为什么人要面对生离死别的意思

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2011-08-27 02:32 标签： 生离死别的意思
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刘庆邦 每个人都会面对生离死别
近照。田超供图
　　电影《盲井》的原作者近日推出了新作《黑白男女》，依旧是他擅长的煤矿题材。小说中，没有正面描写矿难的残酷，而是对准了矿难后的矿工家庭，他接受京华时报专访时说：“这个家庭是一个延伸意义上的矿井，矿工家属也是延伸意义上的矿工，我叫‘后矿难’或者‘爆炸后’的生活。”他希望这部小说能超越煤矿行业，让更多的人敬畏生死。
　　作家，中国煤矿作家协会主席，北京作家协会副主席。当过农民、矿工和记者，著有长篇小说《平原上的歌谣》《遍地月光》等8部，中短篇小说集、散文集《走窑汉》《梅妞放羊》等40余种，曾获鲁迅文学奖、老舍文学奖、《人民文学》奖等多项大奖。根据其小说《神木》改编的电影《盲井》获第53届柏林电影艺术节银熊奖。
　　□关于新书
　　初衷：矿难后不能只算经济账
　　“写这一部长篇是我很早的一个心愿，这个心愿有将近一二十年了。1996年平顶山十矿发生过一次瓦斯爆炸，那次爆炸死了84个人。”当时还在《中国煤炭报》当记者，第二天就去平顶山采访了，采访中他很受触动，“当你看到矿工的妻子都拉不起来和矿工的父亲绝望的眼神，忍不住要哭”。
　　回忆，那时煤矿出了事故老算经济账，比如说经济损失了多少？“我说，人的生命这么宝贵，怎么能换算成经济损失？其实就没算过人的生命账，没算过人的精神和心理上的账。”带着这种想法，写了一篇两万多字的报告文学《生命悲悯》，在文字中注入了自己的真实情感，记录了矿工家属的心灵苦难，引起轰动。
　　写完之后，一直想写一个长篇，但觉得材料还不够，还需要继续关注矿工生活。
　　困难：成名后更难深入生活了
　　2005年前后发生的三起大的矿难，让觉得这个长篇不能再拖了。“先是日，河南大平矿发生瓦斯爆炸事故，当时死了148人。接着是陕西铜川的陈家山煤矿发生瓦斯爆炸，死了166人。紧接着2005年2月，辽宁阜新孙家湾煤矿发生瓦斯爆炸，死了214人。连续发生这么多矿难，让我非常震惊。”
　　为了尽快积累素材，决定去阜新孙家湾煤矿深入采访，却碰壁了。“阜新宣传部的朋友听说我这个想法之后不想让我去，他们觉得这是负面东西。领导客气得很，喝酒什么都可以，带我参观这名胜那古迹，就不让我到矿上去，他们认为矿上是一个疮疤，结果在那两三天，连一个工人家属都没有接触到。”
　　到了2013年，借助中国作家协会定点深入生活项目，申请去了河南大平矿。在去一个遇难矿工家属家采访时，一进门就看到了挂在墙上的黑白照片，“有的人是会把照片藏起来的，这个妻子很坚强，就好像她回来每天都能看见丈夫，丈夫还在等着她一样。其实，她心灵的创伤还是每天都有的，同时弟媳想把她赶走。再有矿难对女儿的创伤，父亲突然去世了，在同学眼里孩子就成了另类”。
　　视角：后矿难生活更触动心灵
　　与之前创作的两部煤矿长篇小说《断层》《红梅》相比，这次写《黑白男女》在艺术上也有新的要求。他说：“《断层》是一个改革题材，停在社会学的一个层面。到了《红梅》就对人性关注比较多，写人性的复杂。《黑白男女》主要用审美的眼光来看生活，更注重文本的完美性、艺术性和诗意化。”
　　相比于直接正面写矿难的残酷，觉得矿难之后的生活更容易触及心灵，也更为诗意化。他说：“我觉得书中的家庭是一个延伸意义上的矿井，矿工家属也是延伸意义上的矿工，我叫‘后矿难’或者‘爆炸后’的生活。其实，每个人终究都是要面临生与死，面临亲人失去以后怎么办。我写这个小说想超越行业，希望社会的每一个人都对死亡有一种敬畏。”除了生离死别，还写了男女恩怨，他觉得矿难之后会更集中，有升级。
　　小说以三个死难矿工家庭为主线，关注死者身后的孤儿寡母如何面对生活和情感重建。透露，《黑白男女》中每一个家庭都是有原型的。“比如周天杰那个老矿工，他以非常积极的态度来维持这个家庭。其实，我在文中没写，他会利用他的痛苦获得矿上的一些照顾。生活把他逼到这一步了，他必须改变生存策略，什么事情都找矿上。我觉得，他从根本上说也是很可怜的，也是非常值得同情的。”
　　□关于写作
　　小说的本意是表达情感
　　为何喜欢在生活中寻找原型，不去虚构？说：“可能我对生活比较依赖，如果没有原型我觉得很难想象，如果有原型容易把这个写得丰满一些。”他认为，小说归根到底还是要写人的情感，“整个世界的小说潮流很重理性，比深刻，甚至玩形式，但是我觉得小说的本意还是表达感情的。好的小说不是一定要让人流泪的，但至少让人感动。如果不能触碰你的心，就失去了小说表达情感的本意”。
　　对于小说里的情感表达，称更喜欢光明一些的东西，给人一些希望。这也是他不太满意电影《盲井》结尾的原因，“我觉得每个作家不应放弃理想，所谓理想是要给人一点希望，不要一黑到底，让人非常绝望。在《神木》中，我是用一种理想主义来写这个孩子。电影里，那个孩子最后得了两万块钱走了，一下就把我的理想给打破了。”不过认为，自己以往作品的电影改编中，最满意的还是《盲井》。
　　问到对其创作影响比较大的作家，说：“我自己比较喜欢，鲁迅也有，但是比较起来我更喜欢前者，可能气质更投合。沈从文更柔软，更感性，更审美。鲁迅更理性，更深刻，更坚硬。外国我喜欢茨威格的小说，我觉得他是真正的心灵化的写作，他的任何一个小说都是发生在心灵世界，几乎脱离尘世，这个很难做到。中国当代小说家在心灵化方面，王安忆做得最好。”
　　□文学项奖
　　不要为了得奖去写小说
　　谈到近期热门的“茅盾文学奖”，称第8届的时候比较关注。“第一轮我的《遍地月光》排第四，我原来是没抱多大希望，因为报的时候我说算了吧，不报了。后来我一看排到第四，一下把我的欲望勾起来了，我说大家对我的小说评价还可以。所以就比较关注，那几天其实把自己心弄乱了，干扰了自己的写作。”
　　前些天第9届茅奖揭晓，的《黄泥地》同样参选，不过这次没怎么关注。“一个人有一个人的命，每个作品有每个作品的命，它的命走到哪一步让它的命运去决定吧。谁都愿意得奖，得奖是多好的事啊，但是你写东西的时候万万不可以想着为了拿奖去写，不要把奖看得过重。曹雪芹的《红楼梦》一个奖都没得过，也不影响人家的伟大，不影响艺术上的光辉。”
　　相比长篇小说创作，这些年来一直写短篇小说，大概有300多篇，这在当代知名作家中比较少见。他说：“我觉得短篇的存在，标志着艺术的一个存在。好多人写着写着不写了，费劲，消耗题材，有时候对体力都有要求。短篇的经济效益也不好，又不容易跟影视对接，出版社一般不愿意出短篇小说集。各种各样的因素才把给边缘化了，其实是不公正的。”
　　京华时报记者 田超
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