们会轻捷地转向另一个方向，这种模棱两可的图形是美国艺术家琼·米勒创作的。镶嵌格式的伊瑟这幅图中包含许多幅荷兰图画大师伊瑟的多重镶嵌式肖像。伊瑟以创作镶嵌式图象而著名，把这幅画颠倒过来看效果仍然是一样的。美国艺术家肯·兰迪创作这幅图以示对伊琴的崇敬之心。让我们结合实际——宾馆的背景造成的错觉你看到一张脸还是两张脸猫和老鼠玩捉迷藏保姆背后的神秘嘴唇把整幅图旋转90度，你会发现其中的奥秘挪玛德/游牧：瑞士艺术家桑德罗·戴尔·普里特创作这幅画，请注意两幅图形是怎样合成变形为一幅插图的?冈兹弗德效果：?这是一种非常奇特的体验，会引起你有一种盲人的感情，别担心，完全是无害的，你可以随心所欲地中断这种效果。??你需要一个切开乒乓球和一个分散的光源，比如说油灯之类的。把乒乓球的两半如图所示放在眼睛上，在煤油灯光的照射下凝视至少五分钟，你只看到分散的无论廊灯光这一点很重要。不要做能干扰你专注凝视与投放影子的任何动作，过一会你会突然感到什么都看不见了。这种失明的感觉叫做"空白"。如果有人在你的视域内投放一块影子(一只铅笔穿过光源)，你的视力会随着这个轮廓的介入立即恢复。舞者与手势：在瑞士艺术家桑德罗·戴尔·斯普瑞特创作的这幅有歧义的画中，手和舞者都呈现出优雅之态埃冰斯幻觉：两个内部的圆大小一样吗线段AB长还是BC长？量量看，其实一样长线C交线A，还是线B。答案是A。奥毕森幻觉：这个正方形看起来变形了吗黑林图形：黑线看起来是不是向外弯曲的梯形幻觉：哪条线显得长一点，红线还是蓝线？三角长度幻觉：哪个颜色的线看起来更长曲线幻觉：竖线似乎是弯曲的，但其实他们是笔直而相互平行的你能看出图中的横线是平行的吗？伯根道夫环形幻觉：圆圈缺口部分的两端能完整地接上吗这两个黑色的长方形哪个高？米勒·莱尔幻觉：哪条红线更长中间的圆，哪个小哪个大。　　6条线是否平行?这两条竖线哪一条长？实际上一样长这两条线是弯曲的吗？它们实际上是平行的图中的圆确实是一个正圆形哪个人最高？其实他们一样高长度与透视：线AB和线CD长度完全相等，虽然它们看起来相差很大请相信我，两张凳子的大小一模一样！！！盒子幻觉：看立方体外侧面上的这个图形。哪条线与竖线垂直？哪条线不与竖线垂直？把立方体的边线遮住，你将发现你的感知发生了变化。安德森的蒙德里恩幻觉两个箭头指向两段不同的光亮，上段是不是看起来比下段暗一些？灰色的条纹都是一致的，麻省理工学院的视力科学家泰德·安德森修改了同时对比加上了透明的水平条纹，正好突出增强这种幻觉。白天的赛因幻觉所有的竖直线段都是一样长的吗？从头到尾所有的竖线都是同样的长度，我们应该注意到，看起来线条最长的部分，条块模型也是最密集的。是否这和产生出来的效果有关系，还有待考虑。托兰斯肯弯曲幻觉：哪条线的曲线半径最大曲线正方形：这些是完全的正方形吗晃动的方格幻觉：这些方格是不是看起来有点彼此倾斜扭曲的圆：这是一系列完好的同心圆。只是一个曲线幻觉的例子“弗雷泽螺旋”是最有影响的幻觉图形之一线是直的还是弯的蓝边里面的方格看起来是不是带一点浅蓝色咖啡店的幻觉：中心的方块看起来是突出的吗?用直尺检查一下，日本艺术家兼视觉科学家Akiyoshikitaoka创造这个新幻觉，他称之为咖啡馆幻觉。引起这种幻觉的原因尚不完全。但据说，在视觉过程刚刚开始就产生这种当幻觉大脑遇到边缘和轮廓时，迅速解码。本幅图所示幻觉可归类于一组称作扭曲的弦幻觉。对角线看上去是弯的对吧？你能看见两个圆之间，也就是说A B C D E中，一个圆上方白色或深浅咖啡色的分界线吗？能看见A E间的线——你有色盲的倾向能看见A B C间的线——你的视力在2.0以下能看见C D间的线——你是正常的看见E旁的线——30年内你可能会失明神奇图片测试你的心理承受力~~据心理医生说，图片与心理承受力有关，你的心理承受力越强，图片转动越慢。美国曾经以此作为犯罪嫌疑人的心理测试，他看到的图片是高速旋转的，而大部分的老人和儿童看这幅图片是静止的。眼光注视哪一块，哪一块就会停止!波涛荡漾：前后伸伸头，左右挪挪头，天哪！水波动起来！是漩涡还是同心圆。你看到了螺旋，还是同心圆？乍一看，图中是一个螺旋，实际上它是同心圆。呼啦圈幻觉：给这幅图更广泛的圆圈运动，但不要改变图形的方向。骗人的圆圈：用鼠标拖动一下滑条，灵异现象发生了……卡涛卡的螺旋：看起来象螺旋，但实际上是一系列的同心圆，当你盖住一半的图像，会看到什么??这是在经典弗拉瑟螺旋幻觉基础上的一个变化。它属于一般的扭弦幻觉种类之一。如果你想找出螺旋，你会发现它引出不正确的指纹!尽管从概念上来说，你很清楚这实际上是一组同心圆。但你的知觉系统却不纠正这个错误。这表明在建立外部世界在心灵中的镜像方面，甚至你的智力和知识也不能一直克服你知觉系统的限制。当你盖住图样的一半，这种幻觉就烟消云散了。因为你的视力系统需要建立一个关于整个形像的全面的解释以便为这是一个螺旋找到根据。克涛卡作了一个令人信服的证据说，无论何时，当在一致方向上产生倾斜的线的幻觉被整合成同心圆时，我们就会看到螺旋效果。幻觉产生幻觉这是一个精彩的幻觉产生幻觉的例子。在交叉部分你能看到微弱的蒙胧的小点。（赫尔曼·格瑞德幻觉）这些点又产生出一系列同心圆的印象。英国视觉科学家、艺术家尼古拉斯·韦德创作了这幅精彩的幻觉产生幻觉图。一个不明飞行物落入网中：?从左至右移动这幅图，你会看到中间的部分和其余周围部分分离开了。相交模块幻觉：大多数人都会吃惊地发现一个场景会对另一场景产生巨大的影响。例如，我们会吃惊地发现声音会对一个人的视觉产生巨大的影响。这儿就是那样一个交叉模式幻觉的有趣描述。左上方的小球以匀速向右下方运动。一个相似的球，从右上方，同时以同样的向左下方速度运动。它们彼此在"x"处相遇。这时除非在两球于"x"处相汇时会产生相撞的声音那么你会感到一种运动。因此你理所当然地认为球相撞了，那么左上方出发的球向左下方运动而右上方出发的球向右下方运动。你的视觉系统包含一种神奇的"魔术袋"从而能够解决你视网膜成像的各种含糊不清，给出一个模棱两可的刺激物，你的视觉系统就会锁定任何合理的线索以便于消除这种模棱两可。在这个例子当中，当给出一个两可的视觉刺激物，你的视觉系统就会利用声音来消除模糊，然而，声音只有在“冲击”点上才会发出来，声音出现的太早或太迟，都不会引起你的知觉能力的太大变化。尼奥色彩扩散你看到在交*部分的蓝色圆盘了吗？黑方格相交的部分被蓝十字代替了，看起来就好象蓝已蔓延到十字周围。类似的没有色彩扩散的幻觉也可在艾伦斯汀图形中找到。这种幻觉和色彩融合以及轮廓错觉有关系。本图中，轮廓错觉是由于线条的颜色变化引起的，为什么颜色会扩散呢?这种幻觉可能是由于同样的表面被填进了不同颜色和亮度的填充物吧。共时对照幻觉：交叉部分的白点是不是显得比白色方格更白更亮？交叉的白点里有黑点吗？黄色的小圆你能确定到底哪个交*点在亮吗？要你数有多少黑点，你烦躁不？无中生有的点：更多的点一同出现又是无中生有的点：难道这些点是徘徊在横纵间的灵魂？影子造成的形状：?这幅图的上半部和下半部看起来就像它们是朝里弯曲或朝外弯曲，取决于你认为光是从左边来还是从右边来。试想光从左边照过来--那么上半部分的图形则看起来是朝外弯成弧度的，而下半部部则是向内弯成弧度。如果你想象光源从右边照射过来，那么上半部分就看起来朝内弯曲。眼光注视哪一块，哪一块就会停止万花筒：图动还是心动？感觉到图中的红色正方形有点东倒西歪吗？其实它们都是互相平行的！旋转的圆圈集中注意力盯着中心的点，前后移动头部，那么内部环会自转。尽管我们不能完全看懂这幅幻觉图，但它十分有可能是由于视觉轮廓处理过程的一低水平机制的特殊性质而引起的。意大利视力科学家B.皮娜和G.格力斯塔夫在1999年发现了这个旋转的圆圈幻觉图。一定要聚精会神地盯着中央的十字看，你会发现，周围紫色的圆点渐渐淡下来，甚至消失。最后只剩下一个绿色的圆点在那里转？荧光剂？窗口保护屏？飞跃的宇宙眼花了吗双眼注视着中间的圆圈，头快速地不停地上下左右晃动，你会看到摇动这幅图，你将看到虚幻的运动雨后彩虹：前后伸伸头，左右挪挪头，天哪！好美的彩虹错觉动画：旋转的网格一个非常奇妙的视觉效果：一个匀速旋转的大网格会给人带来一种几个小网格各自在旋转的错觉。这种现象可能是由于视觉暂留现象引起的。转得快的格子在上面的例子里，我们看到中间有一个小格子，周围有三个或者四个小格子绕着它转。在下面这张大一点的图里能看到五个到六个格子：转得慢的格子A跟B真的是同一种颜色……可以仔细观察A和B两个字母的颜色。克莱克·奥·布莱恩-康斯威特方块两块灰色的正方形看起来亮度上是一致，还是不相似？同时比较幻觉的变化表明小小的边界就足以使两个完全一致的灰色方块看起来在亮度上不同，这就是有名的“克莱克·奥·布莱恩·科恩斯威特方块。”白色的幻觉 两个灰色竖条块一样还是不一样呢比泽尔德幻觉：图中所有的红色看起来都一样吗明亮的幻觉，在“云”中心的黑白方块和其他的同色方块的明亮度是不同的吗？在中间的“云”的黑白块亮度与别的相应色块的亮度是相似的。“模糊”可能是用来指示极端明亮的图画线索。这是卡尼札消磨亮度幻觉的一个变化车如尔的幻觉相邻的长方形的对比从头到尾都是一致的吗?试着用一只铅笔盖住两个相邻长方形的交界处。当你把一只铅笔放在任意两个相邻的长方形的交界线上时，两个长方形看起来是一样的在亮度上，然而它们是不一致的。主要是我们对亮度上的强对比比较敏感，就象在两个长方形之间存在那条界线一样。当界线被盖住了，仍旧有一点点差别，我们对这点差别不够敏感，这就是有名的车如弗尔幻觉。如此克的立方体幻觉：如此克立方体上方的"棕色"方块看起来和那边中间"黄色"方块的颜色是一样的吗?它们在颜色上肯定不一样，但难道我们到现在还没上当吗?二重奏在这件雕塑中，一个钢琴家被一个日本艺术家变形为一个小提琴家。换90度看一看。每个物体都有一个角度照片A：不需测量仪，哪一个角度看起来最大？那一个角看起来最小？如果你行的话，试试按从大到小的顺序排列一下这些角。照片B：所有的角都是同样大小吗？在上面那张照片，尽管难以令人置信，所有的角度都是90度直角！一个角度在视网膜上的形像是非常模糊的，我们需要知道就深度而言它的精确度数。根据杜克大学神经科学家戴尔·波维斯，比奥·罗特以及苏拉哥特·南迪，角度的方向给对其大小的判断施加极大的误差，取决于以我们的经验而言那个特殊的脚以那个方向出现频率的次数。在红色的角那个方向看上去要大一些，绿角看上去要小一些，所以我们会夸大红角而低估绿色凡·高的向日葵你能看到挂在墙上的镜中凡·高有著名的向日葵的投影。这是在前面水平放置的扭曲了的三维变形雕塑的投影。日本艺术家ShigeoFukuda创作的这幅变形雕塑。罗密欧与朱丽叶这幅画中，瑞士艺术家桑德罗·戴尔·普里特象征性地描绘了罗密欧与朱丽叶的爱情的不可能的障碍。来梯斯栅栏的士兵瑞士艺术家桑德罗·戴尔·普利特创作了这幅可爱的画，画中一位勇士出发去打一场不可能的战争。佛兰德斯冬日的忧伤曲调佛兰德斯艺术家约瑟·德·梅抓住了这个不可思议的冬日场景。试想左边的柱子怎么会靠前呢？望楼这是一种不可能的建筑物的物理模型，基于伊瑟著名的画"望楼"所示的建筑，顶楼和地面的地板垂直，但是它们却紧紧相连。梯子也放在一个独特的位置上，日本艺术家ShigeoFukuda创作这个物理模型。平面立体图12人？13人？64＝65？怎么少了一块？年华倒转请用眼睛长时间凝视图中间竖排的四个小黑点大约１５－３０秒，然后闭上眼睛，一直闭着，你会看见一个光圈，在这个光圈里……你见到了谁？仔细看，你看见什么？（那倒过来看又是什么呢？）这辆轿车就算了！结婚真的等于下地狱吗？闭眼的女人：盯着这个女人看，她的眼睛会突然睁开!.夜深了，别怕！镜的自相矛盾：这是关于镜子的一个古老的自相矛盾。当你看着镜子，你的头发分开并颠倒了方向，镜中像也是左右颠倒的，但没有上下颠倒。境中像左右颠倒，却没有头首颠倒，为什么??关于这个问题，另有一种看法是在于你这一边并看着镜子。左边你的头发依然是分开的，你的左边和右边过去常常是分开上或下；而且上或下先前分别是右或左，那么，镜子怎么能"想"出你想干什么??英国视力科学家理查德·乔治用一只火柴和火柴盒做了个实验，拿一根火柴水平并和竖直镜子平行放置，会看到什么结果?当火柴头朝右时，镜中火柴头也是朝右的?并没有左右颠倒。然而，火柴盒上的字迹，从镜中看，却是左右颠倒的，因此，似乎火柴和火柴盒举止大相径庭，什么原因呢?镜中像既不是左和上下颠倒也不是右边上下颠倒，而是前后倒置了。问题在于转镜子的轴心。如果你指北方那么镜子反射你指着南方。我们认为我们的镜像是另一个人。我们不能想像自己被挤压得背转向正面。所以我们想像自己向左转向右转。就好像我们绕着一块玻璃面对另一面。是这种心理情绪证明左右颠倒了。那么，怎样解释火柴盒的实验呢?没有水平颠倒，但是，一个人会在镜子里看到火柴的后部，如果你把一根火柴的一边涂成不同的颜色，镜中成像的颜色就会不同于直接观察的颜色。味觉幻觉：这是一个有趣的味觉幻觉实验。准备一个苹果和一个梨的薄片，让你的试验对象蒙上眼睛并摒住呼吸。放一片苹果在他的舌头上，让他咀嚼，他能分辨出梨与苹果吗?两次实验之间让他用淡水漱口。??重复这个实验，这次他蒙上眼睛但不摒住呼吸，他能用鼻子分辨出梨和苹果，或者鼻子和口兼用?当他吃苹果时你放一片梨在他鼻子底下，他认为正在吃什么??你的嗅觉在辨别食物的完整气味方面是真正重要的。这是因为你鼻子里的神经末梢会对你味蕾感觉不到的各种分子作出反应。所以当有人得重感冒时把美味佳肴给他吃纯粹是浪费时间。内外颠倒世界里的救护车：照片A：这辆玩具救护车看起来并非罕见；然而，你可以拿它和下面这幅图比较一下。??照片B：这辆救护车真是里外颠倒!救护车的里面涂得看起来象救护车的外部。视力系统看一个凸出物而不是凹进物会产生偏差，当给出的刺激物在这一方面是模棱两可时，灯光在产生这种错觉效果时是非常关键的。因为形状取决于影子，玩具救护车的灵感来自于美国魔术师杰瑞·安德鲁斯一个设计。早餐前后：在这幅早餐图里，你能看出至少两处不同吗?一样较容易，另一样就比较难了!大多数人都注意到吃过一半的油炸圈饼和在镜子中反射出来的不一样；但是他们没注意到杯子咖啡变化的水平面。当你看一幅画面时，你的视觉系统总是想把意义归因于过去的经验上。然而，你的视觉系统不需要这个物体的所有细节只是物体的这些部分都归于形象的普遍意义。而你忽略了剩余的部分罢了。池子的深浅照片A：当你站在水池的右边往左看，你会发现水越来越浅。??照片B：当你站在水池的对面，你会发现水池左边的水深，右边的水浅，和你前一次看到的恰好相反，怎么可能呢??对于池子自相矛盾的猜测深度是由于当光穿过水面反射的结果，它使底部扁平的池底也显得有弧度。水池底部颜色浅所以它比上部的墙面反射的光要多一些，因此我们看到了更亮的物体，单面镜的工作原理也是如此。原因是水池墙面的水泥地平线是直的，因为这些瓦不是在水下，而是水面以上的墙投影到水下的倒影。这些线索也指水池的两端都要深一些，水池墙是黑的，可能和水面以上墙的颜色一样，但是它却被上部墙的反射投影模糊了。因此你看上半部墙的倒影是直线，而这些线不受折射的影响。运用透视原理玩的一些视觉魔术，漂亮的图画可能很容易给误认为普通的装饰画，仔细看会发现很多不可思议的细节——这是想象的力量，绘画者的创意。看看我们的眼睛和大脑怎样打架吧。楼上还是楼下柱子是方的还是圆的？？？爬上还是爬下？树上？树下？如此观众！瀑布与传教士！镜子做的湖面！帆船与桥！看清楚了吗，画中有何内情？没错，鸽子组成的“love”隐藏其中，所以异性朋友给你看这样的图片时，你可要留意喽^_^女孩在拼图上吗？？？
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